![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/86-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nP\u0159\u00edb\u011bh Zvuki Mu je p\u0159\u00edb\u011bhem nejm\u00e9n\u011b pravd\u011bpodobn\u00e9ho v\u00fdvozn\u00edho artiklu sov\u011btsk\u00e9 alternativn\u00ed sc\u00e9ny. Kapela, kter\u00e1 ve sv\u00e9 klasick\u00e9 sestav\u011b vydr\u017eela sotva \u0161est let a jej\u00ed\u017e nahr\u00e1vky podle samotn\u00fdch muzikant\u016f nikdy nezachytily ani zlomek toho, co se d\u011blo na koncertech, se dostala p\u0159es magnitizdat a bytov\u00e9 koncerty a\u017e do lond\u00fdnsk\u00e9ho studia, k americk\u00e9mu turn\u00e9 a smlouv\u011b s Warner Brothers. A pak ji jej\u00ed vlastn\u00ed tv\u016frce na sam\u00e9m vrcholu rozpustil. Boris Greben\u0161\u010dikov o nich napsal, \u017ee to nebyla jen nejlep\u0161\u00ed amat\u00e9rsk\u00e1 rockov\u00e1 skupina v SSSR, ale mo\u017en\u00e1 nejv\u011bt\u0161\u00ed \u00fakaz rusk\u00e9ho um\u011bn\u00ed od dob \u0160ostakovi\u010de. Z\u0159ejm\u011b trochu nadsadil. Ale jen trochu.<\/p>\n\n\n\n
MU\u017d Z BOL\u0160\u00c9HO KARETN\u00c9HO<\/strong><\/h5>\n\n\n\nPetr Mamonov se narodil 14. dubna 1951 v Moskv\u011b a vyr\u016fstal v Bol\u0161\u00e9m Karetn\u00e9m, tedy na t\u00e9m\u017ee dvo\u0159e, na kter\u00e9m dosp\u00edval Vladimir Vysockij. Byla to star\u00e1 \u010dtvr\u0165 s pov\u011bst\u00ed krimin\u00e1ln\u00edho srdce m\u011bsta. M\u00edsto s podivnou energi\u00ed, do n\u00ed\u017e se \u010dlov\u011bk narodil a nesl si ji d\u00e1l. A Mamonov si j\u00ed rozhodn\u011b nesl. Z dvou \u0161kol ho vyhodili za to, \u017ee \u201epo\u0159\u00e1d vyr\u00e1b\u011bl cirkus“, a ze t\u0159et\u00ed dokonce kv\u016fli v\u00fdbuchu, kter\u00fd zorganizoval u dve\u0159\u00ed kabinetu chemie.<\/p>\n\n\n\n
Od d\u011btstv\u00ed m\u011bl mimo\u0159\u00e1dn\u00fd dar pro tehdej\u0161\u00ed m\u00f3dn\u00ed styly tance. Bravurn\u011b zvl\u00e1dal shake, rokenrol a hlavn\u011b twist. Sta\u0159\u00ed ochmelkov\u00e9 z jeho dvora ho zvali k magnetofonov\u00fdm d\u00fdch\u00e1nk\u016fm, aby jim tan\u010dil, a vd\u011b\u010dn\u011b mu za to nal\u00e9vali. K hudb\u011b se ale dostal a\u017e pozd\u011bji. Mamonov nejprve vyst\u0159\u00eddal nep\u0159edstaviteln\u011b \u0161irokou \u0159adu zam\u011bstn\u00e1n\u00ed. Byl saze\u010dem v tisk\u00e1rn\u011b, vedouc\u00edm dopisov\u00e9 rubriky v \u010dasopise Pion\u00fdr, lazebn\u00edkem, v\u00fdtah\u00e1\u0159em, korektorem, d\u011bln\u00edkem, a nakonec p\u0159ekladatelem z nor\u0161tiny. K t\u00e9to profesi ho p\u0159ivedla jeho matka, zn\u00e1m\u00e1 p\u0159ekladatelka ze skandin\u00e1vsk\u00fdch jazyk\u016f.<\/p>\n\n\n\n
Spolu s p\u0159\u00edtelem Alexandrem Lipnick\u00fdm pat\u0159il k moskevsk\u00fdm meloman\u016fm, kte\u0159\u00ed si hudebn\u00ed vkus utv\u00e1\u0159eli je\u0161t\u011b v \u201ep\u0159edbeatlesovsk\u00e9“ \u00e9\u0159e. Vyr\u016fstal na hudb\u011b \u010dern\u00fdch ameri\u010dan\u016f, jako byl Ray Charles. Pozd\u011bji se zamiloval do produkce na Captaina Beefhearta a Rolling Stones. Tam taky m\u016f\u017eeme naj\u00edt ko\u0159eny budouc\u00ed hudby Zvuki Mu.<\/p>\n\n\n\n
Bezprost\u0159edn\u00ed popud k psan\u00ed p\u00edsn\u00ed mu z\u0159ejm\u011b dodala milostn\u00e1 pohroma z p\u0159elomu sedmdes\u00e1t\u00fdch a osmdes\u00e1t\u00fdch let. Bou\u0159liv\u00fd a vy\u010derp\u00e1vaj\u00edc\u00ed vztah s d\u00edvkou p\u0159ezd\u00edvanou \u201eMucha“. Pr\u00e1v\u011b j\u00ed byly v\u011bnov\u00e1ny ran\u00e9 p\u00edsn\u011b jako \u041c\u0443\u0445\u0430 \u2014 \u0438\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b (Mucha \u2014 zdroj n\u00e1kazy). Z t\u00e9to zku\u0161enosti vze\u0161lo i jm\u00e9no kapely. Mamonov j\u00ed oslovoval Mucho, ona jeho Murav\u011bj\u010dik (mravene\u010dku). V\u0161echno se prost\u011b to\u010dilo kolem slabiky \u201emu“. A tak n\u011bjak z toho vzniklo i pojmenov\u00e1n\u00ed, kter\u00e9 si Mamonov psal nad sv\u00fdmi texty jako definici vlastn\u00ed tvorby. Cosi mezi zvuky hudby a me\u010den\u00edm.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/50947548_original-1024x677.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nKdy\u017e u\u017e napsal n\u011bkolik des\u00edtek p\u00edsni\u010dek, zavolal Mamonov Art\u011bmiji Trojick\u00e9mu, tou dobou nejuzn\u00e1van\u011bj\u0161\u00edmu rockov\u00e9mu kritikovi v zemi. Trojickij byl do t\u00e9 doby p\u0159esv\u011bd\u010den\u00fd, \u017ee s Mamonovem se d\u00e1 leda tak pop\u00edjet, ale pozv\u00e1n\u00ed p\u0159ijel. To, co usly\u0161el, ho dostalo. Maniak\u00e1ln\u011b vypjat\u00e9 rockov\u00e9 polky, postaven\u00e9 na jednom, nebo dvou akordech, prokl\u00e1dan\u00e9 \u0159evem, chr\u010den\u00edm a ml\u010den\u00edm byly skv\u011bl\u00e9. Poznamenal, \u017ee Mamonov je z\u00e1rove\u0148 neotesan\u00fd divoch a rafinovan\u00fd b\u00e1sn\u00edk. Ide\u00e1ln\u00ed spojen\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
ZROD KAPELY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNejd\u0159\u00edv si Mamonov poskl\u00e1dal jak\u00fdsi soubor z m\u00edstn\u00edch \u010dernotanovsk\u00fdch chulig\u00e1n\u016f, ve kter\u00e9m v\u0161ichni spoluhr\u00e1\u010di pok\u0159ikovali a on hr\u00e1l na kytaru a vr\u010del. Pak se p\u0159idal jeho mlad\u0161\u00ed nevlastn\u00ed bratr Alexej Bortni\u010duk, p\u0159ezd\u00edvan\u00fd Ljolik, a partu rozpustili a za\u010dali pracovat jen ve dvou. Mamonov zp\u00edval a hr\u00e1l na akustickou kytaru, Ljolik bubnoval, na to, co na\u0161el. Na p\u0159evr\u00e1cen\u00e9 \u017eidle, hrnce, kel\u00edmky od majon\u00e9zy. Tahle ran\u00e1 formace se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b jmenovala \u201eBrat\u0159i po matce“.<\/p>\n\n\n\n
Zlom p\u0159i\u0161el s p\u0159\u00edchodem Pavla Chotina, studenta moskevsk\u00e9ho energetick\u00e9ho institutu a schopn\u00e9ho klav\u00edristy a aran\u017e\u00e9ra. Jeho na jazzrocku vyp\u011bstovan\u00e9 hudebn\u00ed my\u0161len\u00ed se zprvu se zv\u00ed\u0159ecky intuitivn\u00edmi pokusy bratr\u016f v\u016fbec neslu\u010dovalo, a tak Chotin moud\u0159e p\u0159esedlal na baskytaru, na kterou skoro neum\u011bl. Na\u010das se p\u0159idal i Trojickij. Pokou\u0161el se hr\u00e1t na housle bez smy\u010dce, prsty. Nikdo ho nesly\u0161el, tak\u017ee aspo\u0148 nep\u0159ek\u00e1\u017eel. Skupina se tehdy na Trojick\u00e9ho n\u00e1vrhu pojmenovala \u201eObrn\u011bn\u00fd vlak bez kol“.<\/p>\n\n\n\n
Kl\u00ed\u010dovou roli p\u0159i vzniku skupiny ov\u0161em sehr\u00e1l Lipnickij. Tento milovn\u00edk hudby, obchodn\u00edk se staro\u017eitnostmi a pozd\u011bji basista i \u0159editel kapely v jedn\u00e9 osob\u011b, prom\u011bnil sv\u016fj byt v Bol\u0161\u00e9m Karetn\u00e9m na jak\u00fdsi boh\u00e9msk\u00fd salon. Tady p\u0159edv\u00e1d\u011bli, \u010dasto poprv\u00e9, sv\u00e9 p\u00edsn\u011b budouc\u00ed hv\u011bzdy leningradsk\u00e9ho undergroundu. Greben\u0161\u010dikov, Majk Naumenko nebo Viktor Coj. Pr\u00e1v\u011b na jednom takov\u00e9m dom\u00e1c\u00edm koncert\u011b Akvaria zaslechl Trojickij poprv\u00e9 z Mamonovov\u00fdch \u00fast ono za\u0161kobrtnut\u00e9 \u201eZ-z-zvuki M-mu“. Mamonov toti\u017e koktal.<\/p>\n\n\n\n
Lipnickij se nejprve musel nau\u010dit na baskytaru hr\u00e1t. Nem\u011bl cit pro rytmus, ale pro Mamonova bylo d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed, \u017ee je to jeho star\u00fd a spolehliv\u00fd kamar\u00e1d a \u010dlov\u011bk, s n\u00edm\u017e kdysi p\u0159i rva\u010dk\u00e1ch st\u00e1vali z\u00e1dy k sob\u011b v temn\u00fdch dvorech a ubr\u00e1nili se tak p\u0159esile \u00fato\u010dn\u00edk\u016f. Aby si poradil s n\u00e1strojem, vymyslel si Lipnickij vlastn\u00ed notov\u00fd z\u00e1pis. Do se\u0161itku nakreslil \u010dty\u0159i linky (struny) a zna\u010dkami si zapisoval, kter\u00fdm prstem, kolikr\u00e1t a jak siln\u011b m\u00e1 \u0161kubnout. Mamonovovi se ta seri\u00f3znost jeho p\u0159\u00edstupu moc l\u00edbila.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/5906f9474e58e1ecbe5edec669c2ee92-1024x861.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nDebut Zvuk\u016f Mu se odehr\u00e1l 28. ledna 1984 v aule \u0161koly \u010d. 30, kam oba zakladatel\u00e9 kdysi chodili, pod z\u00e1minkou \u201eve\u010dera z\u00e1jmov\u00e9 um\u011bleck\u00e9 \u010dinnosti“, co\u017e m\u011blo oklamat bd\u011blost KGB. V nabit\u00e9 aule pro t\u0159i sta lid\u00ed sed\u011bli vedle \u0161kol\u00e1k\u016f Kurjuchin, Trojickij, Greben\u0161\u010dikov a Makarevi\u010d. Na p\u00f3diu vystoupili mimo jin\u00e9 Bravo s Aguzarovovou a sami Zvuki Mu. Trojickij pozd\u011bji Mamonovovo podiov\u00e9 vystoupen\u00ed popsal jako sm\u011bs pouli\u010dn\u00edho \u0161a\u0161ka, galantn\u00edho ni\u010demy a vypit\u00e9ho ubo\u017e\u00e1ka. Skladatel Alexej Rybnikov, sed\u00edc\u00ed v s\u00e1le mezi \u201eexperty“, po koncert\u011b prohl\u00e1sil, \u017ee pr\u00e1v\u011b vid\u011bl n\u011bco, vedle \u010deho jsou angli\u010dt\u00ed punke\u0159i ni\u010d\u00edm, a \u017ee Rusko je vlast\u00ed punku.<\/p>\n\n\n\n
Sc\u00e9nu zdobila ob\u0159\u00ed moh\u00e9rov\u00e1 rostlina a groteskn\u00ed maska \u201eMu“. Uvnit\u0159 masky, obut\u00fd v ryb\u00e1\u0159sk\u00fdch hol\u00ednk\u00e1ch, prosed\u011bl cel\u00fd koncert \u010derstv\u011b z v\u011bzen\u00ed propu\u0161t\u011bn\u00fd Ljolik. Hr\u00e1t je\u0161t\u011b na nic neum\u011bl (a uvnit\u0159 masky stejn\u011b nebyl vid\u011bt), ale jeho p\u0159\u00edtomnost v kapele t\u00edm byla aspo\u0148 symbolicky stvrzena.<\/p>\n\n\n\n
NIKOLINA HORA A ROCKOV\u00c1 LABORATO\u0158<\/strong><\/h5>\n\n\n\nLipnickij m\u011bl chatu na Nikolin\u011b Ho\u0159e v n\u00f3bl chatov\u00e9 osad\u011b a nezi\u0161tn\u011b ji prom\u011bnil ve zku\u0161ebnu. Tady se kapela formovala, a hlavn\u011b tu \u0159e\u0161ila svou v\u011b\u010dnou bolest – buben\u00edky. Vyst\u0159\u00eddali jich celou \u0159adu. \u0160estn\u00e1ctilet\u00e9ho Sergeje \u201eAfriku“ Bugajeva vyhodili, proto\u017ee usnul za bic\u00edmi. N\u00e1sledoval jazzov\u00fd mistr Michail \u017dukov. Vynikaj\u00edc\u00ed instrumentalista, ale na Zvuki Mu p\u0159\u00edli\u0161 jemn\u00fd a sofistikovan\u00fd. Nebyl schopn\u00fd hr\u00e1t jednoduch\u00e9 \u201ezv\u00ed\u0159ec\u00ed\u201c rytmy, kter\u00e9 po n\u011bm\u00e1 kapela cht\u011bla. Pak p\u0159i\u0161el Karen Sarkisov, kter\u00e9mu dle zbyl\u00fdch \u010dlen\u016f zase chyb\u011bla ta spr\u00e1vn\u00e1 ujetost. Teprve devaten\u00e1ctilet\u00fd Alexej Pavlov, jeho\u017e doporu\u010dil Jurij Orlov z Nikolaje Kopern\u00edka, se uk\u00e1zal jako ten prav\u00fd. Byla v n\u011bm mlad\u00e1 energie, m\u011bl dobrou techniku a hereck\u00fd p\u0159\u00edstup k bubnov\u00e1n\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Na podzim 1985 p\u0159ibyl Alexander \u201eFagot“ Alexandrov, b\u00fdval\u00fd fagotista Akvaria. Jeho n\u00e1stroj dokonale nav\u00e1zal na Mamonovovo divok\u00e9 kv\u00edlen\u00ed. Tak se po dlouh\u00e9m hled\u00e1n\u00ed zformovala kanonick\u00e1 sestava.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/zvuki_mu_1988-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nZvuki Mu byli pot\u00e9 p\u0159ijati do Moskevsk\u00e9 rockov\u00e9 laborato\u0159e. Instituce, kterou v polovin\u011b osmdes\u00e1t\u00fdch let z\u0159\u00eddila po vzoru leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu KGB, aby m\u011bla neleg\u00e1ln\u00ed kapely pod dohledem. To rozd\u011blilo moskevskou rockovou sc\u00e9nu na dva t\u00e1bory. To, \u017ee diletanti Zvuki Mu byli p\u0159ijati do laborato\u0159e (Mamonov i Lipnickij dokonce zasedli v jej\u00edm \u201eum\u011bleck\u00e9m sov\u011btu“ vedle Trojick\u00e9ho), zat\u00edmco mnoz\u00ed zru\u010dn\u011bj\u0161\u00ed rocke\u0159i ne, vedlo k moha konflikt\u016fm. Zaslou\u017eil\u00ed podzemn\u00edci je za to napadali na str\u00e1nk\u00e1ch ru\u010dn\u011b p\u0159episovan\u00fdch samizdatov\u00fdch \u010dasopis\u016f Urlajt a Zombi, na co\u017e ofici\u00f3zn\u00ed tisk odpov\u00eddal pogromov\u00fdmi \u010dl\u00e1nky v milionov\u00fdch n\u00e1kladech Komsomolsk\u00e9 pravdy. Pozice Zvuk\u016f byla p\u0159itom osobit\u00e1: na soci\u00e1ln\u00ed kompromis p\u0159istoupili, um\u011bleckou nekompromisnost si podr\u017eeli.<\/p>\n\n\n\n
\u017dIV\u00c1 TV\u00c1\u0158 KAPELY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nS ust\u00e1lenou sestavou se Zvuki Mu naplno zapojili do boomu r\u016fzn\u00fdch turn\u00e9, kter\u00fd sov\u011btskou rockovou sc\u00e9nu zachv\u00e1til v letech 1987\u20131988. A pr\u00e1v\u011b na koncertech, ne na desk\u00e1ch, ukazovali svou pravou tv\u00e1\u0159.<\/p>\n\n\n\n
V \u00fanoru 1987 hr\u00e1li v Leningradu jako p\u0159edkapela Zooparku. Publikum ve m\u011bst\u011b, kde moskevsk\u00fd rock tradi\u010dn\u011b neb\u00fdval ve velk\u00e9 oblib\u011b, zprvu reagovalo opatrn\u011b, ale skladby jako ne\u00faprosn\u011b bez\u00fat\u011b\u0161n\u00fd \u201eBojler“ nebo \u201eCvety na ogorode“ s\u00e1l nakonec strhly. Pak n\u00e1sledovaly koncerty v jakutsk\u00e9m m\u011bst\u011b Mirnyj, kde m\u00edstn\u00ed nikdy do t\u00e9 doby nevid\u011bli \u017eivou rockovou kapelu, Vladivostok, Sverdlovsk a Ta\u0161kent (v Ta\u0161kentu po prvn\u00edm koncert\u011b milice r\u00e1zn\u011b po\u017eadovala, aby z reperto\u00e1ru zmizela \u201eCvety na ogorode“, tedy p\u00edse\u0148 o p\u0159\u00edsn\u00fdch \u0161ediv\u00fdch mu\u017e\u00edch st\u0159e\u017e\u00edc\u00edch m\u00e1k). V Charkov\u011b se koncert m\u00e1lem zvrhl v ozbrojenou sr\u00e1\u017eku s m\u00edstn\u00edmi gopniky, kte\u0159\u00ed na p\u00f3dium h\u00e1zeli lahve a pytl\u00edky s h\u0159eb\u00edky. Kapelu po koncert\u011b museli odv\u00e9st slu\u017eebn\u00edm vchodem.<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f Zvuki Mu za\u010daly p\u0159in\u00e1\u0161et samizdatov\u00e9 \u010dasopisy, jako leningradsk\u00e9 Roksi a RIO nebo vladivostock\u00fd DVR. L\u00ed\u010dily Mamonova jako zjeven\u00ed, je\u017e sou\u010dasn\u011b p\u0159itahuje a d\u011bs\u00ed, jako \u010dlov\u011bka, kter\u00fd div\u00e1ka vtahuje tam, kam se \u201enepat\u0159\u00ed“ d\u00edvat, a p\u0159esto nelze odvr\u00e1tit zrak. A s\u00e1m Mamonov d\u00e1val hl\u00e1\u0161ky, kter\u00e9 pak kolovaly po cel\u00e9 sc\u00e9n\u011b. Kdy\u017e na n\u011bj v jednom m\u011bst\u011b gopn\u00edci \u0159vali \u201edej rock!“, oto\u010dil se k nim a skoro n\u011b\u017en\u011b poznamenal, \u017ee tady se \u017e\u00e1dn\u00fd rock nehraje, tady se hraj\u00ed jen estr\u00e1dn\u00ed p\u00edsni\u010dky. Jindy, vyzv\u00e1n komsomolskou funkcion\u00e1\u0159kou, aby vysv\u011btlil, jakou hudbu kapela hraje, m\u00e1vl vidli\u010dkou s konzervovanou rybou a prohl\u00e1sil \u2013 jedin\u011b komorn\u00ed. Takovou, aby ze st\u011bn s\u00e1lu kapal pot a olej.<\/p>\n\n\n\n
ALBA, MARINA CVETAJEVOV\u00c1 A HLED\u00c1N\u00cd NOV\u00c9HO ZVUKU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa ja\u0159e 1988 bylI u\u017e Zvuki Mu plnohodnotnou kapelou t\u00e9m\u011b\u0159 ve v\u0161em. A\u017e na jedinou mali\u010dkost – po\u0159\u00e1d nem\u011bli desku. Tu nakonec pomohl po\u0159\u00eddit Vasilij \u0160umov, l\u00eddr skupiny Centr, kter\u00fd fungoval i jako producent. A pr\u00e1v\u011b tady padlo rozhodnut\u00ed, kter\u00e9 m\u011blo pro Mamonova m\u00e1lem osudov\u00fd v\u00fdznam.<\/p>\n\n\n\n
Mezi obrazem Mamonova – um\u011blce a Mamonova – \u010dlov\u011bka, toti\u017e zela propast. Mamonov um\u011blec byl divok\u00fd a nespoutan\u00fd, ale s\u00e1m sebe jako \u010dlov\u011bka cht\u011bl Mamonov vid\u011bt jako solidn\u00edho, usedl\u00e9ho mu\u017ee. Kdy\u017e ho \u0160umov p\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed mimochodem pob\u00eddl, a\u0165 tolik ne\u0159ve a \u201ezp\u00edv\u00e1 jako chlap“, padla ta slova na \u00farodnou p\u016fdu. V\u00fdsledkem bylo, \u017ee v\u0161ech dvacet p\u00edsn\u00ed debutu \u201eProstyje ve\u0161\u010di“ (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, Prost\u00e9 v\u011bci, 1988) Mamonov zazp\u00edval klidn\u00fdm, \u201emu\u017en\u00fdm“ hlasem, kter\u00fd fanou\u0161k\u016fm p\u0159ipadal jako vykastrovan\u00fd. S\u00e1m pozd\u011bji desku nazval nudnou a divil se, jak ji lidi v\u016fbec m\u016f\u017eou poslouchat.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/maxresdefault-22-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nO dost l\u00e9pe dopadlo album \u201eKrym“ (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988), nahran\u00e9 hned vz\u00e1p\u011bt\u00ed. Rychle, lehce a uvoln\u011bn\u011b. Stal se nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deskou kapely. Pr\u00e1v\u011b tady najdeme kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eGadopjatikna“ (\u0413\u0430\u0434\u043e\u043f\u044f\u0442\u0438\u043a\u043d\u0430), jednu z Mamonovov\u00fdch sv\u00e9r\u00e1zn\u00fdch polemik s poezi\u00ed Mariny Cvetajevov\u00e9. Pohr\u00e1val si v n\u00ed s jej\u00edm slavn\u00fdm cyklem Nespavost a jej\u00ed \u201enespav\u00e9“ o\u010di prom\u011bnil v o\u010di \u201ebizon\u00ed“.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00fd zvuk souboru pro\u0161el v\u00fdraznou prom\u011bnou. Chotin u\u017e d\u00e1vno nehr\u00e1l na onen odporn\u011b a fale\u0161n\u011b zn\u011bj\u00edc\u00ed podom\u00e1cku sestaven\u00fd n\u00e1stroj \u201eMini-Mu“, jeho\u017e mizern\u00e9 kvality byly pro Zvuki Mu kdysi tou nejp\u0159ita\u017eliv\u011bj\u0161\u00ed dev\u00edzou, ale na docela slu\u0161nou Yamahu DX-7. Zvuk se kultivoval, a t\u00edm se vytr\u00e1celo cosi z p\u016fvodn\u00edho okouzluj\u00edc\u00edho absurdna. Paradoxn\u00edm z\u00e1kladem a pozn\u00e1vac\u00edm znamen\u00edm kapely tak navzdory v\u0161\u00ed logice z\u016fst\u00e1valy \u201ebrumkaj\u00edc\u00ed“ t\u00f3ny Lipnick\u00e9ho baskytary, na ni\u017e se st\u00e1le po\u0159\u00e1dn\u011b nenau\u010dil.<\/p>\n\n\n\n
Posledn\u00ed program kanonick\u00e9 sestavy se prom\u011bnil v posmrtn\u011b vydan\u00e9 album \u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“ (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990), do n\u011bho\u017e se ve\u0161ly \u201enehynouc\u00ed“ kusy jako \u201eZabytyj seks“ (\u0417\u0430\u0431\u044b\u0442\u044b\u0439 \u0441\u0435\u043a\u0441, Zapomenut\u00fd sex). Tady se vyhran\u011bnost snoubila s chladnou tvrdost\u00ed; \u017eiveln\u00e1 iracionalita pror\u016fstala zachmu\u0159enou intelektu\u00e1ln\u00ed reflex\u00ed. Nahr\u00e1valo se ale a\u017e v l\u00e9t\u011b 1990, kdy klasick\u00e1 sestava ve skute\u010dnosti u\u017e neexistovala \u2014 a touto deskou se vlastn\u011b lou\u010dila se \u017eivotem.<\/p>\n\n\n\n
EVROPA A BRIAN ENO<\/strong><\/h5>\n\n\n\nOd podzimu roku 1988 za\u010dali Zvuki Mu vyr\u00e1\u017eet i na zahrani\u010dn\u00ed z\u00e1jezdy. Za\u010dalo to festivalem alternativn\u00ed hudby v Ma\u010farsku. Po jejich vystoupen\u00ed byly ovace tak bou\u0159liv\u00e9, \u017ee dal\u0161\u00ed kapela, Pere Ubu mohla vystoupit a\u017e o p\u016fl hodiny pozd\u011bji. N\u00e1sledovaly It\u00e1lie a Polsko. Ve Var\u0161av\u011b, kde dom\u00e1c\u00ed fanou\u0161ci nesn\u00e1\u0161eli v\u0161echno, co p\u0159i\u0161lo v\u00fdchodn\u011b od Brestu, publikum nejd\u0159\u00edv kapelu zasyp\u00e1valo ohryzky jablek v domn\u011bn\u00ed, \u017ee jde o dal\u0161\u00edho Makarevi\u010de. Ov\u0161em barbarsk\u00fd primitivismus \u201eSerogo golubja“ Pol\u00e1k\u016fm u\u010daroval natolik, \u017ee ke konci vystoupen\u00ed vyk\u0159ikovali, \u017ee si je nechaj\u00ed v zemi a nepust\u00ed je zp\u011bt do SSSR.<\/p>\n\n\n\n
Specifick\u00fdm miln\u00edkem v kari\u00e9\u0159e se stalo nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed alba s Brianem Enem. B\u00fdval\u00fd kl\u00e1vesista Roxy Music a producent nejlep\u0161\u00edch desek U2 a Talking Heads tehdy se svou \u017eenou vedl men\u0161\u00ed label Opal Records, zam\u011b\u0159en\u00fd na nekomer\u010dn\u00ed hudbu. Trojickij, kter\u00fd se zahrani\u010dn\u00edm hleda\u010d\u016fm talent\u016f u\u017e osv\u011bd\u010dil jako spolehliv\u00fd pr\u016fvodce po kruz\u00edch rusk\u00e9ho rocku, mu poradil, a\u0165 si zajde na Zvuki Mu. A Eno se do nich okam\u017eit\u011b zamiloval.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00e9 nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed se ale z\u00e1hy prom\u011bnilo v tragikomedii. Eno, a\u010d zku\u0161en\u00fd producent, si nedok\u00e1zal p\u0159edstavit pom\u011bry v rusk\u00fdch studi\u00edch. P\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed ve studiu chyb\u011bl pult, tak\u017ee zvuk basy a bic\u00edch byl p\u0159\u00ed\u0161ern\u00fd. P\u0159i n\u00e1sledn\u00e9m mixu v drah\u00e9m lond\u00fdnsk\u00e9m studiu se nav\u00edc uk\u00e1zalo, \u017ee Mamonov Enovi ned\u016fv\u011b\u0159uje. Rad\u011bji by si p\u0159\u00e1l Captaina Beefhearta nebo Franka Zappu, a producenta \u010dasto prost\u011b nepustil k pultu a v\u0161echno si d\u011blal s\u00e1m. Eno, p\u0159\u00edli\u0161 dob\u0159e vychovan\u00fd na to, aby ho od mix\u00e1ku vyhodil, jen rozhazoval rukama. V\u00fdsledkem byl op\u011bt uhlazen\u00fd, nev\u00fdrazn\u00fd zvuk bez \u0161petky on\u00e9 pov\u011bstn\u00e9 maniak\u00e1lnosti. Mimochodem, b\u011bhem mixov\u00e1n\u00ed Mamonov a Lipnickij za t\u0159i dny zvl\u00e1dli Enovi vyplenit sb\u00edrku star\u00fdch v\u00edn, kterou jejich hostitel d\u00e1val dohromady deset let\u2026<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/1_1279871-1024x573.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nAlbum \u201eZvuki Mu“ vy\u0161lo po\u010d\u00e1tkem roku 1989 a za dva t\u00fddny se ho prodalo t\u0159icet p\u011bt tis\u00edc kus\u016f. Vlivn\u00fd \u010dasopis Village Voice ohodnotil na p\u011btibodov\u00e9 \u0161k\u00e1le Zvuki Mu \u010dty\u0159kou, zat\u00edmco Greben\u0161\u010dikova deska dostala jen dvojkou. Recenzenti tak docela v\u011brn\u011b ocenili m\u00edru autenti\u010dnosti a originality d\u00edla. Eno vyd\u00e1n\u00ed okomentoval hlubokou analytickou stat\u00ed o specifice rusk\u00e9ho rocku v Guardianu, kde Zvuki Mu vykreslil jako divadeln\u00ed skupinu, vych\u00e1zej\u00edc\u00ed ze stalet\u00e9 tradice pohansk\u00fdch skomoroch\u016f a Mamonova jako \u0161a\u0161ka posedl\u00e9ho \u010f\u00e1blem, z\u00e1rove\u0148 \u0161\u00edlen\u00e9ho i uboh\u00e9ho, zraniteln\u00e9ho i nebezpe\u010dn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e1sledovalo turn\u00e9 po Brit\u00e1nii a Spojen\u00fdch st\u00e1tech. V newyorsk\u00e9m Lincolnov\u011b centru vystoupili spole\u010dn\u011b se sv\u00fdmi idoly The Residents. Po jednom z koncert\u016f se s kapelou cht\u011bla sezn\u00e1mit jak\u00e1si neupraven\u00e1 postar\u0161\u00ed hippie v obno\u0161en\u00fdch d\u017e\u00ednech. Mamonov ji nejd\u0159\u00edv necht\u011bl pustit do \u0161atny, ale Lipnickij v n\u00ed na posledn\u00ed chv\u00edli s obt\u00ed\u017eemi rozpoznal dal\u0161\u00ed idol kapely, Laurie Andersonovou\u2026<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f byly vesm\u011bs p\u0159\u00edzniv\u00e9. Zat\u00edmco v Anglii kapelu m\u00edsty p\u0159irovn\u00e1vali k Gongu, v Americe ji srovn\u00e1vali s Talking Heads a Mamonova s Jamesem Brownem, Mickem Jaggerem a Davidem Byrnem.<\/p>\n\n\n\n
\u201eIGLA“ A DRUH\u00dd \u017dIVOT Ve filmu<\/strong><\/h5>\n\n\n\nZa\u010d\u00e1tek roku 1989 znamenal pro Mamonova je\u0161t\u011b jeden \u00fasp\u011bch. Do kin vstoupil film \u201eIgla“ (\u0418\u0433\u043b\u0430, Jehla) re\u017eis\u00e9ra Ra\u0161ida Nugmanova. Hlavn\u00ed roli ztv\u00e1rnil Viktor Coj a Mamonov si v n\u011bm zahr\u00e1l zl\u00e9ho doktora a dealera, kter\u00fd z hrdinovy p\u0159\u00edtelkyn\u011b ud\u011bl\u00e1 narkomanku. Film se vezl na vln\u011b perestrojkov\u00e9 otev\u0159enosti a m\u011bl obrovsk\u00fd \u00fasp\u011bch. To, \u017ee v n\u011bm hr\u00e1li l\u00edd\u0159i leningradsk\u00e9 i moskevsk\u00e9 nez\u00e1visl\u00e9 sc\u00e9ny, p\u016fsobilo jako symbol dal\u0161\u00edho pr\u016flomu \u201epodzemn\u00edho“ um\u011bn\u00ed na ofici\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. \u201eIgla“ jako by mimod\u011bk stvrdila tezi, \u017ee je-li hlavn\u00edm hrdinou leningradsk\u00e9ho rocku Coj, pak hrdinou toho moskevsk\u00e9ho je Mamonov.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/foto-3-761x1024.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/social_image@2x-1024x538.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/foto-5-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/orig-5-1024x1024.webp\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/live_in_liverpool_bbc_1989_2_lp1-1024x1024.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/orig-1-1-1024x1024.webp\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/1200x1200bf-60-1024x1024.jpg\")
54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/790abed9d513394da3b0d2a80ba9bdb7.1000x1000x1.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nKdy\u017e u\u017e napsal n\u011bkolik des\u00edtek p\u00edsni\u010dek, zavolal Mamonov Art\u011bmiji Trojick\u00e9mu, tou dobou nejuzn\u00e1van\u011bj\u0161\u00edmu rockov\u00e9mu kritikovi v zemi. Trojickij byl do t\u00e9 doby p\u0159esv\u011bd\u010den\u00fd, \u017ee s Mamonovem se d\u00e1 leda tak pop\u00edjet, ale pozv\u00e1n\u00ed p\u0159ijel. To, co usly\u0161el, ho dostalo. Maniak\u00e1ln\u011b vypjat\u00e9 rockov\u00e9 polky, postaven\u00e9 na jednom, nebo dvou akordech, prokl\u00e1dan\u00e9 \u0159evem, chr\u010den\u00edm a ml\u010den\u00edm byly skv\u011bl\u00e9. Poznamenal, \u017ee Mamonov je z\u00e1rove\u0148 neotesan\u00fd divoch a rafinovan\u00fd b\u00e1sn\u00edk. Ide\u00e1ln\u00ed spojen\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
ZROD KAPELY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNejd\u0159\u00edv si Mamonov poskl\u00e1dal jak\u00fdsi soubor z m\u00edstn\u00edch \u010dernotanovsk\u00fdch chulig\u00e1n\u016f, ve kter\u00e9m v\u0161ichni spoluhr\u00e1\u010di pok\u0159ikovali a on hr\u00e1l na kytaru a vr\u010del. Pak se p\u0159idal jeho mlad\u0161\u00ed nevlastn\u00ed bratr Alexej Bortni\u010duk, p\u0159ezd\u00edvan\u00fd Ljolik, a partu rozpustili a za\u010dali pracovat jen ve dvou. Mamonov zp\u00edval a hr\u00e1l na akustickou kytaru, Ljolik bubnoval, na to, co na\u0161el. Na p\u0159evr\u00e1cen\u00e9 \u017eidle, hrnce, kel\u00edmky od majon\u00e9zy. Tahle ran\u00e1 formace se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b jmenovala \u201eBrat\u0159i po matce“.<\/p>\n\n\n\n
Zlom p\u0159i\u0161el s p\u0159\u00edchodem Pavla Chotina, studenta moskevsk\u00e9ho energetick\u00e9ho institutu a schopn\u00e9ho klav\u00edristy a aran\u017e\u00e9ra. Jeho na jazzrocku vyp\u011bstovan\u00e9 hudebn\u00ed my\u0161len\u00ed se zprvu se zv\u00ed\u0159ecky intuitivn\u00edmi pokusy bratr\u016f v\u016fbec neslu\u010dovalo, a tak Chotin moud\u0159e p\u0159esedlal na baskytaru, na kterou skoro neum\u011bl. Na\u010das se p\u0159idal i Trojickij. Pokou\u0161el se hr\u00e1t na housle bez smy\u010dce, prsty. Nikdo ho nesly\u0161el, tak\u017ee aspo\u0148 nep\u0159ek\u00e1\u017eel. Skupina se tehdy na Trojick\u00e9ho n\u00e1vrhu pojmenovala \u201eObrn\u011bn\u00fd vlak bez kol“.<\/p>\n\n\n\n
Kl\u00ed\u010dovou roli p\u0159i vzniku skupiny ov\u0161em sehr\u00e1l Lipnickij. Tento milovn\u00edk hudby, obchodn\u00edk se staro\u017eitnostmi a pozd\u011bji basista i \u0159editel kapely v jedn\u00e9 osob\u011b, prom\u011bnil sv\u016fj byt v Bol\u0161\u00e9m Karetn\u00e9m na jak\u00fdsi boh\u00e9msk\u00fd salon. Tady p\u0159edv\u00e1d\u011bli, \u010dasto poprv\u00e9, sv\u00e9 p\u00edsn\u011b budouc\u00ed hv\u011bzdy leningradsk\u00e9ho undergroundu. Greben\u0161\u010dikov, Majk Naumenko nebo Viktor Coj. Pr\u00e1v\u011b na jednom takov\u00e9m dom\u00e1c\u00edm koncert\u011b Akvaria zaslechl Trojickij poprv\u00e9 z Mamonovov\u00fdch \u00fast ono za\u0161kobrtnut\u00e9 \u201eZ-z-zvuki M-mu“. Mamonov toti\u017e koktal.<\/p>\n\n\n\n
Lipnickij se nejprve musel nau\u010dit na baskytaru hr\u00e1t. Nem\u011bl cit pro rytmus, ale pro Mamonova bylo d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed, \u017ee je to jeho star\u00fd a spolehliv\u00fd kamar\u00e1d a \u010dlov\u011bk, s n\u00edm\u017e kdysi p\u0159i rva\u010dk\u00e1ch st\u00e1vali z\u00e1dy k sob\u011b v temn\u00fdch dvorech a ubr\u00e1nili se tak p\u0159esile \u00fato\u010dn\u00edk\u016f. Aby si poradil s n\u00e1strojem, vymyslel si Lipnickij vlastn\u00ed notov\u00fd z\u00e1pis. Do se\u0161itku nakreslil \u010dty\u0159i linky (struny) a zna\u010dkami si zapisoval, kter\u00fdm prstem, kolikr\u00e1t a jak siln\u011b m\u00e1 \u0161kubnout. Mamonovovi se ta seri\u00f3znost jeho p\u0159\u00edstupu moc l\u00edbila.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nDebut Zvuk\u016f Mu se odehr\u00e1l 28. ledna 1984 v aule \u0161koly \u010d. 30, kam oba zakladatel\u00e9 kdysi chodili, pod z\u00e1minkou \u201eve\u010dera z\u00e1jmov\u00e9 um\u011bleck\u00e9 \u010dinnosti“, co\u017e m\u011blo oklamat bd\u011blost KGB. V nabit\u00e9 aule pro t\u0159i sta lid\u00ed sed\u011bli vedle \u0161kol\u00e1k\u016f Kurjuchin, Trojickij, Greben\u0161\u010dikov a Makarevi\u010d. Na p\u00f3diu vystoupili mimo jin\u00e9 Bravo s Aguzarovovou a sami Zvuki Mu. Trojickij pozd\u011bji Mamonovovo podiov\u00e9 vystoupen\u00ed popsal jako sm\u011bs pouli\u010dn\u00edho \u0161a\u0161ka, galantn\u00edho ni\u010demy a vypit\u00e9ho ubo\u017e\u00e1ka. Skladatel Alexej Rybnikov, sed\u00edc\u00ed v s\u00e1le mezi \u201eexperty“, po koncert\u011b prohl\u00e1sil, \u017ee pr\u00e1v\u011b vid\u011bl n\u011bco, vedle \u010deho jsou angli\u010dt\u00ed punke\u0159i ni\u010d\u00edm, a \u017ee Rusko je vlast\u00ed punku.<\/p>\n\n\n\n
Sc\u00e9nu zdobila ob\u0159\u00ed moh\u00e9rov\u00e1 rostlina a groteskn\u00ed maska \u201eMu“. Uvnit\u0159 masky, obut\u00fd v ryb\u00e1\u0159sk\u00fdch hol\u00ednk\u00e1ch, prosed\u011bl cel\u00fd koncert \u010derstv\u011b z v\u011bzen\u00ed propu\u0161t\u011bn\u00fd Ljolik. Hr\u00e1t je\u0161t\u011b na nic neum\u011bl (a uvnit\u0159 masky stejn\u011b nebyl vid\u011bt), ale jeho p\u0159\u00edtomnost v kapele t\u00edm byla aspo\u0148 symbolicky stvrzena.<\/p>\n\n\n\n
NIKOLINA HORA A ROCKOV\u00c1 LABORATO\u0158<\/strong><\/h5>\n\n\n\nLipnickij m\u011bl chatu na Nikolin\u011b Ho\u0159e v n\u00f3bl chatov\u00e9 osad\u011b a nezi\u0161tn\u011b ji prom\u011bnil ve zku\u0161ebnu. Tady se kapela formovala, a hlavn\u011b tu \u0159e\u0161ila svou v\u011b\u010dnou bolest – buben\u00edky. Vyst\u0159\u00eddali jich celou \u0159adu. \u0160estn\u00e1ctilet\u00e9ho Sergeje \u201eAfriku“ Bugajeva vyhodili, proto\u017ee usnul za bic\u00edmi. N\u00e1sledoval jazzov\u00fd mistr Michail \u017dukov. Vynikaj\u00edc\u00ed instrumentalista, ale na Zvuki Mu p\u0159\u00edli\u0161 jemn\u00fd a sofistikovan\u00fd. Nebyl schopn\u00fd hr\u00e1t jednoduch\u00e9 \u201ezv\u00ed\u0159ec\u00ed\u201c rytmy, kter\u00e9 po n\u011bm\u00e1 kapela cht\u011bla. Pak p\u0159i\u0161el Karen Sarkisov, kter\u00e9mu dle zbyl\u00fdch \u010dlen\u016f zase chyb\u011bla ta spr\u00e1vn\u00e1 ujetost. Teprve devaten\u00e1ctilet\u00fd Alexej Pavlov, jeho\u017e doporu\u010dil Jurij Orlov z Nikolaje Kopern\u00edka, se uk\u00e1zal jako ten prav\u00fd. Byla v n\u011bm mlad\u00e1 energie, m\u011bl dobrou techniku a hereck\u00fd p\u0159\u00edstup k bubnov\u00e1n\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Na podzim 1985 p\u0159ibyl Alexander \u201eFagot“ Alexandrov, b\u00fdval\u00fd fagotista Akvaria. Jeho n\u00e1stroj dokonale nav\u00e1zal na Mamonovovo divok\u00e9 kv\u00edlen\u00ed. Tak se po dlouh\u00e9m hled\u00e1n\u00ed zformovala kanonick\u00e1 sestava.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nZvuki Mu byli pot\u00e9 p\u0159ijati do Moskevsk\u00e9 rockov\u00e9 laborato\u0159e. Instituce, kterou v polovin\u011b osmdes\u00e1t\u00fdch let z\u0159\u00eddila po vzoru leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu KGB, aby m\u011bla neleg\u00e1ln\u00ed kapely pod dohledem. To rozd\u011blilo moskevskou rockovou sc\u00e9nu na dva t\u00e1bory. To, \u017ee diletanti Zvuki Mu byli p\u0159ijati do laborato\u0159e (Mamonov i Lipnickij dokonce zasedli v jej\u00edm \u201eum\u011bleck\u00e9m sov\u011btu“ vedle Trojick\u00e9ho), zat\u00edmco mnoz\u00ed zru\u010dn\u011bj\u0161\u00ed rocke\u0159i ne, vedlo k moha konflikt\u016fm. Zaslou\u017eil\u00ed podzemn\u00edci je za to napadali na str\u00e1nk\u00e1ch ru\u010dn\u011b p\u0159episovan\u00fdch samizdatov\u00fdch \u010dasopis\u016f Urlajt a Zombi, na co\u017e ofici\u00f3zn\u00ed tisk odpov\u00eddal pogromov\u00fdmi \u010dl\u00e1nky v milionov\u00fdch n\u00e1kladech Komsomolsk\u00e9 pravdy. Pozice Zvuk\u016f byla p\u0159itom osobit\u00e1: na soci\u00e1ln\u00ed kompromis p\u0159istoupili, um\u011bleckou nekompromisnost si podr\u017eeli.<\/p>\n\n\n\n
\u017dIV\u00c1 TV\u00c1\u0158 KAPELY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nS ust\u00e1lenou sestavou se Zvuki Mu naplno zapojili do boomu r\u016fzn\u00fdch turn\u00e9, kter\u00fd sov\u011btskou rockovou sc\u00e9nu zachv\u00e1til v letech 1987\u20131988. A pr\u00e1v\u011b na koncertech, ne na desk\u00e1ch, ukazovali svou pravou tv\u00e1\u0159.<\/p>\n\n\n\n
V \u00fanoru 1987 hr\u00e1li v Leningradu jako p\u0159edkapela Zooparku. Publikum ve m\u011bst\u011b, kde moskevsk\u00fd rock tradi\u010dn\u011b neb\u00fdval ve velk\u00e9 oblib\u011b, zprvu reagovalo opatrn\u011b, ale skladby jako ne\u00faprosn\u011b bez\u00fat\u011b\u0161n\u00fd \u201eBojler“ nebo \u201eCvety na ogorode“ s\u00e1l nakonec strhly. Pak n\u00e1sledovaly koncerty v jakutsk\u00e9m m\u011bst\u011b Mirnyj, kde m\u00edstn\u00ed nikdy do t\u00e9 doby nevid\u011bli \u017eivou rockovou kapelu, Vladivostok, Sverdlovsk a Ta\u0161kent (v Ta\u0161kentu po prvn\u00edm koncert\u011b milice r\u00e1zn\u011b po\u017eadovala, aby z reperto\u00e1ru zmizela \u201eCvety na ogorode“, tedy p\u00edse\u0148 o p\u0159\u00edsn\u00fdch \u0161ediv\u00fdch mu\u017e\u00edch st\u0159e\u017e\u00edc\u00edch m\u00e1k). V Charkov\u011b se koncert m\u00e1lem zvrhl v ozbrojenou sr\u00e1\u017eku s m\u00edstn\u00edmi gopniky, kte\u0159\u00ed na p\u00f3dium h\u00e1zeli lahve a pytl\u00edky s h\u0159eb\u00edky. Kapelu po koncert\u011b museli odv\u00e9st slu\u017eebn\u00edm vchodem.<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f Zvuki Mu za\u010daly p\u0159in\u00e1\u0161et samizdatov\u00e9 \u010dasopisy, jako leningradsk\u00e9 Roksi a RIO nebo vladivostock\u00fd DVR. L\u00ed\u010dily Mamonova jako zjeven\u00ed, je\u017e sou\u010dasn\u011b p\u0159itahuje a d\u011bs\u00ed, jako \u010dlov\u011bka, kter\u00fd div\u00e1ka vtahuje tam, kam se \u201enepat\u0159\u00ed“ d\u00edvat, a p\u0159esto nelze odvr\u00e1tit zrak. A s\u00e1m Mamonov d\u00e1val hl\u00e1\u0161ky, kter\u00e9 pak kolovaly po cel\u00e9 sc\u00e9n\u011b. Kdy\u017e na n\u011bj v jednom m\u011bst\u011b gopn\u00edci \u0159vali \u201edej rock!“, oto\u010dil se k nim a skoro n\u011b\u017en\u011b poznamenal, \u017ee tady se \u017e\u00e1dn\u00fd rock nehraje, tady se hraj\u00ed jen estr\u00e1dn\u00ed p\u00edsni\u010dky. Jindy, vyzv\u00e1n komsomolskou funkcion\u00e1\u0159kou, aby vysv\u011btlil, jakou hudbu kapela hraje, m\u00e1vl vidli\u010dkou s konzervovanou rybou a prohl\u00e1sil \u2013 jedin\u011b komorn\u00ed. Takovou, aby ze st\u011bn s\u00e1lu kapal pot a olej.<\/p>\n\n\n\n
ALBA, MARINA CVETAJEVOV\u00c1 A HLED\u00c1N\u00cd NOV\u00c9HO ZVUKU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa ja\u0159e 1988 bylI u\u017e Zvuki Mu plnohodnotnou kapelou t\u00e9m\u011b\u0159 ve v\u0161em. A\u017e na jedinou mali\u010dkost – po\u0159\u00e1d nem\u011bli desku. Tu nakonec pomohl po\u0159\u00eddit Vasilij \u0160umov, l\u00eddr skupiny Centr, kter\u00fd fungoval i jako producent. A pr\u00e1v\u011b tady padlo rozhodnut\u00ed, kter\u00e9 m\u011blo pro Mamonova m\u00e1lem osudov\u00fd v\u00fdznam.<\/p>\n\n\n\n
Mezi obrazem Mamonova – um\u011blce a Mamonova – \u010dlov\u011bka, toti\u017e zela propast. Mamonov um\u011blec byl divok\u00fd a nespoutan\u00fd, ale s\u00e1m sebe jako \u010dlov\u011bka cht\u011bl Mamonov vid\u011bt jako solidn\u00edho, usedl\u00e9ho mu\u017ee. Kdy\u017e ho \u0160umov p\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed mimochodem pob\u00eddl, a\u0165 tolik ne\u0159ve a \u201ezp\u00edv\u00e1 jako chlap“, padla ta slova na \u00farodnou p\u016fdu. V\u00fdsledkem bylo, \u017ee v\u0161ech dvacet p\u00edsn\u00ed debutu \u201eProstyje ve\u0161\u010di“ (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, Prost\u00e9 v\u011bci, 1988) Mamonov zazp\u00edval klidn\u00fdm, \u201emu\u017en\u00fdm“ hlasem, kter\u00fd fanou\u0161k\u016fm p\u0159ipadal jako vykastrovan\u00fd. S\u00e1m pozd\u011bji desku nazval nudnou a divil se, jak ji lidi v\u016fbec m\u016f\u017eou poslouchat.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nO dost l\u00e9pe dopadlo album \u201eKrym“ (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988), nahran\u00e9 hned vz\u00e1p\u011bt\u00ed. Rychle, lehce a uvoln\u011bn\u011b. Stal se nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deskou kapely. Pr\u00e1v\u011b tady najdeme kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eGadopjatikna“ (\u0413\u0430\u0434\u043e\u043f\u044f\u0442\u0438\u043a\u043d\u0430), jednu z Mamonovov\u00fdch sv\u00e9r\u00e1zn\u00fdch polemik s poezi\u00ed Mariny Cvetajevov\u00e9. Pohr\u00e1val si v n\u00ed s jej\u00edm slavn\u00fdm cyklem Nespavost a jej\u00ed \u201enespav\u00e9“ o\u010di prom\u011bnil v o\u010di \u201ebizon\u00ed“.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00fd zvuk souboru pro\u0161el v\u00fdraznou prom\u011bnou. Chotin u\u017e d\u00e1vno nehr\u00e1l na onen odporn\u011b a fale\u0161n\u011b zn\u011bj\u00edc\u00ed podom\u00e1cku sestaven\u00fd n\u00e1stroj \u201eMini-Mu“, jeho\u017e mizern\u00e9 kvality byly pro Zvuki Mu kdysi tou nejp\u0159ita\u017eliv\u011bj\u0161\u00ed dev\u00edzou, ale na docela slu\u0161nou Yamahu DX-7. Zvuk se kultivoval, a t\u00edm se vytr\u00e1celo cosi z p\u016fvodn\u00edho okouzluj\u00edc\u00edho absurdna. Paradoxn\u00edm z\u00e1kladem a pozn\u00e1vac\u00edm znamen\u00edm kapely tak navzdory v\u0161\u00ed logice z\u016fst\u00e1valy \u201ebrumkaj\u00edc\u00ed“ t\u00f3ny Lipnick\u00e9ho baskytary, na ni\u017e se st\u00e1le po\u0159\u00e1dn\u011b nenau\u010dil.<\/p>\n\n\n\n
Posledn\u00ed program kanonick\u00e9 sestavy se prom\u011bnil v posmrtn\u011b vydan\u00e9 album \u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“ (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990), do n\u011bho\u017e se ve\u0161ly \u201enehynouc\u00ed“ kusy jako \u201eZabytyj seks“ (\u0417\u0430\u0431\u044b\u0442\u044b\u0439 \u0441\u0435\u043a\u0441, Zapomenut\u00fd sex). Tady se vyhran\u011bnost snoubila s chladnou tvrdost\u00ed; \u017eiveln\u00e1 iracionalita pror\u016fstala zachmu\u0159enou intelektu\u00e1ln\u00ed reflex\u00ed. Nahr\u00e1valo se ale a\u017e v l\u00e9t\u011b 1990, kdy klasick\u00e1 sestava ve skute\u010dnosti u\u017e neexistovala \u2014 a touto deskou se vlastn\u011b lou\u010dila se \u017eivotem.<\/p>\n\n\n\n
EVROPA A BRIAN ENO<\/strong><\/h5>\n\n\n\nOd podzimu roku 1988 za\u010dali Zvuki Mu vyr\u00e1\u017eet i na zahrani\u010dn\u00ed z\u00e1jezdy. Za\u010dalo to festivalem alternativn\u00ed hudby v Ma\u010farsku. Po jejich vystoupen\u00ed byly ovace tak bou\u0159liv\u00e9, \u017ee dal\u0161\u00ed kapela, Pere Ubu mohla vystoupit a\u017e o p\u016fl hodiny pozd\u011bji. N\u00e1sledovaly It\u00e1lie a Polsko. Ve Var\u0161av\u011b, kde dom\u00e1c\u00ed fanou\u0161ci nesn\u00e1\u0161eli v\u0161echno, co p\u0159i\u0161lo v\u00fdchodn\u011b od Brestu, publikum nejd\u0159\u00edv kapelu zasyp\u00e1valo ohryzky jablek v domn\u011bn\u00ed, \u017ee jde o dal\u0161\u00edho Makarevi\u010de. Ov\u0161em barbarsk\u00fd primitivismus \u201eSerogo golubja“ Pol\u00e1k\u016fm u\u010daroval natolik, \u017ee ke konci vystoupen\u00ed vyk\u0159ikovali, \u017ee si je nechaj\u00ed v zemi a nepust\u00ed je zp\u011bt do SSSR.<\/p>\n\n\n\n
Specifick\u00fdm miln\u00edkem v kari\u00e9\u0159e se stalo nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed alba s Brianem Enem. B\u00fdval\u00fd kl\u00e1vesista Roxy Music a producent nejlep\u0161\u00edch desek U2 a Talking Heads tehdy se svou \u017eenou vedl men\u0161\u00ed label Opal Records, zam\u011b\u0159en\u00fd na nekomer\u010dn\u00ed hudbu. Trojickij, kter\u00fd se zahrani\u010dn\u00edm hleda\u010d\u016fm talent\u016f u\u017e osv\u011bd\u010dil jako spolehliv\u00fd pr\u016fvodce po kruz\u00edch rusk\u00e9ho rocku, mu poradil, a\u0165 si zajde na Zvuki Mu. A Eno se do nich okam\u017eit\u011b zamiloval.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00e9 nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed se ale z\u00e1hy prom\u011bnilo v tragikomedii. Eno, a\u010d zku\u0161en\u00fd producent, si nedok\u00e1zal p\u0159edstavit pom\u011bry v rusk\u00fdch studi\u00edch. P\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed ve studiu chyb\u011bl pult, tak\u017ee zvuk basy a bic\u00edch byl p\u0159\u00ed\u0161ern\u00fd. P\u0159i n\u00e1sledn\u00e9m mixu v drah\u00e9m lond\u00fdnsk\u00e9m studiu se nav\u00edc uk\u00e1zalo, \u017ee Mamonov Enovi ned\u016fv\u011b\u0159uje. Rad\u011bji by si p\u0159\u00e1l Captaina Beefhearta nebo Franka Zappu, a producenta \u010dasto prost\u011b nepustil k pultu a v\u0161echno si d\u011blal s\u00e1m. Eno, p\u0159\u00edli\u0161 dob\u0159e vychovan\u00fd na to, aby ho od mix\u00e1ku vyhodil, jen rozhazoval rukama. V\u00fdsledkem byl op\u011bt uhlazen\u00fd, nev\u00fdrazn\u00fd zvuk bez \u0161petky on\u00e9 pov\u011bstn\u00e9 maniak\u00e1lnosti. Mimochodem, b\u011bhem mixov\u00e1n\u00ed Mamonov a Lipnickij za t\u0159i dny zvl\u00e1dli Enovi vyplenit sb\u00edrku star\u00fdch v\u00edn, kterou jejich hostitel d\u00e1val dohromady deset let\u2026<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nAlbum \u201eZvuki Mu“ vy\u0161lo po\u010d\u00e1tkem roku 1989 a za dva t\u00fddny se ho prodalo t\u0159icet p\u011bt tis\u00edc kus\u016f. Vlivn\u00fd \u010dasopis Village Voice ohodnotil na p\u011btibodov\u00e9 \u0161k\u00e1le Zvuki Mu \u010dty\u0159kou, zat\u00edmco Greben\u0161\u010dikova deska dostala jen dvojkou. Recenzenti tak docela v\u011brn\u011b ocenili m\u00edru autenti\u010dnosti a originality d\u00edla. Eno vyd\u00e1n\u00ed okomentoval hlubokou analytickou stat\u00ed o specifice rusk\u00e9ho rocku v Guardianu, kde Zvuki Mu vykreslil jako divadeln\u00ed skupinu, vych\u00e1zej\u00edc\u00ed ze stalet\u00e9 tradice pohansk\u00fdch skomoroch\u016f a Mamonova jako \u0161a\u0161ka posedl\u00e9ho \u010f\u00e1blem, z\u00e1rove\u0148 \u0161\u00edlen\u00e9ho i uboh\u00e9ho, zraniteln\u00e9ho i nebezpe\u010dn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e1sledovalo turn\u00e9 po Brit\u00e1nii a Spojen\u00fdch st\u00e1tech. V newyorsk\u00e9m Lincolnov\u011b centru vystoupili spole\u010dn\u011b se sv\u00fdmi idoly The Residents. Po jednom z koncert\u016f se s kapelou cht\u011bla sezn\u00e1mit jak\u00e1si neupraven\u00e1 postar\u0161\u00ed hippie v obno\u0161en\u00fdch d\u017e\u00ednech. Mamonov ji nejd\u0159\u00edv necht\u011bl pustit do \u0161atny, ale Lipnickij v n\u00ed na posledn\u00ed chv\u00edli s obt\u00ed\u017eemi rozpoznal dal\u0161\u00ed idol kapely, Laurie Andersonovou\u2026<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f byly vesm\u011bs p\u0159\u00edzniv\u00e9. Zat\u00edmco v Anglii kapelu m\u00edsty p\u0159irovn\u00e1vali k Gongu, v Americe ji srovn\u00e1vali s Talking Heads a Mamonova s Jamesem Brownem, Mickem Jaggerem a Davidem Byrnem.<\/p>\n\n\n\n
\u201eIGLA“ A DRUH\u00dd \u017dIVOT Ve filmu<\/strong><\/h5>\n\n\n\nZa\u010d\u00e1tek roku 1989 znamenal pro Mamonova je\u0161t\u011b jeden \u00fasp\u011bch. Do kin vstoupil film \u201eIgla“ (\u0418\u0433\u043b\u0430, Jehla) re\u017eis\u00e9ra Ra\u0161ida Nugmanova. Hlavn\u00ed roli ztv\u00e1rnil Viktor Coj a Mamonov si v n\u011bm zahr\u00e1l zl\u00e9ho doktora a dealera, kter\u00fd z hrdinovy p\u0159\u00edtelkyn\u011b ud\u011bl\u00e1 narkomanku. Film se vezl na vln\u011b perestrojkov\u00e9 otev\u0159enosti a m\u011bl obrovsk\u00fd \u00fasp\u011bch. To, \u017ee v n\u011bm hr\u00e1li l\u00edd\u0159i leningradsk\u00e9 i moskevsk\u00e9 nez\u00e1visl\u00e9 sc\u00e9ny, p\u016fsobilo jako symbol dal\u0161\u00edho pr\u016flomu \u201epodzemn\u00edho“ um\u011bn\u00ed na ofici\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. \u201eIgla“ jako by mimod\u011bk stvrdila tezi, \u017ee je-li hlavn\u00edm hrdinou leningradsk\u00e9ho rocku Coj, pak hrdinou toho moskevsk\u00e9ho je Mamonov.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nDebut Zvuk\u016f Mu se odehr\u00e1l 28. ledna 1984 v aule \u0161koly \u010d. 30, kam oba zakladatel\u00e9 kdysi chodili, pod z\u00e1minkou \u201eve\u010dera z\u00e1jmov\u00e9 um\u011bleck\u00e9 \u010dinnosti“, co\u017e m\u011blo oklamat bd\u011blost KGB. V nabit\u00e9 aule pro t\u0159i sta lid\u00ed sed\u011bli vedle \u0161kol\u00e1k\u016f Kurjuchin, Trojickij, Greben\u0161\u010dikov a Makarevi\u010d. Na p\u00f3diu vystoupili mimo jin\u00e9 Bravo s Aguzarovovou a sami Zvuki Mu. Trojickij pozd\u011bji Mamonovovo podiov\u00e9 vystoupen\u00ed popsal jako sm\u011bs pouli\u010dn\u00edho \u0161a\u0161ka, galantn\u00edho ni\u010demy a vypit\u00e9ho ubo\u017e\u00e1ka. Skladatel Alexej Rybnikov, sed\u00edc\u00ed v s\u00e1le mezi \u201eexperty“, po koncert\u011b prohl\u00e1sil, \u017ee pr\u00e1v\u011b vid\u011bl n\u011bco, vedle \u010deho jsou angli\u010dt\u00ed punke\u0159i ni\u010d\u00edm, a \u017ee Rusko je vlast\u00ed punku.<\/p>\n\n\n\n
Sc\u00e9nu zdobila ob\u0159\u00ed moh\u00e9rov\u00e1 rostlina a groteskn\u00ed maska \u201eMu“. Uvnit\u0159 masky, obut\u00fd v ryb\u00e1\u0159sk\u00fdch hol\u00ednk\u00e1ch, prosed\u011bl cel\u00fd koncert \u010derstv\u011b z v\u011bzen\u00ed propu\u0161t\u011bn\u00fd Ljolik. Hr\u00e1t je\u0161t\u011b na nic neum\u011bl (a uvnit\u0159 masky stejn\u011b nebyl vid\u011bt), ale jeho p\u0159\u00edtomnost v kapele t\u00edm byla aspo\u0148 symbolicky stvrzena.<\/p>\n\n\n\n
NIKOLINA HORA A ROCKOV\u00c1 LABORATO\u0158<\/strong><\/h5>\n\n\n\nLipnickij m\u011bl chatu na Nikolin\u011b Ho\u0159e v n\u00f3bl chatov\u00e9 osad\u011b a nezi\u0161tn\u011b ji prom\u011bnil ve zku\u0161ebnu. Tady se kapela formovala, a hlavn\u011b tu \u0159e\u0161ila svou v\u011b\u010dnou bolest – buben\u00edky. Vyst\u0159\u00eddali jich celou \u0159adu. \u0160estn\u00e1ctilet\u00e9ho Sergeje \u201eAfriku“ Bugajeva vyhodili, proto\u017ee usnul za bic\u00edmi. N\u00e1sledoval jazzov\u00fd mistr Michail \u017dukov. Vynikaj\u00edc\u00ed instrumentalista, ale na Zvuki Mu p\u0159\u00edli\u0161 jemn\u00fd a sofistikovan\u00fd. Nebyl schopn\u00fd hr\u00e1t jednoduch\u00e9 \u201ezv\u00ed\u0159ec\u00ed\u201c rytmy, kter\u00e9 po n\u011bm\u00e1 kapela cht\u011bla. Pak p\u0159i\u0161el Karen Sarkisov, kter\u00e9mu dle zbyl\u00fdch \u010dlen\u016f zase chyb\u011bla ta spr\u00e1vn\u00e1 ujetost. Teprve devaten\u00e1ctilet\u00fd Alexej Pavlov, jeho\u017e doporu\u010dil Jurij Orlov z Nikolaje Kopern\u00edka, se uk\u00e1zal jako ten prav\u00fd. Byla v n\u011bm mlad\u00e1 energie, m\u011bl dobrou techniku a hereck\u00fd p\u0159\u00edstup k bubnov\u00e1n\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Na podzim 1985 p\u0159ibyl Alexander \u201eFagot“ Alexandrov, b\u00fdval\u00fd fagotista Akvaria. Jeho n\u00e1stroj dokonale nav\u00e1zal na Mamonovovo divok\u00e9 kv\u00edlen\u00ed. Tak se po dlouh\u00e9m hled\u00e1n\u00ed zformovala kanonick\u00e1 sestava.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nZvuki Mu byli pot\u00e9 p\u0159ijati do Moskevsk\u00e9 rockov\u00e9 laborato\u0159e. Instituce, kterou v polovin\u011b osmdes\u00e1t\u00fdch let z\u0159\u00eddila po vzoru leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu KGB, aby m\u011bla neleg\u00e1ln\u00ed kapely pod dohledem. To rozd\u011blilo moskevskou rockovou sc\u00e9nu na dva t\u00e1bory. To, \u017ee diletanti Zvuki Mu byli p\u0159ijati do laborato\u0159e (Mamonov i Lipnickij dokonce zasedli v jej\u00edm \u201eum\u011bleck\u00e9m sov\u011btu“ vedle Trojick\u00e9ho), zat\u00edmco mnoz\u00ed zru\u010dn\u011bj\u0161\u00ed rocke\u0159i ne, vedlo k moha konflikt\u016fm. Zaslou\u017eil\u00ed podzemn\u00edci je za to napadali na str\u00e1nk\u00e1ch ru\u010dn\u011b p\u0159episovan\u00fdch samizdatov\u00fdch \u010dasopis\u016f Urlajt a Zombi, na co\u017e ofici\u00f3zn\u00ed tisk odpov\u00eddal pogromov\u00fdmi \u010dl\u00e1nky v milionov\u00fdch n\u00e1kladech Komsomolsk\u00e9 pravdy. Pozice Zvuk\u016f byla p\u0159itom osobit\u00e1: na soci\u00e1ln\u00ed kompromis p\u0159istoupili, um\u011bleckou nekompromisnost si podr\u017eeli.<\/p>\n\n\n\n
\u017dIV\u00c1 TV\u00c1\u0158 KAPELY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nS ust\u00e1lenou sestavou se Zvuki Mu naplno zapojili do boomu r\u016fzn\u00fdch turn\u00e9, kter\u00fd sov\u011btskou rockovou sc\u00e9nu zachv\u00e1til v letech 1987\u20131988. A pr\u00e1v\u011b na koncertech, ne na desk\u00e1ch, ukazovali svou pravou tv\u00e1\u0159.<\/p>\n\n\n\n
V \u00fanoru 1987 hr\u00e1li v Leningradu jako p\u0159edkapela Zooparku. Publikum ve m\u011bst\u011b, kde moskevsk\u00fd rock tradi\u010dn\u011b neb\u00fdval ve velk\u00e9 oblib\u011b, zprvu reagovalo opatrn\u011b, ale skladby jako ne\u00faprosn\u011b bez\u00fat\u011b\u0161n\u00fd \u201eBojler“ nebo \u201eCvety na ogorode“ s\u00e1l nakonec strhly. Pak n\u00e1sledovaly koncerty v jakutsk\u00e9m m\u011bst\u011b Mirnyj, kde m\u00edstn\u00ed nikdy do t\u00e9 doby nevid\u011bli \u017eivou rockovou kapelu, Vladivostok, Sverdlovsk a Ta\u0161kent (v Ta\u0161kentu po prvn\u00edm koncert\u011b milice r\u00e1zn\u011b po\u017eadovala, aby z reperto\u00e1ru zmizela \u201eCvety na ogorode“, tedy p\u00edse\u0148 o p\u0159\u00edsn\u00fdch \u0161ediv\u00fdch mu\u017e\u00edch st\u0159e\u017e\u00edc\u00edch m\u00e1k). V Charkov\u011b se koncert m\u00e1lem zvrhl v ozbrojenou sr\u00e1\u017eku s m\u00edstn\u00edmi gopniky, kte\u0159\u00ed na p\u00f3dium h\u00e1zeli lahve a pytl\u00edky s h\u0159eb\u00edky. Kapelu po koncert\u011b museli odv\u00e9st slu\u017eebn\u00edm vchodem.<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f Zvuki Mu za\u010daly p\u0159in\u00e1\u0161et samizdatov\u00e9 \u010dasopisy, jako leningradsk\u00e9 Roksi a RIO nebo vladivostock\u00fd DVR. L\u00ed\u010dily Mamonova jako zjeven\u00ed, je\u017e sou\u010dasn\u011b p\u0159itahuje a d\u011bs\u00ed, jako \u010dlov\u011bka, kter\u00fd div\u00e1ka vtahuje tam, kam se \u201enepat\u0159\u00ed“ d\u00edvat, a p\u0159esto nelze odvr\u00e1tit zrak. A s\u00e1m Mamonov d\u00e1val hl\u00e1\u0161ky, kter\u00e9 pak kolovaly po cel\u00e9 sc\u00e9n\u011b. Kdy\u017e na n\u011bj v jednom m\u011bst\u011b gopn\u00edci \u0159vali \u201edej rock!“, oto\u010dil se k nim a skoro n\u011b\u017en\u011b poznamenal, \u017ee tady se \u017e\u00e1dn\u00fd rock nehraje, tady se hraj\u00ed jen estr\u00e1dn\u00ed p\u00edsni\u010dky. Jindy, vyzv\u00e1n komsomolskou funkcion\u00e1\u0159kou, aby vysv\u011btlil, jakou hudbu kapela hraje, m\u00e1vl vidli\u010dkou s konzervovanou rybou a prohl\u00e1sil \u2013 jedin\u011b komorn\u00ed. Takovou, aby ze st\u011bn s\u00e1lu kapal pot a olej.<\/p>\n\n\n\n
ALBA, MARINA CVETAJEVOV\u00c1 A HLED\u00c1N\u00cd NOV\u00c9HO ZVUKU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa ja\u0159e 1988 bylI u\u017e Zvuki Mu plnohodnotnou kapelou t\u00e9m\u011b\u0159 ve v\u0161em. A\u017e na jedinou mali\u010dkost – po\u0159\u00e1d nem\u011bli desku. Tu nakonec pomohl po\u0159\u00eddit Vasilij \u0160umov, l\u00eddr skupiny Centr, kter\u00fd fungoval i jako producent. A pr\u00e1v\u011b tady padlo rozhodnut\u00ed, kter\u00e9 m\u011blo pro Mamonova m\u00e1lem osudov\u00fd v\u00fdznam.<\/p>\n\n\n\n
Mezi obrazem Mamonova – um\u011blce a Mamonova – \u010dlov\u011bka, toti\u017e zela propast. Mamonov um\u011blec byl divok\u00fd a nespoutan\u00fd, ale s\u00e1m sebe jako \u010dlov\u011bka cht\u011bl Mamonov vid\u011bt jako solidn\u00edho, usedl\u00e9ho mu\u017ee. Kdy\u017e ho \u0160umov p\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed mimochodem pob\u00eddl, a\u0165 tolik ne\u0159ve a \u201ezp\u00edv\u00e1 jako chlap“, padla ta slova na \u00farodnou p\u016fdu. V\u00fdsledkem bylo, \u017ee v\u0161ech dvacet p\u00edsn\u00ed debutu \u201eProstyje ve\u0161\u010di“ (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, Prost\u00e9 v\u011bci, 1988) Mamonov zazp\u00edval klidn\u00fdm, \u201emu\u017en\u00fdm“ hlasem, kter\u00fd fanou\u0161k\u016fm p\u0159ipadal jako vykastrovan\u00fd. S\u00e1m pozd\u011bji desku nazval nudnou a divil se, jak ji lidi v\u016fbec m\u016f\u017eou poslouchat.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nO dost l\u00e9pe dopadlo album \u201eKrym“ (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988), nahran\u00e9 hned vz\u00e1p\u011bt\u00ed. Rychle, lehce a uvoln\u011bn\u011b. Stal se nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deskou kapely. Pr\u00e1v\u011b tady najdeme kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eGadopjatikna“ (\u0413\u0430\u0434\u043e\u043f\u044f\u0442\u0438\u043a\u043d\u0430), jednu z Mamonovov\u00fdch sv\u00e9r\u00e1zn\u00fdch polemik s poezi\u00ed Mariny Cvetajevov\u00e9. Pohr\u00e1val si v n\u00ed s jej\u00edm slavn\u00fdm cyklem Nespavost a jej\u00ed \u201enespav\u00e9“ o\u010di prom\u011bnil v o\u010di \u201ebizon\u00ed“.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00fd zvuk souboru pro\u0161el v\u00fdraznou prom\u011bnou. Chotin u\u017e d\u00e1vno nehr\u00e1l na onen odporn\u011b a fale\u0161n\u011b zn\u011bj\u00edc\u00ed podom\u00e1cku sestaven\u00fd n\u00e1stroj \u201eMini-Mu“, jeho\u017e mizern\u00e9 kvality byly pro Zvuki Mu kdysi tou nejp\u0159ita\u017eliv\u011bj\u0161\u00ed dev\u00edzou, ale na docela slu\u0161nou Yamahu DX-7. Zvuk se kultivoval, a t\u00edm se vytr\u00e1celo cosi z p\u016fvodn\u00edho okouzluj\u00edc\u00edho absurdna. Paradoxn\u00edm z\u00e1kladem a pozn\u00e1vac\u00edm znamen\u00edm kapely tak navzdory v\u0161\u00ed logice z\u016fst\u00e1valy \u201ebrumkaj\u00edc\u00ed“ t\u00f3ny Lipnick\u00e9ho baskytary, na ni\u017e se st\u00e1le po\u0159\u00e1dn\u011b nenau\u010dil.<\/p>\n\n\n\n
Posledn\u00ed program kanonick\u00e9 sestavy se prom\u011bnil v posmrtn\u011b vydan\u00e9 album \u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“ (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990), do n\u011bho\u017e se ve\u0161ly \u201enehynouc\u00ed“ kusy jako \u201eZabytyj seks“ (\u0417\u0430\u0431\u044b\u0442\u044b\u0439 \u0441\u0435\u043a\u0441, Zapomenut\u00fd sex). Tady se vyhran\u011bnost snoubila s chladnou tvrdost\u00ed; \u017eiveln\u00e1 iracionalita pror\u016fstala zachmu\u0159enou intelektu\u00e1ln\u00ed reflex\u00ed. Nahr\u00e1valo se ale a\u017e v l\u00e9t\u011b 1990, kdy klasick\u00e1 sestava ve skute\u010dnosti u\u017e neexistovala \u2014 a touto deskou se vlastn\u011b lou\u010dila se \u017eivotem.<\/p>\n\n\n\n
EVROPA A BRIAN ENO<\/strong><\/h5>\n\n\n\nOd podzimu roku 1988 za\u010dali Zvuki Mu vyr\u00e1\u017eet i na zahrani\u010dn\u00ed z\u00e1jezdy. Za\u010dalo to festivalem alternativn\u00ed hudby v Ma\u010farsku. Po jejich vystoupen\u00ed byly ovace tak bou\u0159liv\u00e9, \u017ee dal\u0161\u00ed kapela, Pere Ubu mohla vystoupit a\u017e o p\u016fl hodiny pozd\u011bji. N\u00e1sledovaly It\u00e1lie a Polsko. Ve Var\u0161av\u011b, kde dom\u00e1c\u00ed fanou\u0161ci nesn\u00e1\u0161eli v\u0161echno, co p\u0159i\u0161lo v\u00fdchodn\u011b od Brestu, publikum nejd\u0159\u00edv kapelu zasyp\u00e1valo ohryzky jablek v domn\u011bn\u00ed, \u017ee jde o dal\u0161\u00edho Makarevi\u010de. Ov\u0161em barbarsk\u00fd primitivismus \u201eSerogo golubja“ Pol\u00e1k\u016fm u\u010daroval natolik, \u017ee ke konci vystoupen\u00ed vyk\u0159ikovali, \u017ee si je nechaj\u00ed v zemi a nepust\u00ed je zp\u011bt do SSSR.<\/p>\n\n\n\n
Specifick\u00fdm miln\u00edkem v kari\u00e9\u0159e se stalo nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed alba s Brianem Enem. B\u00fdval\u00fd kl\u00e1vesista Roxy Music a producent nejlep\u0161\u00edch desek U2 a Talking Heads tehdy se svou \u017eenou vedl men\u0161\u00ed label Opal Records, zam\u011b\u0159en\u00fd na nekomer\u010dn\u00ed hudbu. Trojickij, kter\u00fd se zahrani\u010dn\u00edm hleda\u010d\u016fm talent\u016f u\u017e osv\u011bd\u010dil jako spolehliv\u00fd pr\u016fvodce po kruz\u00edch rusk\u00e9ho rocku, mu poradil, a\u0165 si zajde na Zvuki Mu. A Eno se do nich okam\u017eit\u011b zamiloval.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00e9 nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed se ale z\u00e1hy prom\u011bnilo v tragikomedii. Eno, a\u010d zku\u0161en\u00fd producent, si nedok\u00e1zal p\u0159edstavit pom\u011bry v rusk\u00fdch studi\u00edch. P\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed ve studiu chyb\u011bl pult, tak\u017ee zvuk basy a bic\u00edch byl p\u0159\u00ed\u0161ern\u00fd. P\u0159i n\u00e1sledn\u00e9m mixu v drah\u00e9m lond\u00fdnsk\u00e9m studiu se nav\u00edc uk\u00e1zalo, \u017ee Mamonov Enovi ned\u016fv\u011b\u0159uje. Rad\u011bji by si p\u0159\u00e1l Captaina Beefhearta nebo Franka Zappu, a producenta \u010dasto prost\u011b nepustil k pultu a v\u0161echno si d\u011blal s\u00e1m. Eno, p\u0159\u00edli\u0161 dob\u0159e vychovan\u00fd na to, aby ho od mix\u00e1ku vyhodil, jen rozhazoval rukama. V\u00fdsledkem byl op\u011bt uhlazen\u00fd, nev\u00fdrazn\u00fd zvuk bez \u0161petky on\u00e9 pov\u011bstn\u00e9 maniak\u00e1lnosti. Mimochodem, b\u011bhem mixov\u00e1n\u00ed Mamonov a Lipnickij za t\u0159i dny zvl\u00e1dli Enovi vyplenit sb\u00edrku star\u00fdch v\u00edn, kterou jejich hostitel d\u00e1val dohromady deset let\u2026<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nAlbum \u201eZvuki Mu“ vy\u0161lo po\u010d\u00e1tkem roku 1989 a za dva t\u00fddny se ho prodalo t\u0159icet p\u011bt tis\u00edc kus\u016f. Vlivn\u00fd \u010dasopis Village Voice ohodnotil na p\u011btibodov\u00e9 \u0161k\u00e1le Zvuki Mu \u010dty\u0159kou, zat\u00edmco Greben\u0161\u010dikova deska dostala jen dvojkou. Recenzenti tak docela v\u011brn\u011b ocenili m\u00edru autenti\u010dnosti a originality d\u00edla. Eno vyd\u00e1n\u00ed okomentoval hlubokou analytickou stat\u00ed o specifice rusk\u00e9ho rocku v Guardianu, kde Zvuki Mu vykreslil jako divadeln\u00ed skupinu, vych\u00e1zej\u00edc\u00ed ze stalet\u00e9 tradice pohansk\u00fdch skomoroch\u016f a Mamonova jako \u0161a\u0161ka posedl\u00e9ho \u010f\u00e1blem, z\u00e1rove\u0148 \u0161\u00edlen\u00e9ho i uboh\u00e9ho, zraniteln\u00e9ho i nebezpe\u010dn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e1sledovalo turn\u00e9 po Brit\u00e1nii a Spojen\u00fdch st\u00e1tech. V newyorsk\u00e9m Lincolnov\u011b centru vystoupili spole\u010dn\u011b se sv\u00fdmi idoly The Residents. Po jednom z koncert\u016f se s kapelou cht\u011bla sezn\u00e1mit jak\u00e1si neupraven\u00e1 postar\u0161\u00ed hippie v obno\u0161en\u00fdch d\u017e\u00ednech. Mamonov ji nejd\u0159\u00edv necht\u011bl pustit do \u0161atny, ale Lipnickij v n\u00ed na posledn\u00ed chv\u00edli s obt\u00ed\u017eemi rozpoznal dal\u0161\u00ed idol kapely, Laurie Andersonovou\u2026<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f byly vesm\u011bs p\u0159\u00edzniv\u00e9. Zat\u00edmco v Anglii kapelu m\u00edsty p\u0159irovn\u00e1vali k Gongu, v Americe ji srovn\u00e1vali s Talking Heads a Mamonova s Jamesem Brownem, Mickem Jaggerem a Davidem Byrnem.<\/p>\n\n\n\n
\u201eIGLA“ A DRUH\u00dd \u017dIVOT Ve filmu<\/strong><\/h5>\n\n\n\nZa\u010d\u00e1tek roku 1989 znamenal pro Mamonova je\u0161t\u011b jeden \u00fasp\u011bch. Do kin vstoupil film \u201eIgla“ (\u0418\u0433\u043b\u0430, Jehla) re\u017eis\u00e9ra Ra\u0161ida Nugmanova. Hlavn\u00ed roli ztv\u00e1rnil Viktor Coj a Mamonov si v n\u011bm zahr\u00e1l zl\u00e9ho doktora a dealera, kter\u00fd z hrdinovy p\u0159\u00edtelkyn\u011b ud\u011bl\u00e1 narkomanku. Film se vezl na vln\u011b perestrojkov\u00e9 otev\u0159enosti a m\u011bl obrovsk\u00fd \u00fasp\u011bch. To, \u017ee v n\u011bm hr\u00e1li l\u00edd\u0159i leningradsk\u00e9 i moskevsk\u00e9 nez\u00e1visl\u00e9 sc\u00e9ny, p\u016fsobilo jako symbol dal\u0161\u00edho pr\u016flomu \u201epodzemn\u00edho“ um\u011bn\u00ed na ofici\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. \u201eIgla“ jako by mimod\u011bk stvrdila tezi, \u017ee je-li hlavn\u00edm hrdinou leningradsk\u00e9ho rocku Coj, pak hrdinou toho moskevsk\u00e9ho je Mamonov.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nZvuki Mu byli pot\u00e9 p\u0159ijati do Moskevsk\u00e9 rockov\u00e9 laborato\u0159e. Instituce, kterou v polovin\u011b osmdes\u00e1t\u00fdch let z\u0159\u00eddila po vzoru leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu KGB, aby m\u011bla neleg\u00e1ln\u00ed kapely pod dohledem. To rozd\u011blilo moskevskou rockovou sc\u00e9nu na dva t\u00e1bory. To, \u017ee diletanti Zvuki Mu byli p\u0159ijati do laborato\u0159e (Mamonov i Lipnickij dokonce zasedli v jej\u00edm \u201eum\u011bleck\u00e9m sov\u011btu“ vedle Trojick\u00e9ho), zat\u00edmco mnoz\u00ed zru\u010dn\u011bj\u0161\u00ed rocke\u0159i ne, vedlo k moha konflikt\u016fm. Zaslou\u017eil\u00ed podzemn\u00edci je za to napadali na str\u00e1nk\u00e1ch ru\u010dn\u011b p\u0159episovan\u00fdch samizdatov\u00fdch \u010dasopis\u016f Urlajt a Zombi, na co\u017e ofici\u00f3zn\u00ed tisk odpov\u00eddal pogromov\u00fdmi \u010dl\u00e1nky v milionov\u00fdch n\u00e1kladech Komsomolsk\u00e9 pravdy. Pozice Zvuk\u016f byla p\u0159itom osobit\u00e1: na soci\u00e1ln\u00ed kompromis p\u0159istoupili, um\u011bleckou nekompromisnost si podr\u017eeli.<\/p>\n\n\n\n
\u017dIV\u00c1 TV\u00c1\u0158 KAPELY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nS ust\u00e1lenou sestavou se Zvuki Mu naplno zapojili do boomu r\u016fzn\u00fdch turn\u00e9, kter\u00fd sov\u011btskou rockovou sc\u00e9nu zachv\u00e1til v letech 1987\u20131988. A pr\u00e1v\u011b na koncertech, ne na desk\u00e1ch, ukazovali svou pravou tv\u00e1\u0159.<\/p>\n\n\n\n
V \u00fanoru 1987 hr\u00e1li v Leningradu jako p\u0159edkapela Zooparku. Publikum ve m\u011bst\u011b, kde moskevsk\u00fd rock tradi\u010dn\u011b neb\u00fdval ve velk\u00e9 oblib\u011b, zprvu reagovalo opatrn\u011b, ale skladby jako ne\u00faprosn\u011b bez\u00fat\u011b\u0161n\u00fd \u201eBojler“ nebo \u201eCvety na ogorode“ s\u00e1l nakonec strhly. Pak n\u00e1sledovaly koncerty v jakutsk\u00e9m m\u011bst\u011b Mirnyj, kde m\u00edstn\u00ed nikdy do t\u00e9 doby nevid\u011bli \u017eivou rockovou kapelu, Vladivostok, Sverdlovsk a Ta\u0161kent (v Ta\u0161kentu po prvn\u00edm koncert\u011b milice r\u00e1zn\u011b po\u017eadovala, aby z reperto\u00e1ru zmizela \u201eCvety na ogorode“, tedy p\u00edse\u0148 o p\u0159\u00edsn\u00fdch \u0161ediv\u00fdch mu\u017e\u00edch st\u0159e\u017e\u00edc\u00edch m\u00e1k). V Charkov\u011b se koncert m\u00e1lem zvrhl v ozbrojenou sr\u00e1\u017eku s m\u00edstn\u00edmi gopniky, kte\u0159\u00ed na p\u00f3dium h\u00e1zeli lahve a pytl\u00edky s h\u0159eb\u00edky. Kapelu po koncert\u011b museli odv\u00e9st slu\u017eebn\u00edm vchodem.<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f Zvuki Mu za\u010daly p\u0159in\u00e1\u0161et samizdatov\u00e9 \u010dasopisy, jako leningradsk\u00e9 Roksi a RIO nebo vladivostock\u00fd DVR. L\u00ed\u010dily Mamonova jako zjeven\u00ed, je\u017e sou\u010dasn\u011b p\u0159itahuje a d\u011bs\u00ed, jako \u010dlov\u011bka, kter\u00fd div\u00e1ka vtahuje tam, kam se \u201enepat\u0159\u00ed“ d\u00edvat, a p\u0159esto nelze odvr\u00e1tit zrak. A s\u00e1m Mamonov d\u00e1val hl\u00e1\u0161ky, kter\u00e9 pak kolovaly po cel\u00e9 sc\u00e9n\u011b. Kdy\u017e na n\u011bj v jednom m\u011bst\u011b gopn\u00edci \u0159vali \u201edej rock!“, oto\u010dil se k nim a skoro n\u011b\u017en\u011b poznamenal, \u017ee tady se \u017e\u00e1dn\u00fd rock nehraje, tady se hraj\u00ed jen estr\u00e1dn\u00ed p\u00edsni\u010dky. Jindy, vyzv\u00e1n komsomolskou funkcion\u00e1\u0159kou, aby vysv\u011btlil, jakou hudbu kapela hraje, m\u00e1vl vidli\u010dkou s konzervovanou rybou a prohl\u00e1sil \u2013 jedin\u011b komorn\u00ed. Takovou, aby ze st\u011bn s\u00e1lu kapal pot a olej.<\/p>\n\n\n\n
ALBA, MARINA CVETAJEVOV\u00c1 A HLED\u00c1N\u00cd NOV\u00c9HO ZVUKU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa ja\u0159e 1988 bylI u\u017e Zvuki Mu plnohodnotnou kapelou t\u00e9m\u011b\u0159 ve v\u0161em. A\u017e na jedinou mali\u010dkost – po\u0159\u00e1d nem\u011bli desku. Tu nakonec pomohl po\u0159\u00eddit Vasilij \u0160umov, l\u00eddr skupiny Centr, kter\u00fd fungoval i jako producent. A pr\u00e1v\u011b tady padlo rozhodnut\u00ed, kter\u00e9 m\u011blo pro Mamonova m\u00e1lem osudov\u00fd v\u00fdznam.<\/p>\n\n\n\n
Mezi obrazem Mamonova – um\u011blce a Mamonova – \u010dlov\u011bka, toti\u017e zela propast. Mamonov um\u011blec byl divok\u00fd a nespoutan\u00fd, ale s\u00e1m sebe jako \u010dlov\u011bka cht\u011bl Mamonov vid\u011bt jako solidn\u00edho, usedl\u00e9ho mu\u017ee. Kdy\u017e ho \u0160umov p\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed mimochodem pob\u00eddl, a\u0165 tolik ne\u0159ve a \u201ezp\u00edv\u00e1 jako chlap“, padla ta slova na \u00farodnou p\u016fdu. V\u00fdsledkem bylo, \u017ee v\u0161ech dvacet p\u00edsn\u00ed debutu \u201eProstyje ve\u0161\u010di“ (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, Prost\u00e9 v\u011bci, 1988) Mamonov zazp\u00edval klidn\u00fdm, \u201emu\u017en\u00fdm“ hlasem, kter\u00fd fanou\u0161k\u016fm p\u0159ipadal jako vykastrovan\u00fd. S\u00e1m pozd\u011bji desku nazval nudnou a divil se, jak ji lidi v\u016fbec m\u016f\u017eou poslouchat.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nO dost l\u00e9pe dopadlo album \u201eKrym“ (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988), nahran\u00e9 hned vz\u00e1p\u011bt\u00ed. Rychle, lehce a uvoln\u011bn\u011b. Stal se nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deskou kapely. Pr\u00e1v\u011b tady najdeme kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eGadopjatikna“ (\u0413\u0430\u0434\u043e\u043f\u044f\u0442\u0438\u043a\u043d\u0430), jednu z Mamonovov\u00fdch sv\u00e9r\u00e1zn\u00fdch polemik s poezi\u00ed Mariny Cvetajevov\u00e9. Pohr\u00e1val si v n\u00ed s jej\u00edm slavn\u00fdm cyklem Nespavost a jej\u00ed \u201enespav\u00e9“ o\u010di prom\u011bnil v o\u010di \u201ebizon\u00ed“.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00fd zvuk souboru pro\u0161el v\u00fdraznou prom\u011bnou. Chotin u\u017e d\u00e1vno nehr\u00e1l na onen odporn\u011b a fale\u0161n\u011b zn\u011bj\u00edc\u00ed podom\u00e1cku sestaven\u00fd n\u00e1stroj \u201eMini-Mu“, jeho\u017e mizern\u00e9 kvality byly pro Zvuki Mu kdysi tou nejp\u0159ita\u017eliv\u011bj\u0161\u00ed dev\u00edzou, ale na docela slu\u0161nou Yamahu DX-7. Zvuk se kultivoval, a t\u00edm se vytr\u00e1celo cosi z p\u016fvodn\u00edho okouzluj\u00edc\u00edho absurdna. Paradoxn\u00edm z\u00e1kladem a pozn\u00e1vac\u00edm znamen\u00edm kapely tak navzdory v\u0161\u00ed logice z\u016fst\u00e1valy \u201ebrumkaj\u00edc\u00ed“ t\u00f3ny Lipnick\u00e9ho baskytary, na ni\u017e se st\u00e1le po\u0159\u00e1dn\u011b nenau\u010dil.<\/p>\n\n\n\n
Posledn\u00ed program kanonick\u00e9 sestavy se prom\u011bnil v posmrtn\u011b vydan\u00e9 album \u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“ (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990), do n\u011bho\u017e se ve\u0161ly \u201enehynouc\u00ed“ kusy jako \u201eZabytyj seks“ (\u0417\u0430\u0431\u044b\u0442\u044b\u0439 \u0441\u0435\u043a\u0441, Zapomenut\u00fd sex). Tady se vyhran\u011bnost snoubila s chladnou tvrdost\u00ed; \u017eiveln\u00e1 iracionalita pror\u016fstala zachmu\u0159enou intelektu\u00e1ln\u00ed reflex\u00ed. Nahr\u00e1valo se ale a\u017e v l\u00e9t\u011b 1990, kdy klasick\u00e1 sestava ve skute\u010dnosti u\u017e neexistovala \u2014 a touto deskou se vlastn\u011b lou\u010dila se \u017eivotem.<\/p>\n\n\n\n
EVROPA A BRIAN ENO<\/strong><\/h5>\n\n\n\nOd podzimu roku 1988 za\u010dali Zvuki Mu vyr\u00e1\u017eet i na zahrani\u010dn\u00ed z\u00e1jezdy. Za\u010dalo to festivalem alternativn\u00ed hudby v Ma\u010farsku. Po jejich vystoupen\u00ed byly ovace tak bou\u0159liv\u00e9, \u017ee dal\u0161\u00ed kapela, Pere Ubu mohla vystoupit a\u017e o p\u016fl hodiny pozd\u011bji. N\u00e1sledovaly It\u00e1lie a Polsko. Ve Var\u0161av\u011b, kde dom\u00e1c\u00ed fanou\u0161ci nesn\u00e1\u0161eli v\u0161echno, co p\u0159i\u0161lo v\u00fdchodn\u011b od Brestu, publikum nejd\u0159\u00edv kapelu zasyp\u00e1valo ohryzky jablek v domn\u011bn\u00ed, \u017ee jde o dal\u0161\u00edho Makarevi\u010de. Ov\u0161em barbarsk\u00fd primitivismus \u201eSerogo golubja“ Pol\u00e1k\u016fm u\u010daroval natolik, \u017ee ke konci vystoupen\u00ed vyk\u0159ikovali, \u017ee si je nechaj\u00ed v zemi a nepust\u00ed je zp\u011bt do SSSR.<\/p>\n\n\n\n
Specifick\u00fdm miln\u00edkem v kari\u00e9\u0159e se stalo nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed alba s Brianem Enem. B\u00fdval\u00fd kl\u00e1vesista Roxy Music a producent nejlep\u0161\u00edch desek U2 a Talking Heads tehdy se svou \u017eenou vedl men\u0161\u00ed label Opal Records, zam\u011b\u0159en\u00fd na nekomer\u010dn\u00ed hudbu. Trojickij, kter\u00fd se zahrani\u010dn\u00edm hleda\u010d\u016fm talent\u016f u\u017e osv\u011bd\u010dil jako spolehliv\u00fd pr\u016fvodce po kruz\u00edch rusk\u00e9ho rocku, mu poradil, a\u0165 si zajde na Zvuki Mu. A Eno se do nich okam\u017eit\u011b zamiloval.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00e9 nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed se ale z\u00e1hy prom\u011bnilo v tragikomedii. Eno, a\u010d zku\u0161en\u00fd producent, si nedok\u00e1zal p\u0159edstavit pom\u011bry v rusk\u00fdch studi\u00edch. P\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed ve studiu chyb\u011bl pult, tak\u017ee zvuk basy a bic\u00edch byl p\u0159\u00ed\u0161ern\u00fd. P\u0159i n\u00e1sledn\u00e9m mixu v drah\u00e9m lond\u00fdnsk\u00e9m studiu se nav\u00edc uk\u00e1zalo, \u017ee Mamonov Enovi ned\u016fv\u011b\u0159uje. Rad\u011bji by si p\u0159\u00e1l Captaina Beefhearta nebo Franka Zappu, a producenta \u010dasto prost\u011b nepustil k pultu a v\u0161echno si d\u011blal s\u00e1m. Eno, p\u0159\u00edli\u0161 dob\u0159e vychovan\u00fd na to, aby ho od mix\u00e1ku vyhodil, jen rozhazoval rukama. V\u00fdsledkem byl op\u011bt uhlazen\u00fd, nev\u00fdrazn\u00fd zvuk bez \u0161petky on\u00e9 pov\u011bstn\u00e9 maniak\u00e1lnosti. Mimochodem, b\u011bhem mixov\u00e1n\u00ed Mamonov a Lipnickij za t\u0159i dny zvl\u00e1dli Enovi vyplenit sb\u00edrku star\u00fdch v\u00edn, kterou jejich hostitel d\u00e1val dohromady deset let\u2026<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nAlbum \u201eZvuki Mu“ vy\u0161lo po\u010d\u00e1tkem roku 1989 a za dva t\u00fddny se ho prodalo t\u0159icet p\u011bt tis\u00edc kus\u016f. Vlivn\u00fd \u010dasopis Village Voice ohodnotil na p\u011btibodov\u00e9 \u0161k\u00e1le Zvuki Mu \u010dty\u0159kou, zat\u00edmco Greben\u0161\u010dikova deska dostala jen dvojkou. Recenzenti tak docela v\u011brn\u011b ocenili m\u00edru autenti\u010dnosti a originality d\u00edla. Eno vyd\u00e1n\u00ed okomentoval hlubokou analytickou stat\u00ed o specifice rusk\u00e9ho rocku v Guardianu, kde Zvuki Mu vykreslil jako divadeln\u00ed skupinu, vych\u00e1zej\u00edc\u00ed ze stalet\u00e9 tradice pohansk\u00fdch skomoroch\u016f a Mamonova jako \u0161a\u0161ka posedl\u00e9ho \u010f\u00e1blem, z\u00e1rove\u0148 \u0161\u00edlen\u00e9ho i uboh\u00e9ho, zraniteln\u00e9ho i nebezpe\u010dn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e1sledovalo turn\u00e9 po Brit\u00e1nii a Spojen\u00fdch st\u00e1tech. V newyorsk\u00e9m Lincolnov\u011b centru vystoupili spole\u010dn\u011b se sv\u00fdmi idoly The Residents. Po jednom z koncert\u016f se s kapelou cht\u011bla sezn\u00e1mit jak\u00e1si neupraven\u00e1 postar\u0161\u00ed hippie v obno\u0161en\u00fdch d\u017e\u00ednech. Mamonov ji nejd\u0159\u00edv necht\u011bl pustit do \u0161atny, ale Lipnickij v n\u00ed na posledn\u00ed chv\u00edli s obt\u00ed\u017eemi rozpoznal dal\u0161\u00ed idol kapely, Laurie Andersonovou\u2026<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f byly vesm\u011bs p\u0159\u00edzniv\u00e9. Zat\u00edmco v Anglii kapelu m\u00edsty p\u0159irovn\u00e1vali k Gongu, v Americe ji srovn\u00e1vali s Talking Heads a Mamonova s Jamesem Brownem, Mickem Jaggerem a Davidem Byrnem.<\/p>\n\n\n\n
\u201eIGLA“ A DRUH\u00dd \u017dIVOT Ve filmu<\/strong><\/h5>\n\n\n\nZa\u010d\u00e1tek roku 1989 znamenal pro Mamonova je\u0161t\u011b jeden \u00fasp\u011bch. Do kin vstoupil film \u201eIgla“ (\u0418\u0433\u043b\u0430, Jehla) re\u017eis\u00e9ra Ra\u0161ida Nugmanova. Hlavn\u00ed roli ztv\u00e1rnil Viktor Coj a Mamonov si v n\u011bm zahr\u00e1l zl\u00e9ho doktora a dealera, kter\u00fd z hrdinovy p\u0159\u00edtelkyn\u011b ud\u011bl\u00e1 narkomanku. Film se vezl na vln\u011b perestrojkov\u00e9 otev\u0159enosti a m\u011bl obrovsk\u00fd \u00fasp\u011bch. To, \u017ee v n\u011bm hr\u00e1li l\u00edd\u0159i leningradsk\u00e9 i moskevsk\u00e9 nez\u00e1visl\u00e9 sc\u00e9ny, p\u016fsobilo jako symbol dal\u0161\u00edho pr\u016flomu \u201epodzemn\u00edho“ um\u011bn\u00ed na ofici\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. \u201eIgla“ jako by mimod\u011bk stvrdila tezi, \u017ee je-li hlavn\u00edm hrdinou leningradsk\u00e9ho rocku Coj, pak hrdinou toho moskevsk\u00e9ho je Mamonov.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
Na ja\u0159e 1988 bylI u\u017e Zvuki Mu plnohodnotnou kapelou t\u00e9m\u011b\u0159 ve v\u0161em. A\u017e na jedinou mali\u010dkost – po\u0159\u00e1d nem\u011bli desku. Tu nakonec pomohl po\u0159\u00eddit Vasilij \u0160umov, l\u00eddr skupiny Centr, kter\u00fd fungoval i jako producent. A pr\u00e1v\u011b tady padlo rozhodnut\u00ed, kter\u00e9 m\u011blo pro Mamonova m\u00e1lem osudov\u00fd v\u00fdznam.<\/p>\n\n\n\n
Mezi obrazem Mamonova – um\u011blce a Mamonova – \u010dlov\u011bka, toti\u017e zela propast. Mamonov um\u011blec byl divok\u00fd a nespoutan\u00fd, ale s\u00e1m sebe jako \u010dlov\u011bka cht\u011bl Mamonov vid\u011bt jako solidn\u00edho, usedl\u00e9ho mu\u017ee. Kdy\u017e ho \u0160umov p\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed mimochodem pob\u00eddl, a\u0165 tolik ne\u0159ve a \u201ezp\u00edv\u00e1 jako chlap“, padla ta slova na \u00farodnou p\u016fdu. V\u00fdsledkem bylo, \u017ee v\u0161ech dvacet p\u00edsn\u00ed debutu \u201eProstyje ve\u0161\u010di“ (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, Prost\u00e9 v\u011bci, 1988) Mamonov zazp\u00edval klidn\u00fdm, \u201emu\u017en\u00fdm“ hlasem, kter\u00fd fanou\u0161k\u016fm p\u0159ipadal jako vykastrovan\u00fd. S\u00e1m pozd\u011bji desku nazval nudnou a divil se, jak ji lidi v\u016fbec m\u016f\u017eou poslouchat.<\/p>\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nO dost l\u00e9pe dopadlo album \u201eKrym“ (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988), nahran\u00e9 hned vz\u00e1p\u011bt\u00ed. Rychle, lehce a uvoln\u011bn\u011b. Stal se nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deskou kapely. Pr\u00e1v\u011b tady najdeme kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eGadopjatikna“ (\u0413\u0430\u0434\u043e\u043f\u044f\u0442\u0438\u043a\u043d\u0430), jednu z Mamonovov\u00fdch sv\u00e9r\u00e1zn\u00fdch polemik s poezi\u00ed Mariny Cvetajevov\u00e9. Pohr\u00e1val si v n\u00ed s jej\u00edm slavn\u00fdm cyklem Nespavost a jej\u00ed \u201enespav\u00e9“ o\u010di prom\u011bnil v o\u010di \u201ebizon\u00ed“.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00fd zvuk souboru pro\u0161el v\u00fdraznou prom\u011bnou. Chotin u\u017e d\u00e1vno nehr\u00e1l na onen odporn\u011b a fale\u0161n\u011b zn\u011bj\u00edc\u00ed podom\u00e1cku sestaven\u00fd n\u00e1stroj \u201eMini-Mu“, jeho\u017e mizern\u00e9 kvality byly pro Zvuki Mu kdysi tou nejp\u0159ita\u017eliv\u011bj\u0161\u00ed dev\u00edzou, ale na docela slu\u0161nou Yamahu DX-7. Zvuk se kultivoval, a t\u00edm se vytr\u00e1celo cosi z p\u016fvodn\u00edho okouzluj\u00edc\u00edho absurdna. Paradoxn\u00edm z\u00e1kladem a pozn\u00e1vac\u00edm znamen\u00edm kapely tak navzdory v\u0161\u00ed logice z\u016fst\u00e1valy \u201ebrumkaj\u00edc\u00ed“ t\u00f3ny Lipnick\u00e9ho baskytary, na ni\u017e se st\u00e1le po\u0159\u00e1dn\u011b nenau\u010dil.<\/p>\n\n\n\n
Posledn\u00ed program kanonick\u00e9 sestavy se prom\u011bnil v posmrtn\u011b vydan\u00e9 album \u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“ (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990), do n\u011bho\u017e se ve\u0161ly \u201enehynouc\u00ed“ kusy jako \u201eZabytyj seks“ (\u0417\u0430\u0431\u044b\u0442\u044b\u0439 \u0441\u0435\u043a\u0441, Zapomenut\u00fd sex). Tady se vyhran\u011bnost snoubila s chladnou tvrdost\u00ed; \u017eiveln\u00e1 iracionalita pror\u016fstala zachmu\u0159enou intelektu\u00e1ln\u00ed reflex\u00ed. Nahr\u00e1valo se ale a\u017e v l\u00e9t\u011b 1990, kdy klasick\u00e1 sestava ve skute\u010dnosti u\u017e neexistovala \u2014 a touto deskou se vlastn\u011b lou\u010dila se \u017eivotem.<\/p>\n\n\n\n
EVROPA A BRIAN ENO<\/strong><\/h5>\n\n\n\nOd podzimu roku 1988 za\u010dali Zvuki Mu vyr\u00e1\u017eet i na zahrani\u010dn\u00ed z\u00e1jezdy. Za\u010dalo to festivalem alternativn\u00ed hudby v Ma\u010farsku. Po jejich vystoupen\u00ed byly ovace tak bou\u0159liv\u00e9, \u017ee dal\u0161\u00ed kapela, Pere Ubu mohla vystoupit a\u017e o p\u016fl hodiny pozd\u011bji. N\u00e1sledovaly It\u00e1lie a Polsko. Ve Var\u0161av\u011b, kde dom\u00e1c\u00ed fanou\u0161ci nesn\u00e1\u0161eli v\u0161echno, co p\u0159i\u0161lo v\u00fdchodn\u011b od Brestu, publikum nejd\u0159\u00edv kapelu zasyp\u00e1valo ohryzky jablek v domn\u011bn\u00ed, \u017ee jde o dal\u0161\u00edho Makarevi\u010de. Ov\u0161em barbarsk\u00fd primitivismus \u201eSerogo golubja“ Pol\u00e1k\u016fm u\u010daroval natolik, \u017ee ke konci vystoupen\u00ed vyk\u0159ikovali, \u017ee si je nechaj\u00ed v zemi a nepust\u00ed je zp\u011bt do SSSR.<\/p>\n\n\n\n
Specifick\u00fdm miln\u00edkem v kari\u00e9\u0159e se stalo nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed alba s Brianem Enem. B\u00fdval\u00fd kl\u00e1vesista Roxy Music a producent nejlep\u0161\u00edch desek U2 a Talking Heads tehdy se svou \u017eenou vedl men\u0161\u00ed label Opal Records, zam\u011b\u0159en\u00fd na nekomer\u010dn\u00ed hudbu. Trojickij, kter\u00fd se zahrani\u010dn\u00edm hleda\u010d\u016fm talent\u016f u\u017e osv\u011bd\u010dil jako spolehliv\u00fd pr\u016fvodce po kruz\u00edch rusk\u00e9ho rocku, mu poradil, a\u0165 si zajde na Zvuki Mu. A Eno se do nich okam\u017eit\u011b zamiloval.<\/p>\n\n\n\n
Samotn\u00e9 nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed se ale z\u00e1hy prom\u011bnilo v tragikomedii. Eno, a\u010d zku\u0161en\u00fd producent, si nedok\u00e1zal p\u0159edstavit pom\u011bry v rusk\u00fdch studi\u00edch. P\u0159i nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed ve studiu chyb\u011bl pult, tak\u017ee zvuk basy a bic\u00edch byl p\u0159\u00ed\u0161ern\u00fd. P\u0159i n\u00e1sledn\u00e9m mixu v drah\u00e9m lond\u00fdnsk\u00e9m studiu se nav\u00edc uk\u00e1zalo, \u017ee Mamonov Enovi ned\u016fv\u011b\u0159uje. Rad\u011bji by si p\u0159\u00e1l Captaina Beefhearta nebo Franka Zappu, a producenta \u010dasto prost\u011b nepustil k pultu a v\u0161echno si d\u011blal s\u00e1m. Eno, p\u0159\u00edli\u0161 dob\u0159e vychovan\u00fd na to, aby ho od mix\u00e1ku vyhodil, jen rozhazoval rukama. V\u00fdsledkem byl op\u011bt uhlazen\u00fd, nev\u00fdrazn\u00fd zvuk bez \u0161petky on\u00e9 pov\u011bstn\u00e9 maniak\u00e1lnosti. Mimochodem, b\u011bhem mixov\u00e1n\u00ed Mamonov a Lipnickij za t\u0159i dny zvl\u00e1dli Enovi vyplenit sb\u00edrku star\u00fdch v\u00edn, kterou jejich hostitel d\u00e1val dohromady deset let\u2026<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nAlbum \u201eZvuki Mu“ vy\u0161lo po\u010d\u00e1tkem roku 1989 a za dva t\u00fddny se ho prodalo t\u0159icet p\u011bt tis\u00edc kus\u016f. Vlivn\u00fd \u010dasopis Village Voice ohodnotil na p\u011btibodov\u00e9 \u0161k\u00e1le Zvuki Mu \u010dty\u0159kou, zat\u00edmco Greben\u0161\u010dikova deska dostala jen dvojkou. Recenzenti tak docela v\u011brn\u011b ocenili m\u00edru autenti\u010dnosti a originality d\u00edla. Eno vyd\u00e1n\u00ed okomentoval hlubokou analytickou stat\u00ed o specifice rusk\u00e9ho rocku v Guardianu, kde Zvuki Mu vykreslil jako divadeln\u00ed skupinu, vych\u00e1zej\u00edc\u00ed ze stalet\u00e9 tradice pohansk\u00fdch skomoroch\u016f a Mamonova jako \u0161a\u0161ka posedl\u00e9ho \u010f\u00e1blem, z\u00e1rove\u0148 \u0161\u00edlen\u00e9ho i uboh\u00e9ho, zraniteln\u00e9ho i nebezpe\u010dn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e1sledovalo turn\u00e9 po Brit\u00e1nii a Spojen\u00fdch st\u00e1tech. V newyorsk\u00e9m Lincolnov\u011b centru vystoupili spole\u010dn\u011b se sv\u00fdmi idoly The Residents. Po jednom z koncert\u016f se s kapelou cht\u011bla sezn\u00e1mit jak\u00e1si neupraven\u00e1 postar\u0161\u00ed hippie v obno\u0161en\u00fdch d\u017e\u00ednech. Mamonov ji nejd\u0159\u00edv necht\u011bl pustit do \u0161atny, ale Lipnickij v n\u00ed na posledn\u00ed chv\u00edli s obt\u00ed\u017eemi rozpoznal dal\u0161\u00ed idol kapely, Laurie Andersonovou\u2026<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f byly vesm\u011bs p\u0159\u00edzniv\u00e9. Zat\u00edmco v Anglii kapelu m\u00edsty p\u0159irovn\u00e1vali k Gongu, v Americe ji srovn\u00e1vali s Talking Heads a Mamonova s Jamesem Brownem, Mickem Jaggerem a Davidem Byrnem.<\/p>\n\n\n\n
\u201eIGLA“ A DRUH\u00dd \u017dIVOT Ve filmu<\/strong><\/h5>\n\n\n\nZa\u010d\u00e1tek roku 1989 znamenal pro Mamonova je\u0161t\u011b jeden \u00fasp\u011bch. Do kin vstoupil film \u201eIgla“ (\u0418\u0433\u043b\u0430, Jehla) re\u017eis\u00e9ra Ra\u0161ida Nugmanova. Hlavn\u00ed roli ztv\u00e1rnil Viktor Coj a Mamonov si v n\u011bm zahr\u00e1l zl\u00e9ho doktora a dealera, kter\u00fd z hrdinovy p\u0159\u00edtelkyn\u011b ud\u011bl\u00e1 narkomanku. Film se vezl na vln\u011b perestrojkov\u00e9 otev\u0159enosti a m\u011bl obrovsk\u00fd \u00fasp\u011bch. To, \u017ee v n\u011bm hr\u00e1li l\u00edd\u0159i leningradsk\u00e9 i moskevsk\u00e9 nez\u00e1visl\u00e9 sc\u00e9ny, p\u016fsobilo jako symbol dal\u0161\u00edho pr\u016flomu \u201epodzemn\u00edho“ um\u011bn\u00ed na ofici\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. \u201eIgla“ jako by mimod\u011bk stvrdila tezi, \u017ee je-li hlavn\u00edm hrdinou leningradsk\u00e9ho rocku Coj, pak hrdinou toho moskevsk\u00e9ho je Mamonov.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nAlbum \u201eZvuki Mu“ vy\u0161lo po\u010d\u00e1tkem roku 1989 a za dva t\u00fddny se ho prodalo t\u0159icet p\u011bt tis\u00edc kus\u016f. Vlivn\u00fd \u010dasopis Village Voice ohodnotil na p\u011btibodov\u00e9 \u0161k\u00e1le Zvuki Mu \u010dty\u0159kou, zat\u00edmco Greben\u0161\u010dikova deska dostala jen dvojkou. Recenzenti tak docela v\u011brn\u011b ocenili m\u00edru autenti\u010dnosti a originality d\u00edla. Eno vyd\u00e1n\u00ed okomentoval hlubokou analytickou stat\u00ed o specifice rusk\u00e9ho rocku v Guardianu, kde Zvuki Mu vykreslil jako divadeln\u00ed skupinu, vych\u00e1zej\u00edc\u00ed ze stalet\u00e9 tradice pohansk\u00fdch skomoroch\u016f a Mamonova jako \u0161a\u0161ka posedl\u00e9ho \u010f\u00e1blem, z\u00e1rove\u0148 \u0161\u00edlen\u00e9ho i uboh\u00e9ho, zraniteln\u00e9ho i nebezpe\u010dn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e1sledovalo turn\u00e9 po Brit\u00e1nii a Spojen\u00fdch st\u00e1tech. V newyorsk\u00e9m Lincolnov\u011b centru vystoupili spole\u010dn\u011b se sv\u00fdmi idoly The Residents. Po jednom z koncert\u016f se s kapelou cht\u011bla sezn\u00e1mit jak\u00e1si neupraven\u00e1 postar\u0161\u00ed hippie v obno\u0161en\u00fdch d\u017e\u00ednech. Mamonov ji nejd\u0159\u00edv necht\u011bl pustit do \u0161atny, ale Lipnickij v n\u00ed na posledn\u00ed chv\u00edli s obt\u00ed\u017eemi rozpoznal dal\u0161\u00ed idol kapely, Laurie Andersonovou\u2026<\/p>\n\n\n\n
Recenze koncert\u016f byly vesm\u011bs p\u0159\u00edzniv\u00e9. Zat\u00edmco v Anglii kapelu m\u00edsty p\u0159irovn\u00e1vali k Gongu, v Americe ji srovn\u00e1vali s Talking Heads a Mamonova s Jamesem Brownem, Mickem Jaggerem a Davidem Byrnem.<\/p>\n\n\n\n
\u201eIGLA“ A DRUH\u00dd \u017dIVOT Ve filmu<\/strong><\/h5>\n\n\n\nZa\u010d\u00e1tek roku 1989 znamenal pro Mamonova je\u0161t\u011b jeden \u00fasp\u011bch. Do kin vstoupil film \u201eIgla“ (\u0418\u0433\u043b\u0430, Jehla) re\u017eis\u00e9ra Ra\u0161ida Nugmanova. Hlavn\u00ed roli ztv\u00e1rnil Viktor Coj a Mamonov si v n\u011bm zahr\u00e1l zl\u00e9ho doktora a dealera, kter\u00fd z hrdinovy p\u0159\u00edtelkyn\u011b ud\u011bl\u00e1 narkomanku. Film se vezl na vln\u011b perestrojkov\u00e9 otev\u0159enosti a m\u011bl obrovsk\u00fd \u00fasp\u011bch. To, \u017ee v n\u011bm hr\u00e1li l\u00edd\u0159i leningradsk\u00e9 i moskevsk\u00e9 nez\u00e1visl\u00e9 sc\u00e9ny, p\u016fsobilo jako symbol dal\u0161\u00edho pr\u016flomu \u201epodzemn\u00edho“ um\u011bn\u00ed na ofici\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. \u201eIgla“ jako by mimod\u011bk stvrdila tezi, \u017ee je-li hlavn\u00edm hrdinou leningradsk\u00e9ho rocku Coj, pak hrdinou toho moskevsk\u00e9ho je Mamonov.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonovova hereck\u00e1 dr\u00e1ha pokra\u010dovala filmem \u201eTaxi-blues“ (\u0422\u0430\u043a\u0441\u0438-\u0431\u043b\u044e\u0437, 1990) Pavla Lungina, kter\u00fd v Cannes z\u00edskal cenu za re\u017eii. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil bezskrupul\u00f3zn\u00edho, ale sv\u00fdm zp\u016fsobem okouzluj\u00edc\u00edho saxofonistu a alkoholika. Spousta div\u00e1k\u016f m\u00e1 dodnes za to, \u017ee hr\u00e1l vlastn\u011b s\u00e1m sebe. Herectv\u00ed se pro Mamonova stalo druh\u00fdm \u017eivotem \u2014 a pozd\u011bji t\u00edm hlavn\u00edm.<\/p>\n\n\n\n
ROZPAD NA VRCHOLU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nNa podzim roku 1989, na sam\u00e9m vrcholu hudebn\u00ed kari\u00e9ry, Mamonov kanonickou sestavu rozpustil. Otev\u00edrala se p\u0159ed nimi p\u00f3dia cel\u00e9ho sv\u011bta, kapela m\u011bla poh\u00e1dkovou smlouvu s Opalem a Warner Brothers, a on svolal \u010dleny na zkou\u0161ku a ozn\u00e1mil jim, \u017ee spole\u010dn\u011b ud\u011blali v\u0161echno, co mohli, a od te\u010f chce pracovat jen ve dvou s bratrem. Ot\u0159esen\u00fd Lipnickij se ho zeptal, jak m\u016f\u017ee takhle nechat lidi, kte\u0159\u00ed s n\u00edm pracovali na holi\u010dk\u00e1ch. Mamonov mu odpov\u011bd\u011bl, \u017ee je odhodlan\u00fd zbavit se \u201ebalastu“ a t\u0159eba i n\u00e1zvu kapely.<\/p>\n\n\n\n
D\u016fvod\u016f pro rozpu\u0161t\u011bn\u00ed bylo ale v\u00edc. Tou\u017eil po souvisl\u00e9 \u201est\u011bn\u011b zvuku“, kter\u00e9 kapela nebyla schopn\u00e1 dos\u00e1hnout. Kl\u00e1vesy a bic\u00ed podle n\u011bj hr\u00e1ly ne tak docela to, co cht\u011bl, o base ani nemluv\u011b. P\u0159edstavoval si \u010dist\u011b kytarovou skupinu s mno\u017estv\u00edm divadeln\u00edch efekt\u016f, inspirovanou t\u00edm, co vid\u011bl u The Residents a Laurie Andersonov\u00e9. A roli nejsp\u00ed\u0161 sehr\u00e1lo i to, \u017ee Mamonov pr\u00e1v\u011b tehdy p\u0159estal p\u00edt (pro\u0161el l\u00e9\u010debnou) a jeho destruktivn\u00ed m\u00e1nie, kter\u00e1 se dosud vyb\u00edjela v alkoholu, hledala jin\u00e9 v\u00fdchodisko.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNa rozlou\u010denou kapela vyrazila na dlouh\u00e9, komer\u010dn\u011b nesmysln\u00e9, turn\u00e9 po sibi\u0159sk\u00fdch m\u011bstech. \u010cekal je Angarsk, Irkutsk, Krasnojarsk, Novosibirsk a Omsk. V n\u011bkter\u00fdch s\u00e1lech chyb\u011blo p\u00f3diov\u00e9 osv\u011btlen\u00ed, co\u017e skupinu dovedlo k nov\u00fdm experiment\u016fm. V Novosibirsku hr\u00e1li p\u0159ed prom\u00edtan\u00fdm n\u011bm\u00fdm filmem, v Omsku Mamonov z nechal zapnout nouzov\u00e9 fosforeskuj\u00edc\u00ed sv\u011btlo nebezpe\u010dn\u00e9 pro zrak a p\u0159ivodil si po\u0161kozen\u00ed rohovky\u2026 Posledn\u00ed, ofici\u00e1ln\u011b rozlu\u010dkov\u00fd koncert, odehr\u00e1li Zvuki Mu 28. listopadu 1989.<\/p>\n\n\n\n
\u010clenov\u00e9 se roze\u0161li do v\u0161ech stran. Lipnickij se na p\u00e1r let s muzikou roz\u017eehnal a vr\u00e1til se ke staro\u017eitnostem. Pavlov zalo\u017eil vlastn\u00ed, nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00fd, projekt. Nejl\u00e9pe se uchytil Chotin, kter\u00fd hr\u00e1l v \u0159ad\u011b elektronick\u00fdch i klubov\u00fdch projekt\u016f. \u010cas od \u010dasu se b\u00fdval\u00ed \u010dlenov\u00e9 sch\u00e1zej\u00ed bez Mamonova a pod n\u00e1zvem \u201eOtzvuki Mu“ hraj\u00ed star\u00e9 hity. roli zp\u011bv\u00e1ka v takov\u00fdch p\u0159\u00edpadech p\u0159eb\u00edr\u00e1 Trojickij.<\/p>\n\n\n\n
DAL\u0160\u00cd \u017dIVOTY<\/strong><\/h5>\n\n\n\nM\u00edsto, kter\u00e9 vzniklo po zru\u0161en\u00ed zna\u010dky Zvuki Mu, zaujal na \u010dty\u0159i roky projekt \u201eMamonov i Aleksej“. Nejrevolu\u010dn\u011bj\u0161\u00ed na n\u011bm byla vizu\u00e1ln\u00ed str\u00e1nka. Mamonov tou\u017eil radik\u00e1ln\u011b prom\u011bnit jevi\u0161tn\u00ed prostor vystoupen\u00ed a naplnit ho technick\u00fdmi efekty. Po sc\u00e9n\u011b poskakovaly \u017eidle a prostor p\u0159epa\u017eovala b\u00edl\u00e1 pl\u00e1tna. Hudebn\u011b to ale nest\u00e1lo za moc. Dvojice si nakonec musela p\u0159izvat \u017eivou rytmiku, v\u00fdborn\u00e9ho basistu Jevgenije Kazanceva a buben\u00edka Andreje Nadolsk\u00e9ho. Vznikl z toho paradoxn\u011b nez\u00e1\u017eivn\u00fd kytarov\u00fd indie-mainstream, zaj\u00edmav\u00fd mnohem m\u00e9n\u011b, ne\u017e \u0161\u00edlen\u00e9 Zvuki Mu z poloviny osmdes\u00e1t\u00fdch let.<\/p>\n\n\n\n
Kdy\u017e se z dua stal kvartet, n\u00e1zev \u201eMamonov i Aleksej“ p\u0159estal vyhovovat. A Mamonov, p\u0159es sv\u00e9 proklamace, poku\u0161en\u00ed obnovit zna\u010dku Zvuki Mu nakonec neodolal. To rozpoutalo spory s b\u00fdval\u00fdmi \u010dleny, p\u0159edev\u0161\u00edm s Lipnick\u00fdm. Ti m\u011bli za to, \u017ee na popularizaci kultovn\u00ed zna\u010dky ob\u011btovali vlastn\u00ed s\u00edly roky \u017eivota, a te\u010f ji Mamonov vzk\u0159\u00edsil bez nich. Spor p\u0159i\u017eivily i rozep\u0159e o finance. S n\u00e1stupem \u00e9ry kompaktn\u00edch disk\u016f p\u0159ipadl v\u00fdnos z prodeje desek firm\u011b Mamonovovy man\u017eelky, kter\u00e1 ho jako autorovi p\u00edsn\u00ed vypl\u00e1cela man\u017eelovi. Dle jejich vyj\u00e1d\u0159en\u00ed Zvuki Mu nejsou ur\u010dit\u00e1 sestava lid\u00ed, ale idea, koncepce, styl \u2014 a do t\u00e9 ideje m\u016f\u017ee pat\u0159it kdokoli, koho si Mamonov p\u0159izve.<\/p>\n\n\n\n
Z tohoto obdob\u00ed poch\u00e1zej\u00ed desky \u201eGrubyj zakat“ (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, Drsn\u00fd z\u00e1pad slunce, 1994) a \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“ (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, \u017divot oboj\u017eiveln\u00edk\u016f, jak\u00fd opravdu je, 1996). Druh\u00e1 z nich, nahran\u00e1 v dom\u00e1c\u00edm studiu, vybudovan\u00e9m z venkovsk\u00e9 kon\u00edrny, u\u017e byla vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Mamonova v t\u00e9 dob\u011b za\u010dalo v\u00fdrazn\u011b pohlcovat divadlo. Forma spole\u010densk\u00e9ho \u00fasp\u011bchu, kterou mu jevi\u0161t\u011b p\u0159in\u00e1\u0161elo, mu p\u0159ipadala solidn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e hudba. To za\u010dalo vyvol\u00e1vat neshody a \u017e\u00e1rlivost uvnit\u0159 kapely a vedlo to k jej\u00edmu konci. Posledn\u00ed koncert pod n\u00e1zvem Zvuki Mu se p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b odehr\u00e1l na Halloween, 31. \u0159\u00edjna 1995.<\/p>\n\n\n
\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMamonov pak u\u017e v hudb\u011b i na jevi\u0161ti z\u016fst\u00e1val z\u00e1sadn\u011b s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n
Jako osam\u011bl\u00fd um\u011blec se vydal cestou minimalistick\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch desek, na nich\u017e pod hlavi\u010dkou Zvuki Mu spojoval poezii se zvukov\u00fdm minimalismem. Jeho styl, kter\u00fd se kritici pokou\u0161eli pojmenovat jako \u201emetafyzick\u00fd rusk\u00fd rap“ nebo \u201elit-hop“. Pat\u0159\u00ed sem \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“ (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, \u010cokol\u00e1dov\u00fd Pu\u0161kin, 2000), nesmlouvav\u011b avantgardn\u00ed \u201eElektro T.“ (\u042d\u043b\u0435\u043a\u0442\u0440\u043e \u0422., 2002), \u201eMy\u0161i“ (\u041c\u044b\u0448\u0438, 2003), \u201eZeljonenkij“ (\u0417\u0435\u043b\u0451\u043d\u0435\u043d\u044c\u043a\u0438\u0439, 2003) nebo \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“ (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, Poh\u00e1dky brat\u0159\u00ed Grimm\u016f, 2005), v nich\u017e Mamonov poh\u00e1dky a slovn\u00ed \u00fatr\u017eky prom\u011b\u0148oval v hypnotick\u00e9, sotva srozumiteln\u00e9 mantry doprov\u00e1zen\u00e9 cink\u00e1n\u00edm kytary.<\/p>\n\n\n\n
OSTROV, V\u00cdRA A SMRT<\/strong><\/h5>\n\n\n\nV polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let prod\u011blal Mamonov hlubok\u00fd duchovn\u00ed obrat. Stal se pravoslavn\u00fdm k\u0159es\u0165anem, ode\u0161el \u017e\u00edt na venkov do vsi Jefanovo a od sv\u00e9 rockov\u00e9 minulosti se odvr\u00e1til jako od skon\u010den\u00e9 \u201e\u00e9ry b\u011bsovstv\u00ed“. Zm\u011bnil se i jeho vztah k rozhovor\u016fm. D\u00e1val je nerad a v jejich pr\u016fb\u011bhu nejrad\u011bji pron\u00e1\u0161el mravou\u010dn\u00e9 monology, p\u0159ech\u00e1zej\u00edc\u00ed ve spletit\u00e9 proudy v\u011bdom\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
Vyvrcholen\u00edm t\u00e9to pozdn\u00ed dr\u00e1hy se stal film \u201eOstrov“ (\u041e\u0441\u0442\u0440\u043e\u0432, 2006) od Pavla Lungina. Mamonov v n\u011bm ztv\u00e1rnil otce Anatolije, jurodiv\u00e9ho mnicha, kter\u00fd se v ml\u00e1d\u00ed za v\u00e1lky provinil zradou, a po desetilet\u00ed se sna\u017e\u00ed sv\u016fj h\u0159\u00edch od\u010dinit. Role mu umo\u017enila dokonale spojit jeho pozdn\u00ed zbo\u017enost s celo\u017eivotn\u00ed hereckou v\u00fdst\u0159ednost\u00ed, a z filmu, kter\u00e9mu hrozilo sklouznut\u00ed do kazatelsk\u00e9ho k\u00fd\u010de, se d\u00edky jeho v\u00fdkonu, stala sv\u00e9r\u00e1zn\u00e1 oslava toho m\u00e9n\u011b bigotn\u00edho pravoslav\u00ed. V rusk\u00fdch pom\u011brech byl \u00fasp\u011bch nevyhnuteln\u00fd. Film posb\u00edral \u0159adu cen, Mamonovova jurodiv\u00e1 tv\u00e1\u0159 se objevovala na ob\u00e1lk\u00e1ch leskl\u00fdch \u010dasopis\u016f a jeho popularita prudce vzrostla.<\/p>\n\n\n\n
P\u0159i p\u0159eb\u00edr\u00e1n\u00ed filmov\u00e9 ceny Zlat\u00fd orel v lednu 2007 Mamonov pronesl projev, kter\u00fd se pozd\u011bji stal pov\u011bstn\u00fdm. M\u00edsto spole\u010densk\u00fdch fr\u00e1z\u00ed tehdy promluvil o p\u0159ed\u010dasn\u011b zem\u0159el\u00e9m kameramanovi Ostrova, o roze\u017eranosti bohat\u0161\u00ed \u010d\u00e1sti spole\u010dnosti, a o dal\u0161\u00edch, nep\u0159\u00edli\u0161 popul\u00e1rn\u00edch v\u011bcech v\u011bcech, kter\u00e9 mu le\u017eely na srdci. V\u011bt\u0161inu t\u011bchto v\u011bc\u00ed televize vyst\u0159ihla a proslov se pozd\u011bji roz\u0161\u00ed\u0159il po internetu.<\/p>\n\n\n\n
Petr Mamonov zem\u0159el 15. \u010dervence 2021 ve v\u011bku sedmdes\u00e1ti let na n\u00e1sledky onemocn\u011bn\u00ed covid-19.<\/p>\n\n\n\n
KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n\u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n\u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n\u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n\n54ERQZXOOPKSAX2K2TR4DSSLJQ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\nProto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n
\u201eProstyje ve\u0161\u010di“<\/strong> (\u041f\u0440\u043e\u0441\u0442\u044b\u0435 \u0432\u0435\u0449\u0438, 1988) \u2014 Ofici\u00e1ln\u00ed debut, kde \u0160umovova rada Mamonovovi \u201ezp\u00edvej jako chlap“ p\u0159ipravila desku o zan\u010dnou \u010d\u00e1st \u017eivelnosti. P\u0159esto jde o z\u00e1kladn\u00ed k\u00e1men mytologie kapely. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eSeryj golub“ (\u0421\u0435\u0440\u044b\u0439 \u0433\u043e\u043b\u0443\u0431\u044c, \u0160ed\u00fd holub), \u201eIsto\u010dnik zarazy“ (\u0418\u0441\u0442\u043e\u0447\u043d\u0438\u043a \u0437\u0430\u0440\u0430\u0437\u044b, Zdroj n\u00e1kazy).<\/p>\n\n\n \u201eKrym“<\/strong> (\u041a\u0440\u044b\u043c, 1988) \u2014 Deska nahran\u00e1 ihned po debutu, rychle a uvoln\u011bn\u011b. Nejautenti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a samotn\u00fdmi muzikanty nejmilovan\u011bj\u0161\u00ed deska. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 p\u00edsn\u011b: \u201eGadopjatikna“, \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“ (\u0421\u0443\u043c\u0430\u0441\u0448\u0435\u0434\u0448\u0430\u044f \u043a\u043e\u0440\u043e\u043b\u0435\u0432\u0430, \u0160\u00edlen\u00e1 kr\u00e1lovna).<\/p>\n\n\n\n \u201eZvuki Mu“<\/strong> (1989) \u2014 Album produkovan\u00e9 Brianem Enem, a vydan\u00e9 v Brit\u00e1nii. Z\u00e1padn\u00ed vizitka kapely s uhlazen\u00fdm zvukem, kter\u00fd Mamonov producentovi vnutil. Nejl\u00e9pe z n\u011bj vy\u0161la rafinovan\u00e1 \u201eSumas\u0161ed\u0161aja koroleva“, kde Enova pr\u00e1ce, i p\u0159es Mamonov\u016fv odpor, zazn\u011bla nejorgani\u010dt\u011bji.<\/p>\n\n\n \u201eTransnad\u011b\u017enos\u0165“<\/strong> (\u0422\u0440\u0430\u043d\u0441\u043d\u0430\u0434\u0451\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, 1990) \u2014 Posmrtn\u011b vydan\u00e1 labut\u00ed p\u00edse\u0148 kanonick\u00e9 sestavy. Vyhran\u011bnost se tu poj\u00ed s chladnou tvrdost\u00ed. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 je tituln\u00ed skladba, \u201eZabytyj seks“.<\/p>\n\n\n\n \u201eGrubyj zakat“<\/strong> (\u0413\u0440\u0443\u0431\u044b\u0439 \u0437\u0430\u043a\u0430\u0442, 1994) \u2014 Prvn\u00ed deska druh\u00e9, kytarov\u011bj\u0161\u00ed sestavy s Kazancevem a Nadolsk\u00fdm. Profesion\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed zvuk umo\u017enil nato\u010dit star\u00e9 p\u00edsn\u011b, kter\u00e9 d\u0159\u00edv technicky nevy\u0161ly. Nejlep\u0161\u00ed p\u00edse\u0148 je \u201eKonservnyj no\u017e“ (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0435\u0440\u0432\u043d\u044b\u0439 \u043d\u043e\u0436, Otv\u00edr\u00e1k na konzervy).<\/p>\n\n\n \u201e\u017diz\u0148 amfibij, kak ona jes\u0165“<\/strong> (\u0416\u0438\u0437\u043d\u044c \u0430\u043c\u0444\u0438\u0431\u0438\u0439, \u043a\u0430\u043a \u043e\u043d\u0430 \u0435\u0441\u0442\u044c, 1996) \u2014 Vyhran\u011bn\u011b nekomer\u010dn\u00ed deska z dom\u00e1c\u00edho studia. Podivn\u00e9 ver\u0161e a dlouh\u00e9 skladby na hran\u011b srozumitelnosti. Pro mnoh\u00e9 fanou\u0161ky zku\u0161ebn\u00ed k\u00e1men oddanosti, pro radik\u00e1ln\u00ed poslucha\u010de skryt\u00fd poklad.<\/p>\n\n\n\n \u201e\u0160okoladnyj Pu\u0161kin“<\/strong> (\u0428\u043e\u043a\u043e\u043b\u0430\u0434\u043d\u044b\u0439 \u041f\u0443\u0448\u043a\u0438\u043d, 2000) \u2014 Vrchol pozdn\u00ed \u201elit-hopov\u00e9“ \u00e9ry. Usebran\u00e9 recitativy nad meditativn\u011b zlov\u011bstn\u00fdm pozad\u00edm, absurdistick\u00e9 aluze, proudy nesrozumiteln\u00e9ho muml\u00e1n\u00ed. Album, kter\u00e9 vzbuzuje rozpaky.<\/p>\n\n\n \u201eSkazki bra\u0165jev Grimm“<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u043a\u0438 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c\u0435\u0432 \u0413\u0440\u0438\u043c\u043c, 2005) \u2014 Osm poh\u00e1dek brat\u0159\u00ed Grimm\u016f prom\u011bn\u011bn\u00fdch v hypnotick\u00e9 mantry na jeden akord. Mezi poslucha\u010di se stala kultovn\u00ed p\u00edse\u0148 \u201eStaryj Krinkrank\u201c.<\/p>\n\n\n Proto\u017ee je to jedin\u00e1 rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 dokonale naplnila z\u00e1padn\u00ed p\u0159edstavu o divok\u00fdch Skytech“, a p\u0159itom z\u016fstala absolutn\u011b sv\u00e1. Mamonov vytvo\u0159il most mezi krimin\u00e1lnick\u00fdm dvorem, magnitizdatem a jurodivost\u00ed. Byl to \u010dlov\u011bk, kter\u00fd um\u011bl v\u0161e, co se d\u011blo v jeho du\u0161i, beze zbytku p\u0159etavit do pohybu a zvuku. A pak se toho dok\u00e1zal v\u0161eho dok\u00e1zal z\u0159\u00edct ve jm\u00e9nu n\u011b\u010deho, co pova\u017eoval za je\u0161t\u011b d\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Zvuki Mu nikdy nezn\u011bly bezchybn\u011b a jejich tv\u016frce to tak cht\u011bl. Chyby byly od po\u010d\u00e1tku vetkan\u00e9 do tk\u00e1n\u011b jejich hudby a vytv\u00e1\u0159ely ji. Kdy\u017e poslouch\u00e1te \u201eKrym“ nebo \u201eBojler“, sly\u0161\u00edte zemi v rozkladu i \u010dlov\u011bka, kter\u00fd se v\u0161\u00ed silou pere s\u00e1m se sebou. A to je mo\u017en\u00e1 v\u00edc ne\u017e hudba.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPRO\u010c POSLOUCHAT ZVUKI MU<\/strong><\/h5>\n\n\n\n