{"id":691,"date":"2026-09-12T13:54:29","date_gmt":"2026-09-12T13:54:29","guid":{"rendered":"https:\/\/martinvacke.cz\/?p=691"},"modified":"2026-09-13T11:50:42","modified_gmt":"2026-09-13T11:50:42","slug":"aukcyon-excentrici-od-nevy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinvacke.cz\/?p=691","title":{"rendered":"Aukcyon – Excentrici od N\u011bvy"},"content":{"rendered":"\n

Jedn\u00edm z nejpodivn\u011bj\u0161\u00edch z\u00e1\u017eitk\u016f, se kter\u00fdm jsem se setkal p\u0159i poslechu rusk\u00e9ho rocku, byl okam\u017eik, kdy jsem poprv\u00e9 vid\u011bl klip Moja ljubov od skupiny Aukcyon. Moc jsem netu\u0161il, co se d\u011bje. R\u00e1\u010dkuj\u00edc\u00ed hlas \u00fachyln\u00e9ho klauna s loutnou mumlal nesrozumiteln\u00e1 slova na hudbu, kter\u00e1 zn\u011bla jako sr\u00e1\u017eka cirkusov\u00e9ho orchestru s jazzov\u00fdm triem v ho\u0159\u00edc\u00edm kostele. U toho poskakoval s \u010f\u00e1belskou grimasou v obli\u010deji fakt vysok\u00fd chlap\u00edk v hol\u010di\u010d\u00edch \u0161ati\u010dk\u00e1ch. Nepochopil jsem v\u016fbec nic. A nemohl jsem p\u0159estat poslouchat.<\/p>\n\n\n\n

Excentrici od N\u011bvy<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Hudba skupiny Aukcyon (\u0410\u0443\u043a\u0446\u042b\u043e\u043d) v\u00e1s bu\u010f tot\u00e1ln\u011b uhrane, nebo j\u00ed rezolutn\u011b zavrhnete. Neexistuje \u017e\u00e1dn\u00e1 st\u0159edn\u00ed cesta. Na rozd\u00edl od DDT, kter\u00fdm jsme v\u011bnovali p\u0159edchoz\u00ed d\u00edl a jejich\u017e p\u0159\u00edb\u011bh je srozumiteln\u00fdm p\u0159\u00edb\u011bhem o jednom state\u010dn\u00e9m mu\u017ei a jeho zemi, je Aukcyon n\u011bco jako kolektivn\u00ed halucinace, na kter\u00e9 se pod\u00edl\u00ed dev\u011bt lid\u00ed a kter\u00e1 trv\u00e1 skoro p\u016fl stolet\u00ed. \u017d\u00e1dn\u00fd jasn\u00fd l\u00eddr, \u017e\u00e1dn\u00e9 politick\u00e9 poselstv\u00ed, \u017e\u00e1dn\u00e9 komer\u010dn\u00ed ambice. Skupina, kterou jej\u00ed vlastn\u00ed \u010dlenov\u00e9 popisuj\u00ed slovn\u00edm spojen\u00edm \u201etot\u00e1ln\u00ed anarchie“ a kter\u00e1 si nikdy nep\u0159ipravila program koncertu p\u0159edem. Skupina, jej\u00ed\u017e texty jsou ps\u00e1ny jako libreto k hudb\u011b, kter\u00e1 je\u0161t\u011b neexistuje, a jej\u00ed\u017e hudba vznik\u00e1 jako spont\u00e1nn\u00ed akt, jeho\u017e v\u00fdsledek mnohdy p\u0159ekvap\u00ed i samotn\u00e9 muzikanty.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Boris Greben\u0161\u010dikov, mu\u017e, kter\u00fd si, d\u00edky pozici otce zakladatele, o rusk\u00e9m rocku m\u016f\u017ee dovolit \u0159\u00edct cokoli, Aukcyon popsal takto: \u201eNejd\u0159\u00edv m\u011b zaujali jako tot\u00e1ln\u00ed exoti. Pak m\u011b ta jejich energie vyd\u011bsila. P\u0159i\u0161la mi a\u017e chorobn\u00e1 a nezdrav\u00e1. A teprve mnohem pozd\u011bji, kdy\u017e jsem si pozorn\u011b poslechl Ljo\u0148ovy p\u00edsn\u011b, jsem pochopil, \u017ee je to opravdu velk\u00e1 veli\u010dina. G\u00e9nius. A jako celek je Aukcyon banda podiv\u00edn\u016f. V\u017edycky byli a budou.“<\/p>\n\n\n\n

Banda podiv\u00edn\u016f, kde ob\u010das ka\u017ed\u00fd hraje na jin\u00fd n\u00e1stroj, kde si saxofonista stav\u00ed instrumenty z plastov\u00fdch zahradn\u00edch hadic, kde buben\u00edk neum\u00ed napsat n\u00e1zev vlastn\u00ed skupiny a kde zp\u011bv\u00e1k pova\u017euje slova za n\u011bco podru\u017en\u00e9ho. Poj\u010fme se na tu bandu pod\u00edvat zbl\u00edzka.<\/p>\n\n\n\n

T\u0158\u00cdHLAV\u00dd DRAK – Fjodorov, Garku\u0161a, Ozerskij<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

V Aukcyonu hraje v sou\u010dasn\u00e9 dob\u011b osm lid\u00ed. Ale jeho j\u00e1dro tvo\u0159\u00ed od sam\u00e9ho za\u010d\u00e1tku trojice, bez kter\u00e9 by Aukcyon nebyl Aukcyonem. Ne proto, \u017ee by byli t\u011bmi nejlep\u0161\u00edmi muzikanty. Sami p\u0159izn\u00e1vaj\u00ed, \u017ee nejsou. Ale proto, \u017ee dohromady vytv\u00e1\u0159ej\u00ed druh energie, jej\u00ed\u017e p\u016fvod nikdo z nich nedok\u00e1\u017ee vysv\u011btlit. Leonid Fjodorov (\u041b\u0435\u043e\u043d\u0438\u0434 \u0424\u0451\u0434\u043e\u0440\u043e\u0432) skl\u00e1d\u00e1 hudbu. Dmitrij Ozerskij (\u0414\u043c\u0438\u0442\u0440\u0438\u0439 \u041e\u0437\u0435\u0440\u0441\u043a\u0438\u0439) na ni p\u00ed\u0161e texty. A Oleg Garku\u0161a (\u041e\u043b\u0435\u0433 \u0413\u0430\u0440\u043a\u0443\u0448\u0430) tomu v\u0161emu d\u00e1v\u00e1 tv\u00e1\u0159, t\u011blo a p\u00e1r b\u00edl\u00fdch rukavi\u010dek.<\/p>\n\n\n\n

Leonid Fjodorov – \u0161aman s kytarou<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fjodorov se narodil 8. ledna 1963 v Leningradu. V ml\u00e1d\u00ed hr\u00e1l h\u00e1zenou za juniorsk\u00fd v\u00fdb\u011br m\u011bsta a o hudebn\u00ed kari\u00e9\u0159e v\u016fbec neuva\u017eoval. \u201eMohl jsem se st\u00e1t sportovcem,“ vzpom\u00ednal. \u201eAle pak mi bylo sedm, doma le\u017eela takov\u00e1 mal\u00e1 gramofonov\u00e1 desti\u010dka, na n\u00ed n\u00e1pis \u201aVok\u00e1ln\u011b-instrument\u00e1ln\u00ed ans\u00e1mbl, Anglie‘. P\u00edsni\u010dka se jmenovala \u201aVstre\u010da‘. Jak se uk\u00e1zalo, byli to Beatles a p\u00edsni\u010dka Come Together. Dodnes z n\u00ed m\u00e1m hus\u00ed k\u016f\u017ei.“<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Rozhodnut\u00ed v\u011bnovat se hudb\u011b na pln\u00fd \u00favazek v n\u011bm uzr\u00e1lo a\u017e p\u0159ed t\u0159ic\u00edtkou, a navenek vypadalo jako slu\u0161n\u00e1 nezodpov\u011bdnost. Fjodorov p\u016fvodn\u011b vystudoval techniku, nastoupil do pr\u00e1ce, m\u011bl rodinu. A jednoho dne dal v\u00fdpov\u011b\u010f a ode\u0161el na volnou nohu. Netu\u0161il, z \u010deho budou \u017e\u00edt, ale v\u011bd\u011bl, \u017ee chce d\u011blat hudbu na plno. \u201ePochybnosti m\u011b p\u0159e\u0161ly, a\u017e kdy\u017e mi bylo skoro \u010dty\u0159icet. Pochopil jsem, \u017ee mi je jedno, jak moc bude moje d\u00edlo v\u00fdznamn\u00e9. Popularitu a spole\u010densk\u00fd p\u0159\u00ednos pova\u017euji za nesmysl.“<\/p>\n\n\n\n

Fjodorov v\u00fdrazn\u011b r\u00e1\u010dkuje. V prvn\u00edch letech existence skupiny to byl probl\u00e9m natolik v\u00e1\u017en\u00fd, \u017ee komise Leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu skupin\u011b doporu\u010dila, aby ho poslala k logopedovi, nebo si po\u0159\u00eddila jin\u00e9ho zp\u011bv\u00e1ka. Fjodorov si tedy jin\u00e9ho po\u0159\u00eddil, dokonce postupn\u011b n\u011bkolik. Ale nakonec za\u010dal znovu zp\u00edvat s\u00e1m, proto\u017ee zjistil, \u017ee pr\u00e1v\u011b jeho nep\u0159esn\u00e1, neza\u0159aditeln\u00e1 artikulace je t\u00edm, co d\u00e1v\u00e1 p\u00edsn\u00edm Aukcyonu jejich zvl\u00e1\u0161tn\u00ed kvalitu. N\u011bco mezi modlitbou, za\u0159\u00edk\u00e1v\u00e1n\u00edm a opilou ukol\u00e9bavkou.<\/p>\n\n\n\n

Jako skladatel Fjodorov funguje intuitivn\u011b. Nem\u00e1 hudebn\u00ed vzd\u011bl\u00e1n\u00ed a nezaj\u00edmaj\u00ed ho \u017e\u00e1nrov\u00e9 hranice. \u201eVe srovn\u00e1n\u00ed se sv\u011btov\u00fdmi hudebn\u00edmi mistry d\u011bl\u00e1me v podstat\u011b jen amat\u00e9rsk\u00e9 divadlo,“ p\u0159izn\u00e1v\u00e1. \u201eAle to, co Aukcyon produkuje, \u017e\u00e1dn\u00fd z t\u011bch mistr\u016f nahradit nem\u016f\u017ee. U n\u00e1s vznik\u00e1 p\u0159i hran\u00ed podivn\u00e1 divok\u00e1 spont\u00e1nnost a energie a jej\u00ed p\u016fvod je pro n\u00e1s nepochopiteln\u00fd. Nen\u00ed to zru\u010dnost\u00ed muzikant\u016f. Prost\u011b se se\u0161la takov\u00e1 parta a funguje j\u00ed to. A jin\u00fdm, t\u0159eba prvot\u0159\u00eddn\u00edm prof\u00edk\u016fm, to nefunguje.“<\/p>\n\n\n\n

Oleg Garku\u0161a – prom\u00edta\u010d, kter\u00fd se stal maskotem<\/em><\/p>\n\n\n\n

Garku\u0161a se narodil 23. \u00fanora 1961 v Leningradu, vyr\u016fstal bez otce a od d\u011btstv\u00ed ho dob\u0159e znali na m\u00edstn\u00edm odd\u011blen\u00ed milice. Vyu\u010dil se kinotechnikem a n\u011bjak\u00fd \u010das prom\u00edtal filmy v kin\u011b Sovremennik. K budouc\u00edmu Aukcyonu se dostal jako Fjodorov\u016fv kamar\u00e1d, nosi\u010d aparatury, zvuka\u0159 z nouze a autor text\u016f, jeho\u017e b\u00e1sn\u011b nikdo nebral v\u00e1\u017en\u011b. Dokud se neuk\u00e1zalo, \u017ee pr\u00e1v\u011b jeho ver\u0161e obsahuj\u00ed ty nej\u00fadern\u011bj\u0161\u00ed \u0159\u00e1dky, kter\u00e9 styl skupiny mimovoln\u011b definuj\u00ed. \u201eStar\u00fd pion\u00fdr.“ \u201eKr\u00e1\u010d\u00ed ke sv\u00e9 vl\u010dici.“ \u201eTak jsem se stal zr\u00e1dcem.“ To v\u0161echno je Garku\u0161a.<\/p>\n\n\n\n

Jeho role frontmana a maskota skupiny vznikla d\u00edky n\u00e1hod\u011b. \u201eChodil jsem na zkou\u0161ky a n\u011bkde v koutku jsem si tak pohupoval nohama,“ vzpom\u00ednal. \u201eA\u017e jednou Ljo\u0148a \u0159ekl: \u201aCo tam vzadu podup\u00e1v\u00e1\u0161? Poj\u010f k mikrofonu.‘ P\u0159istoupil jsem a zazp\u00edval \u201aPen\u00edze jsou pap\u00edr‘. Ljo\u0148a otev\u0159el pusu a \u0159ekl: \u201aOd te\u010f tady bude\u0161 st\u00e1t v\u017edycky.'“<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Garku\u0161a se stal vizu\u00e1ln\u00ed ikonou Aukcyonu. \u010cahoun s podiv\u00ednsk\u00fdm \u00fasm\u011bvem, v rozedran\u00e9m saku poset\u00e9m bro\u017eemi, v kontrastn\u00edch lak\u00fdrk\u00e1ch a b\u00edl\u00fdch rukavi\u010dk\u00e1ch, s jedn\u00edm um\u011bl\u00fdm okem – poz\u016fstatkem d\u011btsk\u00e9ho \u00farazu. S\u00e1m se ironicky naz\u00fdv\u00e1 \u201elogotypem skupiny“. Kritik Alexandr Ku\u0161nir popsal p\u016fvodn\u00ed sestavu t\u0159\u00ed frontman\u016f jako \u201er\u00e1\u010dkuj\u00edc\u00edho mal\u00e9ho kytaristu Fjodorova, je\u0161itn\u00e9ho krasavce Rogo\u017eina a up\u00ed\u0159\u00edho tan\u010d\u00edc\u00edho punkera Garku\u0161u, v jeho\u017e neohraban\u00fdch piruet\u00e1ch ob\u010das probleskly p\u0159\u00edzraky \u017eiv\u00e9 tragiky“.<\/p>\n\n\n\n

Garku\u0161a je tak\u00e9 autorem memo\u00e1r\u016f \u201eMa\u013e\u010dik kak ma\u013e\u010dik“ (\u041c\u0430\u043b\u044c\u0447\u0438\u043a \u043a\u0430\u043a \u043c\u0430\u043b\u044c\u0447\u0438\u043a, Kluk jako kluk), kter\u00e9 byly dlouho jedin\u00fdm zdrojem informac\u00ed o historii Aukcyonu. A je t\u0159eba dodat, \u017ee velkou \u010d\u00e1st t\u00e9to historie pro\u017eil v alkoholov\u00e9m oparu, ze kter\u00e9ho se vymanil teprve v polovin\u011b devades\u00e1t\u00fdch let, po l\u00e9\u010den\u00ed v Americe.<\/p>\n\n\n\n

Dmitrij Ozerskij – b\u00e1sn\u00edk, kter\u00fd se za b\u00e1sn\u00edka nepova\u017euje<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ozerskij se narodil 8. \u0159\u00edjna 1963 v Leningradu. S Fjodorovem se sezn\u00e1mil na vysok\u00e9 \u0161kole. Do skupiny p\u0159i\u0161el jako texta\u0159, kter\u00fd nehr\u00e1l na \u017e\u00e1dn\u00fd n\u00e1stroj. Teprve na Fjodorov\u016fv popud se za\u010dal u\u010dit na kl\u00e1vesy. Nejd\u0159\u00edv v hudebn\u00ed \u0161kole, ze kter\u00e9 z\u00e1hy ode\u0161el, a pak s\u00e1m. Kl\u00e1vesistou je dodnes.<\/p>\n\n\n\n

Zp\u016fsob, jak\u00fdm Fjodorov a Ozerskij vytv\u00e1\u0159ej\u00ed p\u00edsn\u011b, je v rusk\u00e9m rocku ojedin\u011bl\u00fd. Nejd\u0159\u00edv vznikne hudba. Fjodorov si hraje na kytaru, n\u011bco pobrukuje. Ozerskij sed\u00ed vedle, poslouch\u00e1 a sna\u017e\u00ed se \u201ezaslechnout“, o \u010dem ta hudba mluv\u00ed. Ne vymyslet – zaslechnout. \u201eSna\u017e\u00edm se pochopit, o \u010dem ten \u010dlov\u011bk sn\u00ed“ vysv\u011btluje Ozersk\u00fd. \u201eJe to jako ps\u00e1t libreto. N\u011bkdy to trv\u00e1 den, n\u011bkdy p\u016fl roku. Sed\u00edme v kuchyni, on hraje na kytaru, j\u00e1 zkou\u0161\u00edm slova. Kdy\u017e slovo \u201asedne‘ do hudby na zvukov\u00e9 \u00farovni, za\u010dne \u017e\u00edt.“<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

V\u00fdsledkem je poezie, kter\u00e1 mimo hudbu \u010dasto ned\u00e1v\u00e1 smysl, ale v hudb\u011b samotn\u00e9 je nenahraditeln\u00e1. Ozerskij s\u00e1m \u0159\u00edk\u00e1: \u201eM\u011b v\u017edycky v\u00edc zaj\u00edmalo to, co se d\u011bje uvnit\u0159, ne\u017e n\u011bjak\u00e9 aktu\u00e1ln\u00ed protesty. T\u0159eba ver\u0161 z Novoro\u010dn\u00ed p\u00edsn\u011b \u201aD\u011bti v z\u00e1v\u011bj\u00edch si hlu\u010dn\u011b hraj\u00ed na Afgh\u00e1nist\u00e1n‘ nem\u011bla \u017e\u00e1dn\u00fd politick\u00fd kontext. Prost\u011b jsem sed\u011bl doma a b\u00e1l se vyj\u00edt na ulici, proto\u017ee tam chodili v\u00fdtr\u017en\u00edci.“<\/p>\n\n\n\n

Kdy\u017e se Fjodorova ptali, jestli rozum\u00ed text\u016fm, kter\u00e9 zp\u00edv\u00e1, odpov\u011bd\u011bl: \u201eZachyt\u00edm maxim\u00e1ln\u011b ten prvotn\u00ed smysl. Sp\u00ed\u0161 mi jde o to, jestli to zn\u00ed, nebo nezn\u00ed. Na fonetick\u00e9 \u00farovni. Na r\u00fdmy a v\u00fdznamy ka\u0161lu.“<\/p>\n\n\n\n

OD FAETONU K AUKCYONU – Za\u010d\u00e1tky (1978\u20131985)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

V\u0161echno za\u010dalo na podzim 1978, kdy patn\u00e1ctilet\u00fd Leonid Fjodorov s p\u00e1r spolu\u017e\u00e1ky zalo\u017eili \u0161koln\u00ed kapelu. Byli t\u0159i: Fjodorov na kytaru, Dmitrij Zaj\u010denko na basu a Alexej Vichrev na bic\u00ed. N\u00e1zvy m\u011bnili jako pono\u017eky (nap\u0159\u00edklad Paragraf nebo Faeton), a hr\u00e1li na \u0161koln\u00edch z\u00e1bav\u00e1ch a tancova\u010dk\u00e1ch. Nic p\u0159evratn\u00e9ho.<\/p>\n\n\n\n

B\u011bhem n\u00e1sleduj\u00edc\u00edch dvou let se sestava rozrostla. P\u0159ibyli kytarista Michail Malov a basista Viktor Bondarik, kter\u00fd v Aukcyonu hraje dodnes, tedy p\u0159es \u010dty\u0159icet p\u011bt let. Zaj\u010denko p\u0159esedlal na varhany. P\u0159ipojil se i Sergej \u201eSkvo“ Skvorcev jako zvuka\u0159 a osv\u011btlova\u010d. Kolem roku 1979 Bondarik sezn\u00e1mil Fjodorova s Olegem Garku\u0161ou. Fjodorov, kter\u00fd do t\u00e9 doby skl\u00e1dal hudbu hlavn\u011b na texty vybran\u00e9 z knih a \u010dasopis\u016f, za\u010dal pou\u017e\u00edvat Garku\u0161ovy b\u00e1sn\u011b. Garku\u0161a s\u00e1m zat\u00edm fungoval jako nosi\u010d aparatury, ob\u010dasn\u00fd zvuka\u0159 a autor ver\u0161\u016f, ke kter\u00fdm ostatn\u00ed p\u0159istupovali s laskavou ned\u016fv\u011brou.<\/p>\n\n\n\n

O rok pozd\u011bji, v roce 1980, se objevil Dmitrij Ozerskij. Zpo\u010d\u00e1tku jen jako texta\u0159, na kl\u00e1vesy se nau\u010dil a\u017e pozd\u011bji, z Fjodorovova popudu. J\u00e1dro budouc\u00edho Aukcyonu bylo tedy pohromad\u011b, ale k n\u00e1zvu, kter\u00fd dnes zn\u00e1me, vedla je\u0161t\u011b dlouh\u00e1 cesta.<\/p>\n\n\n\n

Vyl\u00e9tli jsme a spadli<\/em><\/p>\n\n\n\n

Na ja\u0159e 1983 se stala podstatn\u00e1 v\u011bc. Garku\u0161a se sp\u0159\u00e1telil s Michailem Fajn\u0161tejnem, basistou Akv\u00e1ria, kter\u00fd skupinu p\u0159ivedl k my\u0161lence vstoupit do \u010derstv\u011b zalo\u017een\u00e9ho Leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu. Aby se mohli p\u0159ihl\u00e1sit, pot\u0159ebovali po\u0159\u00e1dn\u00fd n\u00e1zev. Faeton jim p\u0159ipadal vy\u010dp\u011bl\u00fd. Sedli si nad slovn\u00edkem a d\u00e1l ne\u017e za p\u00edsmeno A se nedostali. Slovo \u201eaukcion“ (aukce) jim hned padlo do oka. Vzali ho.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

P\u0159ij\u00edmac\u00ed koncert se konal 18. listopadu 1983 a podle vzpom\u00ednek v\u0161ech z\u00fa\u010dastn\u011bn\u00fdch to byl pr\u016f\u0161vih. \u201eOdehr\u00e1li jsme to ot\u0159esn\u011b, program byl nevyzr\u00e1l\u00fd, zn\u011bli jsme p\u0159\u00ed\u0161ern\u011b,“ shrnul to Fjodorov. Po koncert\u011b ode\u0161el zp\u011bv\u00e1k Sergej Loba\u010dov, basista Sergej Gubenko i buben\u00edk Jevgenij \u010cumi\u010dov. Skupinu sice do rockov\u00e9ho klubu form\u00e1ln\u011b p\u0159ijali, ale n\u00e1sledovaly dva roky t\u00e9m\u011b\u0159 \u00fapln\u00e9ho ticha. Za tu dobu Aukcyonem pro\u0161la p\u0159ibli\u017en\u011b des\u00edtka muzikant\u016f, kte\u0159\u00ed se nechytli. Buben\u00edci, kytarist\u00e9, basist\u00e9, zp\u011bv\u00e1ci. Fjodorov po\u0159\u00e1d hledal zvuk, kter\u00fd zat\u00edm existoval jen v jeho hlav\u011b.<\/p>\n\n\n\n

A m\u011bl je\u0161t\u011b jeden probl\u00e9m. S\u00e1m sob\u011b si nev\u011b\u0159il jako zp\u011bv\u00e1k. R\u00e1\u010dkoval tak v\u00fdrazn\u011b, \u017ee komise rockov\u00e9ho klubu doporu\u010dila bu\u010f n\u00e1v\u0161t\u011bvu logopeda, nebo v\u00fdm\u011bnu vokalisty. A tak Fjodorov hledal n\u011bkoho, kdo by zp\u00edval za n\u011bj.<\/p>\n\n\n\n

Rogo\u017ein a z\u00e1zrak na p\u0159ehr\u00e1vce<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u0158e\u0161en\u00ed t\u00e9to situace se naskytlo v roce 1985, kdy se sestava stabilizovala. Z vojny se vr\u00e1til basista Bondarik, za kl\u00e1vesami sed\u011bl Ozersk\u00fd, na bic\u00ed hr\u00e1l Igor \u010ceridnik, na saxofon Nikolaj Fjodorovi\u010d. A Fjodorov p\u0159izval zp\u011bv\u00e1ka Sergeje Rogo\u017eina, kter\u00e9ho objevil Ozerskij.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

P\u0159\u00edb\u011bh Rogo\u017einova p\u0159\u00edchodu do Aukcyonu pat\u0159\u00ed k nejlep\u0161\u00edm anekdot\u00e1m v d\u011bjin\u00e1ch Leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu. Rogo\u017ein ho vypr\u00e1v\u011bl takto: \u201eVejdu do Domu kultury metalurg\u016f, vid\u00edm pr\u00e1zdn\u00fd s\u00e1l, sed\u00ed tam komise, asi p\u011bt lid\u00ed. Taky si sednu nen\u00e1padn\u011b na \u017eidli\u010dku do rohu, kouk\u00e1m\u2026 Na p\u00f3diu prob\u00edh\u00e1 \u010dir\u00e9 \u0161\u00edlenstv\u00ed. B\u011bh\u00e1 po n\u011bm Garku\u0161a s podivnou sochou, zp\u00edv\u00e1 Ljo\u0148a Fjodorov, kter\u00fd tehdy nevyslovoval, mysl\u00edm, tak dvaat\u0159icet p\u00edsmen abecedy. A text se p\u0159itom v na\u0161\u00ed rockov\u00e9 hudb\u011b pova\u017eoval za to hlavn\u00ed\u2026 Komise se d\u00edvala, d\u00edvala a vynesla verdikt: toho zp\u011bv\u00e1ka bu\u010f odve\u010fte k logopedovi, nebo ho vym\u011b\u0148te. Aukcyon\u00e1\u0159i tam st\u00e1li \u00fapln\u011b zasko\u010den\u00ed. Pak se Fjodorov oto\u010d\u00ed ke komisi a prohl\u00e1s\u00ed: my zp\u011bv\u00e1ka m\u00e1me. Tady sed\u00ed – v s\u00e1le. To Ljo\u0148a mluv\u00ed o mn\u011b, ani\u017e m\u011b kdy p\u0159edt\u00edm vid\u011bl nebo sly\u0161el. Tot\u00e1ln\u00ed hazard. A j\u00e1 nezn\u00e1m jedinou p\u00edsni\u010dku Aukcyonu! Ne\u017e dojdu k p\u00f3diu, hore\u010dnat\u011b p\u0159em\u00fd\u0161l\u00edm: co m\u00e1m te\u010f zp\u00edvat? A vtom m\u011b to napadlo. Kdysi k n\u00e1m do Z\u00e1poro\u017e\u00ed, kde jsem vyrostl, p\u0159ijela ma\u010farsk\u00e1 kapela Pirame\u0161, takov\u00fd hardrock. Stra\u0161n\u011b se mi l\u00edbila jedna jejich rockov\u00e1 balada. Tu jsem se rozhodl zazp\u00edvat. A za\u010dal jsem a cappella, na ma\u010farsk\u00fd text!\u2026 Dozp\u00edval jsem a za m\u00fdmi z\u00e1dy se ozval nesm\u011bl\u00fd potlesk. Tleskali samotn\u00ed aukcyon\u00e1\u0159i. A z hledi\u0161t\u011b se ozve: \u201aNo vida, vy m\u00e1te v\u00fdborn\u00e9ho zp\u011bv\u00e1ka, ka\u017ed\u00e9 slovo je sly\u0161et. Pro\u010d jste o n\u011bm ml\u010deli?'“<\/p>\n\n\n\n

Rogo\u017ein m\u011bl p\u011bkn\u00fd tenor, v\u00fdrazn\u00e9 vystupov\u00e1n\u00ed a p\u0159ezd\u00edvku \u201eje\u0161itn\u00fd p\u00e1v“, kterou mu vymyslel kritik Ku\u0161nir. Na IV. festivalu Leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu v kv\u011btnu 1986 dostal cenu za nejlep\u0161\u00ed vok\u00e1ln\u00ed v\u00fdkon. Garku\u0161a obdr\u017eel cenu za hereck\u00fd projev. Aukcyon poprv\u00e9 zaz\u00e1\u0159il.<\/p>\n\n\n\n

VRA\u0164 SE DO SORRENTA \u2014 Pr\u016flom (1986\u20131988)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

IV. festival rockov\u00e9ho klubu v kv\u011btnu 1986 byl pro Aukcyon t\u00edm, \u010d\u00edm byl pro Kino festival o dva roky d\u0159\u00edve. Momentem, kdy se z jedn\u00e9 z mnoha skupin stala skupina, o kter\u00e9 se mluv\u00ed. Na p\u00f3diu st\u00e1li Fjodorov (kytara, zp\u011bv), Garku\u0161a (tanec, zp\u011bv), Rogo\u017ein (zp\u011bv), Bondarik (baskytara), Ozerskij (kl\u00e1vesy, zp\u011bv), Nikolaj Rubanov (saxofony, fl\u00e9tny), Nikolaj Fjodorovi\u010d (saxofon) a Igor \u010ceridnik (bic\u00ed). Podle jednoho ze sv\u011bdk\u016f Aukcyon \u201edoslova roztrhal publikum na kusy sv\u00fdm \u0161\u00edlen\u00fdm p\u0159edstaven\u00edm“ a vystoupen\u00ed skupiny Kino, kter\u00e9 n\u00e1sledovalo, u\u017e nikoho moc nezaujalo. Nepomohl ani \u010derstv\u00fd hit o zm\u011bn\u00e1ch ve spole\u010dnosti.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Na festival se skupina p\u0159ipravovala dva roky. Ne\u0161lo jen o p\u00edsn\u011b. Fjodorov s Garku\u0161ou s nov\u011b p\u0159izvan\u00fdm v\u00fdtvarn\u00edkem Kirillem Millerem (\u041a\u0438\u0440\u0438\u043b\u043b \u041c\u0438\u043b\u043b\u0435\u0440) vytvo\u0159ili kompletn\u00ed sc\u00e9nickou koncepci. Kost\u00fdmy, l\u00ed\u010den\u00ed, choreografie pohyb\u016f na sc\u00e9n\u011b, kulisy malovan\u00e9 na bedn\u00e1ch od marock\u00fdch pomeran\u010d\u016f, sesb\u00edran\u00fdch u prodejen potravin. Miller se stal autorem vizu\u00e1ln\u00ed identity Aukcyonu pro cel\u00e9 n\u00e1sleduj\u00edc\u00ed obdob\u00ed. Maloval ob\u00e1lky alb, navrhoval groteskn\u00ed l\u00ed\u010den\u00ed a p\u0159evl\u00e9kal muzikanty do kost\u00fdm\u016f, kter\u00e9 by mohly pasovat n\u011bkam mezi kabaretn\u00ed variet\u00e9 dvac\u00e1t\u00fdch let a sov\u011btsk\u00fd cirkus.<\/p>\n\n\n\n

Rogo\u017ein dostal od Millera upraven\u00fd oblek s epoletami, jak\u00fdsi parodick\u00fd d\u016fstojnick\u00fd mund\u00far, ve kter\u00e9m vypadal jako zchudl\u00fd hrab\u011b. Garku\u0161\u016fva image – \u010f\u00e1belsk\u00fd \u00fasm\u011bv, krajkov\u00e9 rukavi\u010dky, dvoubarevn\u00e9 lak\u00fdrky ve stylu americk\u00fdch spectator shoes z t\u0159ic\u00e1t\u00fdch let, sako polepen\u00e9 bro\u017eemi a odznaky od fanou\u0161k\u016f – bylo jeho vlastn\u00edm v\u00fdtvorem, do kter\u00e9ho Miller jen ob\u010das zas\u00e1hl l\u00ed\u010didlem. Fjodorov dostal svatebn\u00ed oblek pomalovan\u00fd vzorem b\u0159ezov\u00e9 k\u016fry. A na Bondarikov\u011b saku bylo \u017elut\u011b naps\u00e1no \u201e2 \u00d7 2 = 3″.<\/p>\n\n\n\n

Debutov\u00e9 album \u201eVernis v Sorrento“ (\u0412\u0435\u0440\u043d\u0438\u0441\u044c \u0432 \u0421\u043e\u0440\u0440\u0435\u043d\u0442\u043e, Vra\u0165 se do Sorrenta) zachycovalo koncertn\u00ed program z t\u00e9to \u00e9ry. N\u00e1zev odkazoval na slavnou neapolskou p\u00edse\u0148 z roku 1902 i na italsk\u00fd film z roku 1945, ale hlavn\u011b odr\u00e1\u017eel rozvern\u00e9, tane\u010dn\u00ed lad\u011bn\u00ed prvn\u00edch hit\u016f. \u201ePen\u00edze jsou pap\u00edr“ (\u0414\u0435\u043d\u044c\u0433\u0438 \u2014 \u044d\u0442\u043e \u0431\u0443\u043c\u0430\u0433\u0430), \u201e\u010cudnyj v\u011b\u010der“ (\u0427\u0443\u0434n\u00fd \u0432\u0435\u0447\u0435\u0440, B\u00e1je\u010dn\u00fd ve\u010der), \u201eVol\u010dica“ (\u0412\u043e\u043b\u0447\u0438\u0446\u0430, Vl\u010dice).<\/p>\n\n\n\n

Nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed prob\u00edhalo na r\u016fzn\u00fdch m\u00edstech (chv\u00edli dokonce i ve studiu legend\u00e1rn\u00edho zvuka\u0159e Andreje Tropilla), a skupina sama p\u0159izn\u00e1vala, \u017ee pracovala naslepo, bez jasn\u00e9 vize. Fjodorov odhadoval, \u017ee p\u00edsn\u011b vznikly b\u011bhem t\u0159i letn\u00edch m\u011bs\u00edc\u016f. Album ofici\u00e1ln\u011b vy\u0161lo a\u017e o n\u011bkolik let pozd\u011bji, ale na magnetofonov\u00fdch kazet\u00e1ch za\u010dalo kolovat okam\u017eit\u011b.<\/p>\n\n\n\n

V Bagd\u00e1du je v\u0161echno v po\u0159\u00e1dku. Vlastn\u011b nen\u00ed<\/em><\/p>\n\n\n\n

V roce 1987 Fjodorov s Ozersk\u00fdm p\u0159ipravili nov\u00fd program \u201eV Bagdade vsjo spokojno“ (\u0412 \u0411\u0430\u0433\u0434\u0430\u0434\u0435 \u0432\u0441\u0451 \u0441\u043f\u043e\u043a\u043e\u0439\u043d\u043e, V Bagd\u00e1du je v\u0161echno v po\u0159\u00e1dku). Inspirac\u00ed jim byl E. T. A. Hoffmann a jeho poh\u00e1dkov\u00e9 zem\u011b. \u201eTehdy jsme hodn\u011b \u010detli Hoffmanna,“ vzpom\u00ednal Ozerskij. \u201eCht\u011bli jsme p\u0159en\u00e9st hoffmannovskou atmosf\u00e9ru na n\u011bjakou Bohem zapomenutou zemi, kde krom ropy nic nen\u00ed. A co by se stalo, kdyby i ta ropa zmizela?“ N\u00e1zev desky odkazoval na repliku ze sov\u011btsk\u00e9ho filmu \u201eKouzeln\u00e1 Aladinova lampa “ z roku 1966.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Skupina p\u0159i\u0161la na V. festival rockov\u00e9ho klubu v \u010dervnu 1987 s propracovan\u00fdm orient\u00e1ln\u00edm p\u0159edstaven\u00edm. Na sc\u00e9n\u011b visely stuhy s arabsk\u00fdm p\u00edsmem, muzikanti m\u011bli na hlav\u00e1ch fezy, turbany a tubjet\u011bjky. Jen\u017ee tentokr\u00e1t to nefungovalo. Nov\u00e9 p\u00edsn\u011b byly p\u0159\u00edli\u0161 slo\u017eit\u00e9, utopen\u00e9 v konceptu, chyb\u011bl jim drajv. Z cel\u00e9ho \u201eBagd\u00e1du“ se skute\u010dn\u00fdm hitem stala jen p\u00edsni\u010dka o poh\u00e1dkov\u00e9m mrz\u00e1\u010dkovi \u201eKarlik-nos“ (\u041a\u0430\u0440\u043b\u0438\u043a \u041d\u043e\u0441), a to a\u017e po letech, kdy\u017e vy\u0161la na v\u00fdb\u011bru. Na \u201eBagd\u00e1du“ se nicm\u00e9n\u011b poprv\u00e9 objevil lyrick\u00fd hrdina, kter\u00fd bude prov\u00e1zet Aukcyon dal\u0161\u00edmi desetilet\u00edmi. Mal\u00fd, u\u0161l\u00e1pnut\u00fd \u010dlov\u00ed\u010dek sev\u0159en\u00fd mezi vlastn\u00edmi komplexy a tlakem okoln\u00edho sv\u011bta.<\/p>\n\n\n\n

Hned po festivalu ode\u0161el Rogo\u017ein. Zam\u00ed\u0159il do popov\u00e9 skupiny Forum, kde ho \u010dekala estr\u00e1dn\u00ed kari\u00e9ra a spolupr\u00e1ce s Viktorem Saltykovem. Fjodorov se ocitl bez zp\u011bv\u00e1ka. A tak kone\u010dn\u011b za\u010dal zp\u00edvat naplno s\u00e1m, r\u00e1\u010dkov\u00e1n\u00ed ner\u00e1\u010dkov\u00e1n\u00ed. Zp\u011btn\u011b se uk\u00e1zalo, \u017ee to byl ten nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed moment v historii Aukcyonu.<\/p>\n\n\n\n

Do skupiny nakr\u00e1tko p\u0159i\u0161el kytarista Igor Skaldin, kter\u00e9ho z\u00e1hy vyst\u0159\u00eddal Dmitrij Matkovskij z kultovn\u00ed kapely Manufaktura. P\u0159ibyl perkusionista Pavel Litvinov. A na konci roku 1988 se p\u0159ipojil tane\u010dn\u00edk Vladimir Vesjolkin (\u0412\u043b\u0430\u0434\u0438\u043c\u0438\u0440 \u0412\u0435\u0441\u0451\u043b\u043a\u0438\u043d), kter\u00fd na sc\u00e9n\u011b s Garku\u0161ou vytvo\u0159il divadeln\u00ed dvojici. Dva dlouh\u00e1ny, kte\u0159\u00ed spolu tan\u010dili, provokovali a ob\u010das na sebe \u00fato\u010dili jako dva kohouti.<\/p>\n\n\n\n

A pr\u00e1v\u011b v t\u00e9to sestav\u011b Aukcyon vstoupil do sv\u00e9 nejplodn\u011bj\u0161\u00ed \u00e9ry.<\/p>\n\n\n\n

JAK JSEM SE STAL ZR\u00c1DCEM – Francie, skand\u00e1l a dosp\u011blost (1988\u20131989)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Rok 1988 p\u0159inesl z\u00e1sadn\u00ed obrat. Po odchodu Rogo\u017eina a po nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00e9m \u201eBagd\u00e1du“ skupina odlo\u017eila orient\u00e1ln\u00ed koncept a vrhla se na zcela nov\u00fd materi\u00e1l. Do sestavy nakr\u00e1tko p\u0159i\u0161el zp\u011bv\u00e1k a houslista Jevgenij Djatlov (\u0415\u0432\u0433\u0435\u043d\u0438\u0439 \u0414\u044f\u0442\u043b\u043e\u0432), mu\u017e, z n\u011bho\u017e se pozd\u011bji stal zn\u00e1m\u00fd filmov\u00fd a divadeln\u00ed herec. Na nov\u00e9m albu nazp\u00edval dv\u011b p\u00edsn\u011b, \u201eOchotnik“ (\u041e\u0445\u043e\u0442\u043d\u0438\u043a) a \u201eLeti, lejtenat“ (\u041b\u0435\u0442\u0438, \u043b\u0435\u0439\u0442\u0435\u043d\u0430\u043d\u0442). A v\u00fdborn\u011b zahr\u00e1l na housle v kompozici \u201ePo\u013eka“ (\u041f\u043e\u043b\u044c\u043a\u0430). Ale v Aukcyonu se nec\u00edtil dob\u0159e, vadila mu jeho vedlej\u0161\u00ed role, cht\u011bl v\u00edc prostoru. Ode\u0161el po n\u011bkolika m\u011bs\u00edc\u00edch.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

V kv\u011btnu 1988 se Aukcyon poprv\u00e9 dostal do profesion\u00e1ln\u00edho studia, by\u0165 \u0161lo jen o m\u00edstnost pod schody v Leningradsk\u00e9m pal\u00e1ci ml\u00e1de\u017ee, kde m\u011bli k dispozici \u0161estn\u00e1ctistop\u00fd magnetofon, pult a kus prostoru odd\u011blen\u00fd z\u00e1v\u011bsem pro nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed zp\u011bvu. Ve stejn\u00e9m prostoru ve stejn\u00e9 dob\u011b nahr\u00e1valy i skupiny Televizor (\u0422\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440) a AVIA (\u0410\u0412\u0418\u0410). Skupina se rozhodla nahr\u00e1t skladby, kter\u00e9 je\u0161t\u011b nikdy nehr\u00e1la na koncertech. Zcela \u010derstv\u00fd materi\u00e1l, slo\u017een\u00fd p\u0159\u00edmo ve studiu.<\/p>\n\n\n\n

V\u00fdsledkem bylo album \u201eKak ja stal predatelem“ (\u041a\u0430\u043a \u044f \u0441\u0442\u0430\u043b \u043f\u0440\u0435\u0434\u0430\u0442\u0435\u043b\u0435\u043c, Jak jsem se stal zr\u00e1dcem), p\u0159elomov\u00e1 nahr\u00e1vka, kter\u00e1 definovala zvuk Aukcyonu na dal\u0161\u00ed roky. N\u00e1zev vznikl nedopat\u0159en\u00edm. Garku\u0161a napsal po zhl\u00e9dnut\u00ed televizn\u00edho po\u0159adu o b\u00fdval\u00e9m pracovn\u00edku agentury TASS, kter\u00fd se stal \u0161pionem, b\u00e1se\u0148 \u201eTak ja stal predatelem“ (Tak jsem se stal zr\u00e1dcem). Fjodorovovi se b\u00e1se\u0148 nel\u00edbila, spole\u010dn\u011b s Ozersk\u00fdm text p\u0159epracovali, ale ponechali kl\u00ed\u010dovou fr\u00e1zi. A v\u00fdtvarn\u00edk Kirill Miller p\u0159i n\u00e1vrhu ob\u00e1lky z nezn\u00e1m\u00e9ho d\u016fvodu zm\u011bnil \u201eTak“ na \u201eKak“. Nikdo si toho nev\u0161iml.<\/p>\n\n\n\n

Na p\u0159edn\u00ed stran\u011b ob\u00e1lky namaloval obrovsk\u00fd fak\u00e1\u010d, p\u0159ev\u00e1zan\u00fd ma\u0161l\u00ed a mu\u017ee v uniform\u011b d\u016fstojn\u00edka NKVD. Na zadn\u00ed stran\u011b francouzsk\u00e9ho vyd\u00e1n\u00ed byl nav\u00edc sov\u011btsk\u00fd st\u00edhac\u00ed letoun MiG-15, nat\u0159en\u00fd na \u010derveno.<\/p>\n\n\n\n

Fjodorov p\u0159inesl do studia havajskou kytaru a sit\u00e1r. Texty psal p\u0159ev\u00e1\u017en\u011b Ozerskij, z Garku\u0161ov\u00fdch b\u00e1sn\u00ed z\u016fst\u00e1valy \u010dasto jen kl\u00ed\u010dov\u00e9 \u0159\u00e1dky: \u201eSt\u0159epy d\u00edv\u010d\u00edch srdc\u00ed ch\u0159est\u00ed pod m\u00fdma nohama“ z \u201eOskolk\u016f“ (\u041e\u0441\u043a\u043e\u043b\u043a\u0438, St\u0159epy), \u201esaje“ z \u201ePolky“ (\u041f\u043e\u043b\u044c\u043a\u0430), \u201ebomby rozv\u00e1\u017eej\u00ed, kom\u00edny kou\u0159\u00ed“ z \u201eBomb“ (\u0411\u043e\u043c\u0431\u044b). Zp\u016fsob, jak\u00fdm Fjodorov a Ozerskij pracovali s Garku\u0161ov\u00fdmi texty, kdy z nich vyloupli jednu v\u011btu, a kolem n\u00ed vystav\u011bli novou stavbu, se stal jejich trvalou pracovn\u00ed metodou.<\/p>\n\n\n\n

Materi\u00e1l z alba poprv\u00e9 prezentovali 5. \u010dervna 1988 na VI. festivalu rockov\u00e9ho klubu. V t\u00e9to dob\u011b se ke skupin\u011b p\u0159ipojil buben\u00edk Boris \u0160avejnikov (\u0411\u043e\u0440\u0438\u0441 \u0428\u0430\u0432\u0435\u0439\u043d\u0438\u043a\u043e\u0432), kter\u00fd se p\u0159edt\u00edm pohyboval v hardrockov\u011bj\u0161\u00edch vod\u00e1ch. \u0160avejnikov byl silov\u00fd buben\u00edk, hr\u00e1l nahlas a zm\u011bnil rytmick\u00e9 c\u00edt\u011bn\u00ed skupiny sm\u011brem k tvrd\u0161\u00edmu, temn\u011bj\u0161\u00edmu zvuku. A hlavn\u011b jednoho dne napsal n\u00e1zev skupiny s pravopisnou chybou: m\u00edsto \u201e\u0410\u0443\u043a\u0446\u0418\u043e\u043d“ napsal \u201e\u0410\u0443\u043a\u0446\u042b\u043e\u043d“. S ypsilonem m\u00edsto m\u011bkk\u00e9ho i. Spoluhr\u00e1\u010d\u016fm se to l\u00edbilo. Jedna z nejsnadn\u011bji zapamatovateln\u00fdch zna\u010dek rusk\u00e9ho rocku vznikla z oby\u010dejn\u00e9ho p\u0159ehmatu.<\/p>\n\n\n\n

Le Bourges a \u201ediskreditace sov\u011btsk\u00e9ho rocku“<\/em><\/p>\n\n\n\n

V \u00fanoru 1989 Aukcyon poprv\u00e9 vyjel za hranice – do Berl\u00edna, spole\u010dn\u011b se skupinami Zvuki Mu a Va-Bank a zp\u011bva\u010dkou Jekat\u011brinou Sur\u017eikovou. O dva m\u011bs\u00edce pozd\u011bji, v dubnu, n\u00e1sledovala Francie. Festival Printemps de Bourges, kde Aukcyon vystoupil po boku skupin Kino a Zvuki Mu na podporu francouzsk\u00e9ho vyd\u00e1n\u00ed alba \u201eKak ja stal predatelem“.<\/p>\n\n\n\n

Ve Francii se odehr\u00e1lo tak\u00e9 kl\u00ed\u010dov\u00e9 setk\u00e1n\u00ed, kter\u00e9 skupinu pozd\u011bji dost ovlivnilo. Aukcyon se sezn\u00e1mil s Alexejem Chvost\u011bnkem (\u0410\u043b\u0435\u043a\u0441\u0435\u0439 \u0425\u0432\u043e\u0441\u0442\u0435\u043d\u043a\u043e), pa\u0159\u00ed\u017esk\u00fdm emigrantem, b\u00e1sn\u00edkem, mal\u00ed\u0159em a bardem, kter\u00fd emigroval ze SSSR v sedmdes\u00e1t\u00fdch letech. Chvost\u011bnko, p\u0159ezd\u00edvan\u00fd Chvost, sehr\u00e1l v dal\u0161\u00edch letech z\u00e1sadn\u00ed roli jak v tvorb\u011b skupiny, tak v s\u00f3lov\u00e9m d\u00edle Ljoni Fjodorova.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ale Francie p\u0159inesla i skand\u00e1l. Na festivalu v Le Bourges, b\u011bhem p\u00edsn\u011b \u201eNepman“ (\u041d\u044d\u043f\u043c\u0430\u043d), tane\u010dn\u00edk Vesjolkin p\u0159edvedl na sc\u00e9n\u011b imitaci stript\u00fdzu a skon\u010dil jen ve spodn\u00edm pr\u00e1dle t\u011blov\u00e9 barvy. Fotografie se dostaly do sov\u011btsk\u00fdch i francouzsk\u00fdch novin. Reakce doma na sebe nenechala dlouho \u010dekat.<\/p>\n\n\n\n

Korespondent Komsomolsk\u00e9 pravdy napsal: \u201eP\u0159edv\u00e9st hudebn\u00ed mistrovstv\u00ed se pro n\u011b uk\u00e1zalo jako p\u0159\u00edli\u0161 t\u011b\u017ek\u00fd \u00fakol. A tak p\u0159edvedli jen nevkus.“ Funkcion\u00e1\u0159ka Sov\u011btsk\u00e9 kultury nechala prov\u00e9st vy\u0161et\u0159ov\u00e1n\u00ed, s \u010d\u00ed pomoc\u00ed Aukcyon v\u016fbec vyjel na zahrani\u010dn\u00ed turn\u00e9, a apelovala na \u201ecit pro m\u00edru a osobn\u00ed zodpov\u011bdnost za h\u0159\u00edchy“. Vesjolkin na svou obranu sebral podpisy leningradsk\u00fdch kulturn\u00edch osobnost\u00ed a vymohl si oti\u0161t\u011bn\u00ed otev\u0159en\u00e9ho dopisu s vyj\u00e1d\u0159en\u00edm. Komsomolsk\u00e1 pravda nereagovala nijak.<\/p>\n\n\n\n

N\u011bkolik t\u00fddn\u016f pot\u00e9 Vesjolkin zopakoval \u010d\u00edslo v p\u0159\u00edm\u00e9m p\u0159enosu televizn\u00edho po\u0159adu Muzykalnyj ring. Z hledi\u0161t\u011b zazn\u011bla replika, kter\u00e1 se stala ok\u0159\u00eddlenou: \u201eVa\u0161e \u00famysln\u011b degenerativn\u00ed p\u0159edv\u00e1d\u011bc\u00ed man\u00fdra vypad\u00e1 jako diskreditace sov\u011btsk\u00e9ho rocku.“<\/p>\n\n\n\n

V noci z 11. na 12. \u010dervna 1989 Aukcyon uzav\u0159el posledn\u00ed, VII. festival Leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu. \u00c9ra klubu se ch\u00fdlila ke konci. A s n\u00ed i ml\u00e1d\u00ed Aukcyonu.<\/p>\n\n\n\n

\u017dOPA, BODUN A ODCHODY – Temn\u00e1 ran\u00e1 devades\u00e1t\u00e1 (1990\u20131992)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

P\u0159elom osmdes\u00e1t\u00fdch a devades\u00e1t\u00fdch let p\u0159inesl dv\u011b temn\u00e9, ale hudebn\u011b siln\u00e9 desky. Album \u201e\u017dopa“ (\u0416\u043e\u043f\u0430, Prdel, v cenzurovan\u00e9 vinylov\u00e9 verzi pod n\u00e1zvem \u201e\u0414\u0443\u043f\u043b\u043e\u201c) nahr\u00e1l Aukcyon v zim\u011b 1990 ve studiu Stase Namina v Moskv\u011b. Materi\u00e1l, p\u00edsn\u011b \u201eSamoljot“ (\u0421\u0430\u043c\u043e\u043b\u0451\u0442, Letadlo), \u201ePio\u0148er“ (\u041f\u0438\u043e\u043d\u0435\u0440), \u201eLjubov“ (\u041b\u044e\u0431\u043e\u0432\u044c, L\u00e1ska), \u201eJabeda“ (\u042f\u0431\u0435\u0434\u0430, \u017dalobn\u00ed\u010dek), byl tvrd\u0161\u00ed, ponu\u0159ej\u0161\u00ed a improvizovan\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e cokoli p\u0159edt\u00edm. Nov\u00fd buben\u00edk \u0160avejnikov vtiskl skupin\u011b t\u011b\u017e\u0161\u00ed rytmick\u00fd charakter. Mezi n\u00edm a basistou Bondarikem se vytvo\u0159ila drav\u00e1 rytmick\u00e1 spolupr\u00e1ce, kter\u00e1 Aukcyon posouvala pry\u010d od hrav\u00e9ho ska ran\u00fdch let k n\u011b\u010demu surov\u011bj\u0161\u00edmu.<\/p>\n\n\n\n

Ve stejn\u00e9m roce vy\u0161la u vydavatelstv\u00ed Melodija i deska \u201eV Bagdade vsjo spokojno“ (\u0412 \u0411\u0430\u0433\u0434\u0430\u0434\u0435 \u0432\u0441\u0451 \u0441\u043f\u043e\u043a\u043e\u0439\u043d\u043e), nahran\u00e1 u\u017e d\u0159\u00edve. A v roce 1991 n\u00e1sledovalo album \u201eBodun“ (\u0411\u043e\u0434\u0443\u043d, Kocovina), posledn\u00ed deska s ob\u00e1lkou od Kirilla Millera. Z prvn\u00edho vyd\u00e1n\u00ed musela b\u00fdt vy\u0159azena p\u00edse\u0148 \u201eStolby“ (\u0421\u0442\u043e\u043b\u0431\u044b, Sloupy) kv\u016fli vulgarism\u016fm v textu.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Skupina se v t\u00e9 dob\u011b za\u010dala drolit. Vesjolkin \u010d\u00edm d\u00e1l v\u00edc pil a jeho chov\u00e1n\u00ed na sc\u00e9n\u011b p\u0159est\u00e1valo b\u00fdt z\u00e1bavn\u00e9. V den\u00edku z n\u011bmeck\u00e9ho turn\u00e9 v roce 1991 si zapsal: \u201eAukcyon m\u011b pokutoval sto markami za opil\u00e9 v\u00fdst\u0159elky na koncert\u011b. Rozb\u00edjel jsem pivn\u00ed p\u016flitry, pil s N\u011bmci vodku a pivo p\u0159\u00edmo na sc\u00e9n\u011b, \u0159ezal se st\u0159epy a v\u0161ude st\u0159\u00edkal krev. S Millerem jsme v\u0161echno ozdobili toaletn\u00edm pap\u00edrem. Ha! V s\u00e1le rva\u010dka kv\u016fli mn\u011b. Veselo.“ Miller se od skupiny taky za\u010dal vzdalovat, I Garku\u0161a propadal alkoholu a na sc\u00e9n\u011b i mimo ni hr\u00e1l \u010d\u00edm d\u00e1l men\u0161\u00ed roli. V roce 1992 Vesjolkin ode\u0161el za s\u00f3lovou kari\u00e9rou. \u00c9ra, kdy Aukcyon fungoval jako divadeln\u00ed spekt\u00e1kl se t\u0159emi frontmany, skon\u010dila.<\/p>\n\n\n\n

Mercedes, N\u011bmecko a ko\u010dovn\u00fd \u017eivot na kolech<\/em><\/p>\n\n\n\n

V devades\u00e1t\u00fdch letech se Aukcyon ocitl v situaci, kterou tehdy poznaly v\u0161echny rusk\u00e9 rockov\u00e9 kapely. Dom\u00e1c\u00ed koncertn\u00ed infrastruktura se zhroutila, ekonomika byla v trosk\u00e1ch, a hr\u00e1t za pen\u00edze v Rjazani nebo Jekat\u011brinburgu bylo logisticky slo\u017eit\u011bj\u0161\u00ed, ne\u017e za\u0159\u00eddit turn\u00e9 po N\u011bmecku. Skupina si tedy koupila ojet\u00fd autobus Mercedes a za\u010dala obj\u00ed\u017ed\u011bt kluby v severn\u00ed a z\u00e1padn\u00ed Evrop\u011b. N\u011bmecko, Holandsko, D\u00e1nsko, \u0160v\u00fdcarsko, Rakousko.<\/p>\n\n\n\n

Saxofonista Nikolaj Rubanov vzpom\u00ednal: \u201e\u017dili jsme v tom autobusu jako v komun\u00e1ln\u00ed ubytovn\u011b. Su\u0161ili jsme tam i koncertn\u00ed kost\u00fdmy, a ty smrd\u00ed h\u016f\u0159 ne\u017e pono\u017eky. Po autobusu se t\u00e1hly \u0161\u0148\u016frky na pr\u00e1dlo. Cik\u00e1nsk\u00e1 ko\u010dovn\u00e1 k\u00e1ra zna\u010dky Mercedes s dieselov\u00fdm motorem.“<\/p>\n\n\n\n

Publikum v N\u011bmecku nerozum\u011blo text\u016fm, ale to nevadilo. \u201eP\u0159itahovala je up\u0159\u00edmnost, energie,“ \u0159\u00edkal Rubanov. \u201eI kdy\u017e se po\u0159\u00e1d ptali, o \u010dem ty p\u00edsni\u010dky jsou. P\u00e1rkr\u00e1t jsme zkusili p\u0159i \u201aBomb\u00e1ch‘ vyv\u011b\u0161ovat plak\u00e1ty s n\u011bmeck\u00fdm p\u0159ekladem textu. Ale jinak \u017e\u00e1dn\u00e9 probl\u00e9my. Text je v tvorb\u011b Aukcyonu jen jedna ze slo\u017eek show. Rozhodn\u011b ne ta hlavn\u00ed.“<\/p>\n\n\n\n

Z honor\u00e1\u0159e t\u0159i sta marek za jeden koncert se v Rusku dalo \u017e\u00edt pom\u011brn\u011b dlouho. Ka\u017ed\u00e9 vystoupen\u00ed v N\u011bmecku ale bylo pro skupinu zkou\u0161kou. Publikum je neznalo a bylo t\u0159eba ho p\u0159esv\u011bd\u010dit o kvalit\u011b hudby hned od prvn\u00ed noty. Mana\u017eer skupiny Sergej Vasiljev to hodnotil st\u0159\u00edzliv\u011b: \u201eAbys pochopil, jak skupinu vn\u00edmaj\u00ed \u201atam‘, mus\u00ed\u0161 si na chvilku p\u0159edstavit, \u017ee nerozum\u00ed\u0161, o \u010dem ti na p\u00f3diu zp\u00edvaj\u00ed. Lid\u00e9 tedy poslouchaj\u00ed, co hraje\u0161. Za hranicemi je poslucha\u010dsk\u00e1 hudebn\u00ed kultura vy\u0161\u0161\u00ed. Nev\u00edm pro\u010d, mo\u017en\u00e1 maj\u00ed ve \u0161kol\u00e1ch \u010dast\u011bji hodiny zp\u011bvu. Ale sly\u0161\u00ed ka\u017ed\u00fd n\u00e1stroj, oce\u0148uj\u00ed momenty improvizace, a t\u00e9 m\u00e1 Aukcyon v programu nad hlavu.“<\/p>\n\n\n\n

KONVICE V\u00cdNA A PT\u00c1K – Vrchol a krize (1992\u20131997)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Fjodorov u\u017e del\u0161\u00ed dobu tou\u017eil nahr\u00e1t p\u00edsn\u011b sv\u00e9ho p\u0159\u00edtele Alexeje Chvost\u011bnka. Jen\u017ee Chvost\u011bnko \u017eil v Pa\u0159\u00ed\u017ei, kam emigroval ze SSSR v sedmdes\u00e1t\u00fdch letech, a b\u011bhem francouzsk\u00fdch turn\u00e9 na to nebyl \u010das. V roce 1992 se Chvost kone\u010dn\u011b dostal do Ruska. P\u0159ilet\u011bl, pro jeho fungov\u00e1n\u00ed p\u0159\u00edzna\u010dn\u011b, letadlem s humanit\u00e1rn\u00ed pomoc\u00ed, proto\u017ee sehnat b\u011b\u017en\u00e9 cestovn\u00ed doklady bylo v tehdej\u0161\u00edm byrokratick\u00e9m chaosu t\u00e9m\u011b\u0159 nemo\u017en\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Skupina se s n\u00edm zav\u0159ela do studia Titanik a b\u011bhem pom\u011brn\u011b kr\u00e1tk\u00e9 doby nahr\u00e1la album \u201e\u010cajnik vina“ (\u0427\u0430\u0439\u043d\u0438\u043a \u0432\u0438\u043d\u0430, Konvice v\u00edna). Pro Fjodorova to byl jeden z nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00edch moment\u016f kari\u00e9ry. \u201eKdy\u017e jsem sest\u0159\u00edhal \u201aKonvici v\u00edna‘, uv\u011bdomil jsem si, \u017ee jsme nahr\u00e1li, podle m\u00e9ho n\u00e1zoru, geni\u00e1ln\u00ed desku. Najednou mi do\u0161lo, \u017ee s minimem prost\u0159edk\u016f, a ani\u017e bys cokoli zvl\u00e1\u0161\u0165 vym\u00fd\u0161lel, m\u016f\u017ee\u0161 d\u011blat \u00fa\u017easn\u00e9 v\u011bci.“ Chvost\u011bnkovy texty, hrav\u00e9, absurdn\u00ed, maj\u00edc\u00ed ko\u0159eny v tradici rusk\u00e9ho b\u00e1snick\u00e9ho undergroundu \u0161edes\u00e1t\u00fdch let, p\u0159irozen\u011b souzn\u011bly s Fjodorovovou hudbou. Jako by na sebe ty dva sv\u011bty \u010dekaly.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Album vy\u0161lo a okam\u017eit\u011b si na\u0161lo sv\u00e9 poslucha\u010de. Jejich b\u00fdval\u00fd mana\u017eer Vasiljev vzpom\u00ednal, jak ho poprv\u00e9 sly\u0161el v r\u00e1diu: \u201eZn\u011bla p\u00edsni\u010dka, kterou si \u010dlov\u011bk nedovedl p\u0159edstavit v pod\u00e1n\u00ed rusk\u00e9 skupiny. A moder\u00e1torka m\u00edrn\u00fdm hlasem ozn\u00e1mila: \u201aPoslechli jste si novou skladbu z alba Aukcyonu a Alexeje Chvost\u011bnka Konvice v\u00edna.‘ Okam\u017eit\u011b jsem tu desku za\u010dal sh\u00e1n\u011bt.“ Po\u0159\u00eddil rovnou dv\u011b krabice vinyl\u016f. Kdykoliv t\u00e9 dob\u011b p\u0159i\u0161el k p\u0159\u00e1tel\u016fm na n\u00e1v\u0161t\u011bvu, pustil jim nahr\u00e1vku, a pokud vid\u011bl, \u017ee se jim l\u00edb\u00ed, desku jim daroval.<\/p>\n\n\n\n

Ptica – slavn\u00e9 album, kter\u00e9 jeho autor nem\u00e1 r\u00e1d<\/em><\/p>\n\n\n\n

V roce 1993 za\u010dal Aukcyon nahr\u00e1vat album, kter\u00e9 se stane jeho nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00edm, a z\u00e1rove\u0148 nejrozporupln\u011bj\u0161\u00edm. \u201ePtica“ (\u041f\u0442\u0438\u0446\u0430, Pt\u00e1k) vznikala v obdob\u00ed, kdy vztahy uvnit\u0159 skupiny dost sk\u0159\u00edpaly. Fjodorov p\u0159izn\u00e1val, \u017ee kapela byla bl\u00edzko rozpadu. Tituln\u00ed p\u00edse\u0148 slo\u017eil s Garku\u0161ou v srpnu 1991, na chalup\u011b, kam oba ujeli z m\u011bsta. Byl 20. srpen, v Moskv\u011b prob\u00edhal pu\u010d. \u201eKdy\u017e se m\u011b ptali, co jsem d\u011blal 19. a\u017e 21. srpna 1991, mohl jsem pravdiv\u011b odpov\u011bd\u011bt: tehdy se narodila \u201aPtica‘,“ \u0159\u00edkal Fjodorov.<\/p>\n\n\n\n

Garku\u0161a k tomu dod\u00e1val: \u201eFjodorov mi nahr\u00e1val melodii a j\u00e1 jsem hore\u010dnat\u011b vym\u00fd\u0161lel slova\u2026 Ljo\u0148a m\u011b jen trochu korigoval. \u0160krtal m\u00e1 slova a vkl\u00e1dal sv\u00e1.“<\/p>\n\n\n\n

Nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed trvalo p\u0159ibli\u017en\u011b p\u016fl roku. Album vy\u0161lo ve dvou verz\u00edch, n\u011bmeck\u00e9 a rusk\u00e9, s p\u016flro\u010dn\u00edm odstupem. Spoluhr\u00e1\u010d\u016fm se l\u00edbilo. Fjodorovovi ne. \u201e\u201aKonvice v\u00edna‘ m\u011b nau\u010dila, \u017ee s minimem prost\u0159edk\u016f jde d\u011blat fantastick\u00e9 v\u011bci. \u201aPtica‘ byla pokus nahr\u00e1t n\u011bco podobn\u00e9ho bez Chvosta, \u010dist\u011b s Aukcyonem. Ale pokus selhal. Jednoduchou desku jsme nedok\u00e1zali ud\u011blat. \u201aPticu‘ zni\u010dily aran\u017ee. P\u0159edchoz\u00ed alba, \u201aJak jsem se stal zr\u00e1dcem‘, \u201aBodun‘, \u201a\u017dopa‘ , jsou nahran\u00e1 p\u0159esn\u011b tak, jak jsme cht\u011bli. Jsou na\u0161im mnohem p\u0159esn\u011bj\u0161\u00edm odrazem.“<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Jen\u017ee publikum vid\u011blo v\u011bc jinak. \u201ePtica“ se stala nejpopul\u00e1rn\u011bj\u0161\u00ed deskou Aukcyonu. A skute\u010dnou explozi zp\u016fsobila jedna konkr\u00e9tn\u00ed p\u00edse\u0148.<\/p>\n\n\n\n

Doroga, Balabanov a proklet\u00ed hitu<\/em><\/p>\n\n\n\n

Skladba \u201eDoroga“ (\u0414\u043e\u0440\u043e\u0433\u0430, Cesta) vznikla v roce 1992 v Hamburku, b\u011bhem n\u011bmeck\u00e9ho turn\u00e9. Fjodorov si vy\u0161el na proch\u00e1zku, klidnou \u010dtvrt\u00ed s bary a parky, a vr\u00e1til se s melodi\u00ed v halv\u011b. \u201eP\u0159i\u0161el jsem a \u0159\u00edk\u00e1m: \u201aDimko, m\u00e1m jednu melodii\u2026‘ A za dv\u011b hodiny jsme m\u011bli kostru textu. Pak jsme to za dva m\u011bs\u00edce doma dod\u011blali. V podstat\u011b se ta p\u00edsni\u010dka napsala velmi rychle.“<\/p>\n\n\n\n

\u201e\u042f \u0441\u0430\u043c \u0441\u0435\u0431\u0435 \u0438 \u043d\u0435\u0431\u043e, \u0438 \u043b\u0443\u043d\u0430\u201c (Jsem s\u00e1m sob\u011b nebem i m\u011bs\u00edcem) – tahle \u0159\u00e1dka pat\u0159\u00ed k nejcitovan\u011bj\u0161\u00edm ver\u0161\u016fm rusk\u00e9ho rocku. Ale skute\u010dnou popularitu \u201eDoroga“ z\u00edskala a\u017e v roce 2000, kdy ji re\u017eis\u00e9r Alexej Balabanov za\u0159adil do soundtracku kultovn\u00edho filmu \u201eBrat 2″ (\u0411\u0440\u0430\u0442 2). Fjodorov vzpom\u00ednal, \u017ee Balabanov s p\u00edse\u0148 doslova vy\u017eebral, a skupina mi ji p\u0159enechala prakticky zadarmo.<\/p>\n\n\n\n

V\u00fdsledek byl docela paradoxn\u00ed. \u201eDoroga“ se stala lidov\u00fdm hitem, jednou z nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00edch p\u00edsn\u00ed Aukcyonu. K Fjodorovov\u011b nelibosti, kter\u00fd s komer\u010dn\u00edm \u00fasp\u011bchem jedn\u00e9 skladby neum\u011bl a necht\u011bl pracovat. N\u011bjak\u00fd \u010das ji kapela trp\u011bla v reperto\u00e1ru. Pak ji vy\u0159adila. Natrvalo.<\/p>\n\n\n\n

Do Balabanov\u00fdch film\u016f se ale Aukcyon vr\u00e1til je\u0161t\u011b jednou, a v\u00fdrazn\u011bji. \u201eDoroga“ zazn\u011bla tak\u00e9 ve filmu \u201eBum\u011br“ (\u0411\u0443\u043c\u0435\u0440, 2003), kde podtrhovala mrazivou beznad\u011bj hlavn\u00edch postav. A v roce 2012 Balabanov nato\u010dil sv\u016fj posledn\u00ed film \u201eJa to\u017ee cho\u010du“ (\u042f \u0442\u043e\u0436\u0435 \u0445\u043e\u0447\u0443, J\u00e1 taky chci), v n\u011bm\u017e Garku\u0161a ztv\u00e1rnil hlavn\u00ed roli muzikanta a cel\u00fd soundtrack tvo\u0159ily v\u00fdhradn\u011b p\u00edsn\u011b Aukcyonu a Fjodorova. Fjodorov m\u011bl p\u016fvodn\u011b hr\u00e1t hlavn\u00ed roli s\u00e1m, ale z organiza\u010dn\u00edch d\u016fvod\u016f ji nakonec p\u0159evzal Garku\u0161a.<\/p>\n\n\n\n

Chlebnikov, l\u00e9\u010den\u00ed a odchod Matkovsk\u00e9ho<\/em><\/p>\n\n\n\n

Po \u201ePtice“ se Aukcyon dostal do tv\u016fr\u010d\u00ed krize. Pomohlo ji p\u0159ekonat Fjodorovovo setk\u00e1n\u00ed s poezi\u00ed Veleimira Chlebnikova, jednoho z nejradik\u00e1ln\u011bj\u0161\u00edch rusk\u00fdch b\u00e1sn\u00edk\u016f po\u010d\u00e1tku dvac\u00e1t\u00e9ho stolet\u00ed, experiment\u00e1tora se zvukem a jazykem. Prost\u0159edn\u00edkem tohohle setk\u00e1n\u00ed byl op\u011bt Chvost\u011bnko. Spole\u010dn\u011b s n\u00edm skupina v roce 1995 nahr\u00e1la album \u201e\u017dilec v\u011br\u0161in“ (\u0416\u0438\u043b\u0435\u0446 \u0432\u0435\u0440\u0448\u0438\u043d, Obyvatel vrchol\u016f) na Chlebnikovovy ver\u0161e. Bylo to p\u0159elomov\u00e9 album z hlediska pr\u00e1ce se zvukem. Fjodorov se p\u0159i pr\u00e1ci na zvuku hluboko zano\u0159il do detail\u016f, str\u00e1vil s in\u017een\u00fdrem Alexejem Ananjevem m\u011bs\u00edce lad\u011bn\u00edm zvukov\u00e9ho obrazu a poprv\u00e9 poc\u00edtil chu\u0165 k precizn\u00ed studiov\u00e9 pr\u00e1ci. Z \u201eObyvatele vrchol\u016f“ se tak\u00e9 stala deska, na kter\u00e9 se Aukcyon definitivn\u011b odpoutal od jak\u00e9hokoliv \u017e\u00e1nrov\u00e9ho za\u0159azen\u00ed.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

V listopadu 1995 odehr\u00e1l sv\u016fj posledn\u00ed koncert s Aukcyonem kytarista Dmitrij Matkovskij. Podle Ozersk\u00e9ho k rozchodu vedly jak hudebn\u00ed, tak osobn\u00ed neshody. Matkovskij prosazoval disciplinovan\u011bj\u0161\u00ed interpretaci, zat\u00edmco saxofonista Rubanov cht\u011bl v\u00edc improvizace. Na Matkovsk\u00e9ho m\u00edsto p\u0159i\u0161el tubista Michail Kolovskij (\u041c\u0438\u0445\u0430\u0438\u043b \u041a\u043e\u043b\u043e\u0432\u0441\u043a\u0438\u0439), absolvent Petrohradsk\u00e9 konzervato\u0159e, kter\u00fd p\u0159edt\u00edm hr\u00e1l v Admiralitn\u00edm orchestru petrohradsk\u00e9 n\u00e1mo\u0159n\u00ed z\u00e1kladny. M\u00edsto druh\u00e9 kytary tedy nastoupila tuba, a nikdo z Aukcyonu to nepova\u017eoval za zvl\u00e1\u0161tn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

V \u010dervenci 1996 odlet\u011bl Garku\u0161a do Ameriky, kde absolvoval protialkoholn\u00ed l\u00e9\u010dbu. Vr\u00e1til se st\u0159\u00edzliv\u00fd. A z\u016fstal st\u0159\u00edzliv\u00fd dodnes.<\/p>\n\n\n\n

TICHO A N\u00c1VRAT – Nult\u00e1 l\u00e9ta (2000\u20132011)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Na p\u0159elomu tis\u00edcilet\u00ed se Aukcyon jako skupina t\u00e9m\u011b\u0159 odml\u010del. Fjodorov se pono\u0159il do s\u00f3lov\u00e9 pr\u00e1ce. V roce 1997 vydal sv\u00e9 prvn\u00ed s\u00f3lov\u00e9 album \u201e\u010cetyrespolovinojtonny“ (\u0427\u0435\u0442\u044b\u0440\u0435\u0441\u043f\u043e\u043b\u043e\u0432\u0438\u043d\u043e\u0439\u0442\u043e\u043d\u043d\u044b, \u010cty\u0159i a p\u016fl tuny), akustickou nahr\u00e1vku, kterou financoval mana\u017eer Vasiljev v\u00fdm\u011bnou za to, \u017ee mu Fjodorov pomohl sehnat byt na N\u011bvsk\u00e9m prospektu. V roce 2000 zalo\u017eili vlastn\u00ed zna\u010dku s p\u0159\u00edzna\u010dn\u00fdm n\u00e1zvem \u201eUlitka Records“ (\u0423\u043b\u0438\u0442\u043a\u0430 \u0420\u0435\u043a\u043e\u0440\u0434\u0437, \u0160nek Records). Zaj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee Fjodorov pracuje na s\u00f3lov\u00fdch albech nesrovnateln\u011b rychleji ne\u017e na labech s Aukcyonem . P\u0159est\u00e1vky mezi jeho s\u00f3lovkami b\u00fdvaj\u00ed rok, dva. P\u0159est\u00e1vky mezi deskami Aukcyonu se po\u010d\u00edtaj\u00ed na p\u011btiletky.<\/p>\n\n\n\n

V roce 1999 vy\u0161ly Aukcyonu dva singly. \u201eZimy n\u011b bud\u011bt“ (\u0417\u0438\u043c\u044b \u043d\u0435 \u0431\u0443\u0434\u0435\u0442, Zima nebude) , v nov\u00e9m obsazen\u00ed, kde hr\u00e1l na kontrabas Vladim\u00edr Volkov (\u0412\u043b\u0430\u0434\u0438\u043c\u0438\u0440 \u0412\u043e\u043b\u043a\u043e\u0432) a na kytaru Svjatoslav Kura\u0161ov (\u0421\u0432\u044f\u0442\u043e\u0441\u043b\u0430\u0432 \u041a\u0443\u0440\u0430\u0448\u043e\u0432) a \u201eN\u011bbo napopolam“ (\u041d\u0435\u0431\u043e \u043d\u0430\u043f\u043e\u043f\u043e\u043b\u0430\u043c, Nebe nap\u016fl) s Leonidem Sojbelmanem (\u041b\u0435\u043e\u043d\u0438\u0434 \u0421\u043e\u0439\u0431\u0435\u043b\u044c\u043c\u0430\u043d). Ob\u011b nahr\u00e1vky nazna\u010dovaly sm\u011br, kter\u00fdm se Fjodorov za\u010dal ub\u00edrat. Pry\u010d od \u201ep\u00edsni\u010dky“ k otev\u0159en\u00e9, beztvar\u00e9 form\u011b.<\/p>\n\n\n\n

\u201eEto mama“ – deska na jeden z\u00e1tah<\/em><\/p>\n\n\n\n

Albem \u201eEto mama“ (\u042d\u0442\u043e \u043c\u0430\u043c\u0430, To je m\u00e1ma, 2002) cht\u011bl Fjodorov uspokojit touhu po \u017eiv\u00e9m, neretu\u0161ovan\u00e9m zvuku. Skupina nahr\u00e1la materi\u00e1l na\u017eivo, bez oprav a postprodukce. Garku\u0161a p\u0159ich\u00e1zel do studia v koncertn\u00edm kost\u00fdmu, aby navodil atmosf\u00e9ru vystoupen\u00ed. Nov\u00fdch skladeb bylo na desce m\u00e1lo, \u0161lo hlavn\u011b o nov\u00e9 verze star\u0161\u00edch v\u011bc\u00ed a n\u011bkolik kus\u016f z Fjodorovov\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch nahr\u00e1vek. Ale metoda, nahr\u00e1t v\u0161echno \u017eiv\u011b, na prvn\u00ed pokus, se stala pravidlem pro v\u0161echna n\u00e1sleduj\u00edc\u00ed alba.<\/p>\n\n\n\n

Po vyd\u00e1n\u00ed \u201eEto mama“ nastalo ticho. Dvan\u00e1ct let bez \u0159\u00e1dn\u00e9 studiov\u00e9 desky. Skupina ob\u010das koncertovala, ale novou hudbu neprodukovala. Mana\u017eer Vasiljev to komentoval s filosofick\u00fdm klidem: \u201eM\u00fdm \u00fakolem je, aby Aukcyon existoval co nejd\u00e9le v tv\u016fr\u010d\u00edm modu. Ka\u017edou pauzu trp\u011bliv\u011b p\u0159e\u010dk\u00e1v\u00e1m. Nikdy jsem je, s jedinou v\u00fdjimkou, netla\u010dil do nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed.\u201c<\/p>\n\n\n\n

D\u011bvu\u0161ky v New Yorku<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tou v\u00fdjimkou bylo album \u201eD\u011bvu\u0161ki pojut“ (\u0414\u0435\u0432\u0443\u0448\u043a\u0438 \u043f\u043e\u044e\u0442, D\u00edvky zp\u00edvaj\u00ed, 2007). Vasiljev se jednou zeptal americk\u00e9ho trumpetisty Franka Londona, jestli v New Yorku existuj\u00ed studia, kde by se dalo nahr\u00e1vat \u017eiv\u011b. \u201eCo\u017e je asi jako zeptat se, jestli v New Yorku existuj\u00ed pek\u00e1rny,“ komentoval to pozd\u011bji. London odpov\u011bd\u011bl, \u017ee samoz\u0159ejm\u011b ano. A rovnou nab\u00eddl, \u017ee p\u0159izve dal\u0161\u00ed muzikanty. Fjodorov si \u0159ekl o Ribota, Medeskiho a Zorna a stroj se rozeb\u011bhl.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

V\u00fdsledkem bylo album nahran\u00e9 v newyorsk\u00e9 Stratosphere Sound Studios s \u00fa\u010dast\u00ed americk\u00e9ho kytaristy Marka Ribota, kl\u00e1vesisty Johna Medeskiho, trumpetisty Franka Londona a multiinstrumentalisty Neda Rothenberga, plus rusk\u00e9ho kontrabasisty Vladimira Volkova. Nic p\u0159edem nezkou\u0161eli. Muzikanti, kte\u0159\u00ed se navz\u00e1jem neznali, dali p\u0159ednost improvizaci p\u0159ed \u010dist\u00fdm zvukem. Nahr\u00e1li hodinu a p\u016fl materi\u00e1lu, zvuka\u0159i z toho p\u0159i fin\u00e1ln\u00edm mixu usekli dvacet minut. Album si z\u00edskalo ruskou hudebn\u00ed kritiku, co\u017e Fjodorova up\u0159\u00edmn\u011b zasko\u010dilo.<\/p>\n\n\n\n

Na desce \u201eJula“ (\u042e\u043b\u0430, K\u00e1\u010da, 2011) se poprv\u00e9 ozval nov\u00fd hlas \u2014 trubka Jurije Parfjonova (\u042e\u0440\u0438\u0439 \u041f\u0430\u0440\u0444\u0451\u043d\u043e\u0432). Parfjonov se narodil v roce 1946 v Ba\u0161kirsku, na trubku se nau\u010dil v Pal\u00e1ci pion\u00fdr\u016f, vystudoval konzervato\u0159 v Ta\u0161kentu, \u0161est let hr\u00e1l v Uzbeck\u00e9m st\u00e1tn\u00edm rozhlasov\u00e9m orchestru a pro\u0161el \u0159adou ans\u00e1mbl\u016f v\u010detn\u011b orchestru Olega Lundstrema. Do Aukcyonu p\u0159i\u0161el jako zku\u0161en\u00fd \u0161edes\u00e1tn\u00edk \u2014 a z\u016fstal do konce \u017eivota.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Album \u201eJula“ se nahr\u00e1lo v Moskv\u011b za jeden\u00e1ct dn\u00ed \u2014zp\u016fsobem, na kter\u00fd si Aukcyon zvykl: rychle, bez zbyte\u010dnost\u00ed, bez \u201enajat\u00fdch pracovn\u00edk\u016f“, jak to formulovala skupina.<\/p>\n\n\n\n

NA SLUNCI A VE SNECH \u2014 Posledn\u00ed dek\u00e1da (2014\u20132025)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Ve stejn\u00e9m obdob\u00ed, kdy vznikala \u201eJula“, za\u010dal re\u017eis\u00e9r Dmitrij Lavrin\u011bnko nat\u00e1\u010det prvn\u00ed celove\u010dern\u00ed dokument o Aukcyonu. Jezdil se skupinou na turn\u00e9, byl p\u0159\u00edtomen v nahr\u00e1vac\u00edm studiu, p\u0159ed\u00e1val kameru samotn\u00fdm muzikant\u016fm, kdy\u017e let\u011bli do Ameriky nahr\u00e1vat s Medeskim a Ribotemm. Film \u201eJe\u0161\u010do“ (\u0415\u0449\u0451, Je\u0161t\u011b) vy\u0161el v roce 2014 a prom\u00edtal se ve v\u00edce ne\u017e patn\u00e1cti rusk\u00fdch m\u011bstech.<\/p>\n\n\n\n

V prosinci 2014 vy\u0161lo posmrtn\u00e9 album Alexeje Chvost\u011bnka \u201eSkorpion“ (\u0421\u043a\u043e\u0440\u043f\u0438\u043e\u043d), na jeho\u017e nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed se pod\u00edleli muzikanti Aukcyonu. Pr\u00e1ce na desce se z r\u016fzn\u00fdch d\u016fvod\u016f prot\u00e1hla na t\u00e9m\u011b\u0159 deset let, od roku 2004 do roku 2013. A b\u011bhem t\u00e9 doby oba kl\u00ed\u010dov\u00ed tv\u016frci projektu, Chvost\u011bnko i zvuka\u0159 Anatolij Gerasimov, zem\u0159eli. Album sest\u0159\u00edhal Fjodorov ve sv\u00e9m dom\u00e1c\u00edm studiu.<\/p>\n\n\n\n

Na slunci, p\u0159es pandemii, k Pokladu<\/em><\/p>\n\n\n\n

Des\u00e1t\u00e9 studiov\u00e9 album \u201eNa solnce“ (\u041d\u0430 \u0441\u043e\u043b\u043d\u0446\u0435, Na slunci, 2016) se nahr\u00e1valo v legend\u00e1rn\u00edm studiu Mosfilmu. Vyd\u00e1n\u00ed doprov\u00e1zela origin\u00e1ln\u00ed aplikace pro chytr\u00e9 telefony. Kdy\u017e do objektivu fotoapar\u00e1tu dopadlo slune\u010dn\u00ed sv\u011btlo, aplikace za\u010dala p\u0159ehr\u00e1vat hudbu. To byl typick\u00fd Aukcyon \u2014 i propagace musela b\u00fdt trochu podiv\u00ednsk\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Album \u201eMe\u010dty“ (\u041c\u0435\u0447\u0442\u044b, Sny, 2020) vy\u0161lo v dob\u011b pandemie. Recenzenti ho popisovali jako smutnou, ale jasnou a zvukov\u011b pr\u016fzra\u010dnou desku \u2014 \u201ealbum \u00e9ry moru“, jak napsal kritik petrohradsk\u00e9 Fontanky. V p\u00edsni \u201eZatais i \u017edi“ (\u0417\u0430\u0442\u0430\u0438\u0441\u044c \u0438 \u0436\u0434\u0438, Zataj se a \u010dekej) skupina zachytila p\u0159edtuchu civiliza\u010dn\u00edch ot\u0159es\u016f, kter\u00e9 \u010dekaly za rohem.<\/p>\n\n\n\n

V l\u00e9t\u011b 2025 zem\u0159el Jurij Parfjonov. Bylo mu dev\u011btasedmdes\u00e1t let. S Aukcyonem ho spojovalo t\u00e9m\u011b\u0159 patn\u00e1ct let spole\u010dn\u00e9ho hran\u00ed. Stihl je\u0161t\u011b nahr\u00e1t svoje party pro dvan\u00e1ct\u00e9 studiov\u00e9 album \u201eSokrovi\u0161t\u011b“ (\u0421\u043e\u043a\u0440\u043e\u0432\u0438\u0449\u0435, Poklad), kter\u00e9 vy\u0161lo 21. listopadu 2025. Jedna z kompozic nese n\u00e1zev \u201eJuro\u010dka“ (\u042e\u0440\u043e\u0447\u043a\u0430) \u2014 je to filmov\u011b zn\u011bj\u00edc\u00ed jazzov\u00e1 skladba, v jej\u00edm\u017e pozad\u00ed zazn\u00edv\u00e1 \u0161um, brumle, n\u00e1hodn\u00e9 zvuky a c\u00edrkevn\u00ed zp\u011bv. Aukcyon j\u00ed vzdal Parfjonovovi hold na sv\u016fj zp\u016fsob \u2014 ne pateticky, ne pietn\u011b, ale hudbou, kterou by s\u00e1m r\u00e1d hr\u00e1l.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e1zev \u201ePoklad“ odkazuje k Evangeliu podle Matou\u0161e: \u201eKde je va\u0161e pokladnice, tam bude i va\u0161e srdce.“ Album otev\u00edr\u00e1 p\u00edse\u0148 \u201eBoroda“ (\u0411\u043e\u0440\u043e\u0434\u0430, Vous), kter\u00e1 podle recenzenta Kommersantu \u201es\u00e1l\u00e1 radost\u00ed a chut\u00ed do \u017eivota“ a svou energi\u00ed se d\u00e1 srovnat s \u010derstvou deskou Davida Byrna. V \u201eMusulmaninu“ (\u041c\u0443\u0441\u0443\u043b\u044c\u043c\u0430\u043d\u0438\u043d) se skupina no\u0159\u00ed do t\u011b\u017ek\u00fdch kytarov\u00fdch a basov\u00fdch riff\u016f v duchu Swans. A kon\u010d\u00ed se rozja\u0159en\u00fdm rock’n’rollem \u201eLeto“ (\u041b\u0435\u0442\u043e, L\u00e9to), jeho\u017e refr\u00e9n zn\u00ed jako \u00fat\u011bcha i manifest z\u00e1rove\u0148: \u201eL\u00e9to neskon\u010d\u00ed. Nic neskon\u010d\u00ed.“<\/p>\n\n\n\n

Kritik Fontanky ozna\u010dil \u201ePoklad“ za prvn\u00ed punkov\u00e9 album skupiny \u2014 ve smyslu zvuku, kter\u00fd p\u016fsob\u00ed drsn\u011b, podom\u00e1cku, ale je p\u0159itom profesion\u00e1ln\u011b a vynal\u00e9zav\u011b nahran\u00fd. \u201eAukcyon si u\u017e m\u016f\u017ee dovolit p\u0159estat d\u011blat za poslucha\u010de ve\u0161kerou pr\u00e1ci a p\u0159enechat mu \u010d\u00e1st pozn\u00e1vac\u00edho \u00fasil\u00ed.“<\/p>\n\n\n\n

JAK TO CEL\u00c9 FUNGUJE \u2014 Anatomie Aukcyonu<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Aukcyon je skupina, ve kter\u00e9 nefunguj\u00ed \u017e\u00e1dn\u00e1 pravidla. \u017d\u00e1dn\u00fd vedouc\u00ed, \u017e\u00e1dn\u00fd dramaturg, \u017e\u00e1dn\u00fd rozvrh. Program koncertu neexistuje. Zvuka\u0159 Michail Rapaport, kter\u00fd s Aukcyonem pracuje od roku 1987, to popisoval n\u00e1sleduj\u00edc\u00edm zp\u016fsobem: \u201eLjo\u0148ka ob\u010das \u0159ekne prvn\u00ed p\u00edsni\u010dku. Ale to neznamen\u00e1, \u017ee ji bude hr\u00e1t. Co bude n\u00e1sledovat nikdo netu\u0161\u00ed. Z\u00e1le\u017e\u00ed na tom, jak dopadne ta prvn\u00ed. A j\u00e1 u\u017e podle jedn\u00e9 noti\u010dky odhadnu, co bude d\u00e1l.“<\/p>\n\n\n\n

Rapaport p\u0159i\u0161el do skupiny p\u0159es kytaristu Matkovsk\u00e9ho, kter\u00fd ho p\u0159ivedl na zkou\u0161ku, ani\u017e by ho kdokoli zval. Basista Bondarik se ho tehdy zeptal: \u201eZ\u016fstane\u0161 u n\u00e1s nadlouho?“ Odpov\u011bd\u011bl: \u201eNe, jen na jeden koncert \u2014 a nashle.“ Bylo to p\u0159ed t\u00e9m\u011b\u0159 \u010dty\u0159iceti lety.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e1ce v Aukcyonu ho, jak s\u00e1m \u0159\u00edk\u00e1, \u201ezkazila“: s jin\u00fdmi kapelami se nud\u00ed. Ve studiu us\u00edn\u00e1. \u201eZa\u010dnu ztr\u00e1cet nitku. Aukcyon vy\u017eaduje rychl\u00e1 \u0159e\u0161en\u00ed. Jsem zvykl\u00fd \u0159e\u0161it probl\u00e9my okam\u017eit\u011b, a ve studiu, kde sed\u00edte a p\u0159ehr\u00e1v\u00e1te z\u00e1b\u011bry a sna\u017e\u00edte se rozhodnout, co je lep\u0161\u00ed a co hor\u0161\u00ed \u2014 to nen\u00ed m\u016fj sv\u011bt.“<\/p>\n\n\n\n

O zvukov\u00e9 str\u00e1nce koncert\u016f prozradil pikantn\u00ed detail: \u201eKdy\u017e je na sc\u00e9n\u011b hodn\u011b monitor\u016f, v\u0161ichni pros\u00ed, aby se ztlumil Garku\u0161a. Kdy\u017e \u010dte b\u00e1sn\u011b, je to mil\u00e9. Ale kdy\u017e \u0159ve, okam\u017eit\u011b v\u00e1m vybije mozek z hlavy.“ A o buben\u00edkovi \u0160avejnikovi: \u201eBoris miluje hr\u00e1t nahlas. V N\u011bmecku jsme ob\u010das hr\u00e1li v pr\u00e1zdn\u00fdch hal\u00e1ch, a od \u00faderu do mal\u00e9ho bub\u00ednku tam v\u0161echno explodovalo, utrh\u00e1valo to hlavu! Prosil jsem ho: nemohl bys n\u011bco podlo\u017eit, hr\u00e1t ti\u0161eji? Boris p\u0159ik\u00fdvl a ml\u00e1til je\u0161t\u011b hlasit\u011bji.“<\/p>\n\n\n\n

Rubanov a podom\u00e1cku vyroben\u00e9 n\u00e1stroje<\/em><\/p>\n\n\n\n

Saxofonista Nikolaj Rubanov, kter\u00fd v Aukcyonu hraje od roku 1986, p\u0159edstavuje v kapele n\u011bco, co s\u00e1m ironicky naz\u00fdv\u00e1 \u201epseudojazzovou strunu“. \u201eSaxofon hraj\u00edc\u00ed neregulern\u00ed hudbu \u2014 to je samoz\u0159ejm\u011b jazz! I kdy\u017e existuje spousta jin\u00e9 saxofonov\u00e9 hudby, kter\u00e1 s jazzem nem\u00e1 nic spole\u010dn\u00e9ho. Takov\u00e1 jsou specifika rusk\u00e9ho vn\u00edm\u00e1n\u00ed tohoto \u017e\u00e1nru.“<\/p>\n\n\n\n

Na posledn\u00edch albech Rubanov hraje mimo jin\u00e9 na dva n\u00e1stroje vlastn\u00ed v\u00fdroby. \u0160langofonem sestrojil z plastov\u00fdch zahradn\u00edch hadic \u2014 roz\u0159ezal je na kusy r\u016fzn\u00e9 d\u00e9lky a s n\u00e1ustky z nich vytvo\u0159il parodii na Panovu fl\u00e9tnu. Trubofon vznikl z plastov\u00e9 odpadn\u00ed trubky o pr\u016fm\u011bru pades\u00e1t milimetr\u016f, p\u0159etvo\u0159en\u00e9 v cosi p\u0159ipom\u00ednaj\u00edc\u00ed kontrabasklarinet.<\/p>\n\n\n\n

Zahrani\u010dn\u00ed publikum jako m\u011b\u0159\u00edtko \u00fasp\u011bchu<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mana\u017eer Vasiljev opakovan\u011b zd\u016fraz\u0148oval, \u017ee nejspravedliv\u011bj\u0161\u00ed posouzen\u00ed Aukcyonu p\u0159ich\u00e1z\u00ed od publika, kter\u00e9 nerozum\u00ed text\u016fm. \u201eAbys pochopil, jak skupinu vn\u00edmaj\u00ed venku, mus\u00ed\u0161 si na chvilku p\u0159edstavit, \u017ee nerozum\u00ed\u0161, o \u010dem zp\u00edvaj\u00ed. Tak\u017ee poslouch\u00e1\u0161, co hraje\u0161. Zahrani\u010dn\u00ed div\u00e1ci sly\u0161\u00ed ka\u017ed\u00fd n\u00e1stroj, oce\u0148uj\u00ed improvizaci \u2014 a t\u00e9 je v Aukcyonu nad hlavu. V N\u011bmecku z n\u00e1s lidi \u0161\u00edleli. Neplnili jsme sice stadiony, ale lid\u00ed bylo hodn\u011b, a hlavn\u011b to byli m\u00edstn\u00ed. Pro n\u00e1s bylo hran\u00ed pro n\u011b stra\u0161n\u011b zaj\u00edmav\u00e9. Hodnocen\u00ed poslucha\u010d\u016f, kte\u0159\u00ed nerozum\u011bj\u00ed text\u016fm, se bl\u00ed\u017e\u00ed objektivit\u011b.“<\/p>\n\n\n\n

Fjodorov s\u00e1m tvrd\u00ed, \u017ee p\u0159i koncert\u011b publikum nevn\u00edm\u00e1. \u201eSe mnou se n\u011bco stane a kamsi zmiz\u00edm. Kdy\u017e zp\u00edv\u00e1m, ani nech\u00e1pu, o \u010dem zp\u00edv\u00e1m. Natolik se odpout\u00e1m od lid\u00ed v s\u00e1le, \u017ee bych mohl hr\u00e1t i bez nich. Z\u016fst\u00e1v\u00e1 jen pocit \u0161t\u011bst\u00ed.“<\/p>\n\n\n\n

A Garku\u0161a k tomu dodal s v\u011bcnost\u00ed sob\u011b vlastn\u00ed: \u201eM\u016f\u017eeme hr\u00e1t t\u0159eba pro jednoho, t\u0159eba pro dva lidi. Nen\u00ed to v\u016fbec \u017e\u00e1dn\u00fd rozd\u00edl. To, co d\u011bl\u00e1me, d\u011bl\u00e1me z devades\u00e1ti dev\u00edti procent pro sebe. A\u0165 to zn\u00ed jakkoli cynicky.“<\/p>\n\n\n\n

KOMENTOVAN\u00c1 DISKOGRAFIE<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Studiov\u00e1 alba<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vernis v Sorrento<\/strong> (\u0412\u0435\u0440\u043d\u0438\u0441\u044c \u0432 \u0421\u043e\u0440\u0440\u0435\u043d\u0442\u043e, 1986; ofici\u00e1ln\u011b vyd\u00e1no 1997) \u2014 Debutov\u00fd album zachycuj\u00edc\u00ed rozvern\u00fd, tane\u010dn\u00ed charakter ran\u00e9ho Aukcyonu. Ska, novovlnn\u00e9 melodie, Rogo\u017ein\u016fv tenor, Garku\u0161ovy \u201etance svat\u00e9ho V\u00edta“. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eD\u011bngi \u2014 eto bumaga“ (\u0414\u0435\u043d\u044c\u0433\u0438 \u2014 \u044d\u0442\u043e \u0431\u0443\u043c\u0430\u0433\u0430, Pen\u00edze jsou pap\u00edr), \u201eVol\u010dica“ (\u0412\u043e\u043b\u0447\u0438\u0446\u0430, Vl\u010dice), \u201e\u010cudnyj v\u011b\u010der“ (\u0427\u0443\u0434\u043d\u044b\u0439 \u0432\u0435\u0447\u0435\u0440, B\u00e1je\u010dn\u00fd ve\u010der). Nahr\u00e1vka dlouho kolovala jen na kazet\u00e1ch, ofici\u00e1ln\u011b vy\u0161la a\u017e v roce 1997.<\/p>\n\n\n\n

Kak ja stal predatelem<\/strong> (\u041a\u0430\u043a \u044f \u0441\u0442\u0430\u043b \u043f\u0440\u0435\u0434\u0430\u0442\u0435\u043b\u0435\u043c, 1988\/1989) \u2014 P\u0159elomov\u00e1 deska, prvn\u00ed ofici\u00e1ln\u011b vydan\u00e9 album. Nahr\u00e1no pod schody v Leningradsk\u00e9m pal\u00e1ci ml\u00e1de\u017ee, sm\u00edch\u00e1no \u010d\u00e1ste\u010dn\u011b v Leningradu, \u010d\u00e1ste\u010dn\u011b ve francouzsk\u00e9 Studio du Val d’Orge. Ob\u00e1lka od Kirilla Millera s prolet\u00e1\u0159skou f\u00edgou (rusk\u00fd fak\u00e1\u010d). Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eNepman“ (\u041d\u044d\u043f\u043c\u0430\u043d), \u201ePo\u013eka“ (\u041f\u043e\u043b\u044c\u043a\u0430), \u201eOskolki“ (\u041e\u0441\u043a\u043e\u043b\u043a\u0438, St\u0159epy), \u201eNovogo\u010f\u0148aja pese\u0148a“ (\u041d\u043e\u0432\u043e\u0433\u043e\u0434\u043d\u044f\u044f \u043f\u0435\u0441\u043d\u044f, Novoro\u010dn\u00ed p\u00edse\u0148). Alexandr Ku\u0161nir ho za\u0159adil do sv\u00e9 knihy \u201e100 magnetoalb sov\u011btsk\u00e9ho rocku“ a ozna\u010dil za z\u00e1kladn\u00ed kostru ve\u0161ker\u00e9 budouc\u00ed tvorby Aukcyonu.<\/p>\n\n\n\n

V Bagdade vsjo spokojno<\/strong> (\u0412 \u0411\u0430\u0433\u0434\u0430\u0434\u0435 \u0432\u0441\u0451 \u0441\u043f\u043e\u043a\u043e\u0439\u043d\u043e, nahr\u00e1no 1987\/1989, vinylov\u00e9 vyd\u00e1n\u00ed 1990) \u2014 Hoffmannovsk\u00fd koncept. V\u00fdchodn\u00ed motivy, slo\u017eit\u011bj\u0161\u00ed aran\u017ee, m\u00e9n\u011b drajvu. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 skladba: \u201eKarlik Nos“ (\u041a\u0430\u0440\u043b\u0438\u043a \u041d\u043e\u0441). Nahr\u00e1vka, kter\u00e1 v dob\u011b vzniku nep\u0159esv\u011bd\u010dila, ale \u010dasem si na\u0161la sv\u00e9 zast\u00e1nce.<\/p>\n\n\n\n

\u017dopa<\/strong> (\u0416\u043e\u043f\u0430, Prdel 1990; vinylov\u00e1 verze pod cenzurovan\u00fdm n\u00e1zvem \u201eDuplo“ \/\u0414\u0443\u043f\u043b\u043e\/) \u2014 Temn\u011bj\u0161\u00ed, improviza\u010dn\u011bj\u0161\u00ed materi\u00e1l. Vliv nov\u00e9ho buben\u00edka \u0160avejnikova. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eSamoljot“ (\u0421\u0430\u043c\u043e\u043b\u0451\u0442, Letadlo), \u201ePio\u0148er“ (\u041f\u0438\u043e\u043d\u0435\u0440), \u201eLjubov“ (\u041b\u044e\u0431\u043e\u0432\u044c, L\u00e1ska).<\/p>\n\n\n\n

Bodun<\/strong> (\u0411\u043e\u0434\u0443\u043d, 1991) \u2014 Kocovina. Posledn\u00ed ob\u00e1lka od Kirilla Millera. Skupina na hranici rozpadu. Zamra\u010den\u011bj\u0161\u00ed zvuk, Garku\u0161a ustupuje do pozad\u00ed. Fjodorov \u201eBodun“ s\u00e1m pokl\u00e1dal za nejz\u00e1sadn\u011bj\u0161\u00ed album Aukcyonu. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eZima“ (\u0417\u0438\u043c\u0430), \u201eJe\u0161\u010de n\u011b pozdno“ (\u0415\u0449\u0451 \u043d\u0435 \u043f\u043e\u0437\u0434\u043d\u043e, Je\u0161t\u011b nen\u00ed pozd\u011b).<\/p>\n\n\n\n

Ptica<\/strong> (\u041f\u0442\u0438\u0446\u0430, 1993\/1994) \u2014 Nejpopul\u00e1rn\u011bj\u0161\u00ed album Aukcyonu, kter\u00e9 jeho autor nem\u00e1 r\u00e1d. Vznikl\u00e9 v obdob\u00ed vnit\u0159n\u00ed krize. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eDoroga“ (\u0414\u043e\u0440\u043e\u0433\u0430, Cesta), \u201eMoja ljubov“ (\u041c\u043e\u044f \u043b\u044e\u0431\u043e\u0432\u044c, M\u00e1 l\u00e1ska), \u201ePtica“ (\u041f\u0442\u0438\u0446\u0430, Pt\u00e1k), \u201eJe\u0161\u010de n\u011b pozdno“ (\u0415\u0449\u0451 \u043d\u0435 \u043f\u043e\u0437\u0434\u043d\u043e, Je\u0161t\u011b nen\u00ed pozd\u011b). Klip k \u201eMoja ljubov“ nato\u010dil za\u010d\u00ednaj\u00edc\u00ed re\u017eis\u00e9r Fjodor Bondar\u010duk \u2014 skupina nebyla s v\u00fdsledkem spokojen\u00e1 a video p\u0159est\u0159\u00edhala.<\/p>\n\n\n\n

Eto mama<\/strong> (\u042d\u0442\u043e \u043c\u0430\u043c\u0430, 2002) \u2014 Nahr\u00e1no \u017eiv\u011b ve studiu, na jeden z\u00e1tah. P\u0159ev\u00e1\u017en\u011b nov\u00e9 verze star\u0161\u00edch skladeb plus materi\u00e1l z Fjodorovov\u00fdch s\u00f3lov\u00fdch nahr\u00e1vek. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eJakora“ (\u042f\u043a\u043e\u0440\u044f, Kotvy), \u201eO pogode“ (\u041e \u043f\u043e\u0433\u043e\u0434\u0435, O po\u010das\u00ed).<\/p>\n\n\n\n

D\u011bvu\u0161ki pojut<\/strong> (\u0414\u0435\u0432\u0443\u0448\u043a\u0438 \u043f\u043e\u044e\u0442, 2007) \u2014 Nahr\u00e1no v New Yorku v Stratosphere Sound Studios s Markem Ribem, Johnem Medeskim, Frankem Londonem a Nedem Rotenbergem. Improvizace bez p\u0159\u00edpravy. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby rozpt\u00fdlen\u00e9 po cel\u00e9 nahr\u00e1vce \u2014 album funguje sp\u00ed\u0161 jako celek ne\u017e jako sb\u00edrka p\u00edsn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Jula<\/strong> (\u042e\u043b\u0430, 2011) \u2014 Nahr\u00e1no v Moskv\u011b za jeden\u00e1ct dn\u00ed, bez zahrani\u010dn\u00edch host\u016f. Poprv\u00e9 s trumpetou Jurije Parfjonova. Kl\u00ed\u010dov\u00e1 skladba: \u201eChomba“ (\u0425\u043e\u043c\u0431\u0430) \u2014 p\u00edse\u0148, kterou Fjodorov zpo\u010d\u00e1tku pova\u017eoval za uch\u00e1zej\u00edc\u00ed, a pak ho \u201etrefila p\u0159\u00edmo do srdce“.<\/p>\n\n\n\n

Na solnce<\/strong> (\u041d\u0430 \u0441\u043e\u043b\u043d\u0446\u0435, 2016) \u2014 Nahr\u00e1no ve studiu Mosfilmu. Vyd\u00e1n\u00ed doprovodila aplikace reaguj\u00edc\u00ed na slune\u010dn\u00ed sv\u011btlo. P\u011bt let od p\u0159edchoz\u00edho alba \u2014 standardn\u00ed aukcyonovsk\u00e9 tempo.<\/p>\n\n\n\n

Me\u010dty<\/strong> (\u041c\u0435\u0447\u0442\u044b, 2020) \u2014 Album \u00e9ry pandemie. Tich\u00e1, pr\u016fzra\u010dn\u00e1 nahr\u00e1vka. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eTi\u0161a“ (\u0422\u0438\u0448\u0430) a \u201eMe\u010dty“ (\u041c\u0435\u0447\u0442\u044b, Sny), k ob\u011bma vznikly klipy.<\/p>\n\n\n\n

Sokrovi\u0161t\u011b<\/strong> (\u0421\u043e\u043a\u0440\u043e\u0432\u0438\u0449\u0435, 2025) \u2014 Dvan\u00e1ct\u00e9 studiov\u00e9 album. Osm p\u00edsn\u00ed, texty v\u011bt\u0161inou Ozersk\u00fd. Posledn\u00ed nahr\u00e1vka s Jurijem Parfjonovem, jemu\u017e je v\u011bnov\u00e1na skladba \u201eJuro\u010dka“ (\u042e\u0440\u043e\u0447\u043a\u0430). N\u00e1zev odkazuje k Evangeliu podle Matou\u0161e. Recenzent Kommersantu p\u0159irovnal otev\u00edrac\u00ed \u201eBorodu“ (\u0411\u043e\u0440\u043e\u0434\u0430) k nejnov\u011bj\u0161\u00ed desce Davida Byrna, Fontanka album ozna\u010dila za \u201eprvn\u00ed punkovou desku Aukcyonu“. Kl\u00ed\u010dov\u00e9 skladby: \u201eBoroda“, \u201eMusulmanin“ (\u041c\u0443\u0441\u0443\u043b\u044c\u043c\u0430\u043d\u0438\u043d), \u201eJuro\u010dka“, \u201ePsalm 37″ (\u041f\u0441\u0430\u043b\u043e\u043c 37, v p\u0159ekladu Anriho Volochonsk\u00e9ho), \u201eLeto“ (\u041b\u0435\u0442\u043e, L\u00e9to).<\/p>\n\n\n\n

Spolupr\u00e1ce s Alexejem Chvost\u011bnkem<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u010cajnik vina<\/strong> (\u0427\u0430\u0439\u043d\u0438\u043a \u0432\u0438\u043d\u0430, 1992) \u2014 Fjodorovem pokl\u00e1d\u00e1no za jednu z nejlep\u0161\u00edch prac\u00ed Aukcyonu. Chvost\u011bnkovy texty, spont\u00e1nn\u00ed nahr\u00e1v\u00e1n\u00ed ve studiu Titanik.<\/p>\n\n\n\n

\u017dilec ver\u0161in<\/strong> (\u0416\u0438\u043b\u0435\u0446 \u0432\u0435\u0440\u0448\u0438\u043d, 1995) \u2014 Album na ver\u0161e Velimira Chlebnikova. Spolupr\u00e1ce s Chvost\u011bnkem. Zlomov\u00e1 nahr\u00e1vka, po n\u00ed\u017e Fjodorov propadl precizn\u00ed studiov\u00e9 pr\u00e1ci.<\/p>\n\n\n\n

Opyt postoronnego tvor\u010deskogo processa<\/strong> (\u041e\u043f\u044b\u0442 \u043f\u043e\u0441\u0442\u043e\u0440\u043e\u043d\u043d\u0435\u0433\u043e \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u043a\u043e\u0433\u043e \u043f\u0440\u043e\u0446\u0435\u0441\u0441\u0430, 1995) \u2014 Koncertn\u00ed z\u00e1znam z bytu, Chvost a Aukcyon.<\/p>\n\n\n\n

Skorpion<\/strong> (\u0421\u043a\u043e\u0440\u043f\u0438\u043e\u043d, 2014) \u2014 Posmrtn\u00e9 album s Chvost\u011bnkov\u00fdmi p\u00edsn\u011bmi. Dvaadvacet skladeb, pr\u00e1ce na nahr\u00e1vce trvala t\u00e9m\u011b\u0159 deset let (2004\u20132013).<\/p>\n\n\n\n

Hudba k film\u016fm<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eDoroga“ \u2014 \u201eBrat 2″ (\u0411\u0440\u0430\u0442 2, 2000, re\u017e. Alexej Balabanov). \u201eDaleko“ (\u0414\u0430\u043b\u0435\u043a\u043e) \u2014 \u201eMechani\u010deskaja sjuita“ (\u041c\u0435\u0445\u0430\u043d\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0430\u044f \u0441\u044e\u0438\u0442\u0430, 2001). \u201eZimy n\u011b budet“ \u2014 \u201eBum\u00e9r“ (\u0411\u0443\u043c\u0435\u0440, 2003). Kompletn\u00ed soundtrack \u2014 \u201eJa to\u017ee cho\u010du“ (\u042f \u0442\u043e\u0436\u0435 \u0445\u043e\u0447\u0443, 2012, re\u017e. Alexej Balabanov).<\/p>\n\n\n\n

\u017div\u00e9 nahr\u00e1vky a v\u00fdb\u011bry<\/em><\/p>\n\n\n\n

D’observer<\/strong> (\u0414’\u043e\u0431\u0441\u0435\u0440\u0432\u0435\u0440, koncert v Pulkovsk\u00e9 observato\u0159i 1986, ofici\u00e1ln\u011b vyd\u00e1no 1997).<\/p>\n\n\n\n

Rio-de-\u0160u\u0161ary<\/strong> (\u0420\u0438\u043e-\u0434\u0435-\u0428\u0443\u0448\u0430\u0440\u044b, koncert v \u0160u\u0161ar\u00e1ch 1986, ofici\u00e1ln\u011b vyd\u00e1no 2014) \u2014 raritn\u00ed z\u00e1znam, origin\u00e1l kopie nem\u011bli ani \u010dlenov\u00e9 skupiny.<\/p>\n\n\n\n

Legendy russkogo roka<\/strong> (\u041b\u0435\u0433\u0435\u043d\u0434\u044b \u0440\u0443\u0441\u0441\u043a\u043e\u0433\u043e \u0440\u043e\u043a\u0430, 1999) \u2014 sborn\u00edk v edici, kter\u00e1 shrnovala kl\u00ed\u010dov\u00e9 kapely \u00e9ry.<\/p>\n\n\n\n

PRO\u010c POSLOUCHAT AUKCYON<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Existuj\u00ed skupiny, kter\u00e9 reprezentuj\u00ed svou dobu. Kino je zvukem perestrojky. DDT je zvukovou stopou rozpadu a p\u0159erodu jedn\u00e9 zem\u011b v druhou. Nautilus Pompilius (\u041d\u0430\u0443\u0442\u0438\u043b\u0443\u0441 \u041f\u043e\u043c\u043f\u0438\u043b\u0438\u0443\u0441) je p\u00edsn\u00ed konce imp\u00e9ria. Ale Aukcyon nereprezentuje nic. \u017d\u00e1dnou dobu, \u017e\u00e1dnou generaci, \u017e\u00e1dn\u00fd \u017e\u00e1nr. Je to skupina mimo kategorie \u2014 a pr\u00e1v\u011b proto tak nenahraditeln\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Za t\u00e9m\u011b\u0159 p\u016fl stolet\u00ed existence pro\u0161el Aukcyonem dobr\u00fd tucet muzikant\u016f, ale trojice Fjodorov \u2014 Garku\u0161a \u2014 Ozersk\u00fd z\u016fst\u00e1v\u00e1. Fjodorov, kter\u00fd v ml\u00e1d\u00ed hr\u00e1l h\u00e1zenou a teprve po \u010dty\u0159ic\u00edtce p\u0159estal pochybovat o smyslu vlastn\u00ed pr\u00e1ce, skl\u00e1d\u00e1 hudbu intuitivn\u011b a bez ohledu na cokoli vn\u011bj\u0161\u00edho. Ozersk\u00fd, jeho\u017e texty mimo hudbu \u010dasto ned\u00e1vaj\u00ed smysl, v hudb\u011b funguj\u00ed jako zakl\u00ednadla. A Garku\u0161a \u2014 prom\u00edta\u010d, memo\u00e1rista, ikona se \u0161ibalsk\u00fdm \u00fasm\u011bvem a b\u00edl\u00fdmi rukavi\u010dkami \u2014 dod\u00e1v\u00e1 tomu v\u0161emu tv\u00e1\u0159 a t\u011blo.<\/p>\n\n\n\n

Kdy\u017e se Fjodorova zeptali, jestli ho tr\u00e1p\u00ed, \u017ee Aukcyon nen\u00ed popul\u00e1rn\u011bj\u0161\u00ed, odpov\u011bd\u011bl: \u201eJe mi to celkem jedno.“ Kdy\u017e se Garku\u0161y zeptali, pro\u010d skupinu nesly\u0161\u00edte v r\u00e1diu, reagoval: \u201eAukcyon nikdy nebyl a sotva kdy bude komer\u010dn\u011b zam\u011b\u0159enou skupinou. My si na\u0161t\u011bst\u00ed m\u016f\u017eeme dovolit sami rozhodovat, kdy nahr\u00e1vat, jak dlouho a jestli v\u016fbec.“<\/p>\n\n\n\n

Je to poctiv\u00e9. Aukcyon nikdy nep\u0159edst\u00edral, \u017ee je n\u011b\u010d\u00edm jin\u00fdm, ne\u017e \u010d\u00edm je \u2014 partou podiv\u00edn\u016f, kte\u0159\u00ed spolu hraj\u00ed proto, \u017ee jim to d\u011bl\u00e1 radost, a kte\u0159\u00ed kategoricky odm\u00edtaj\u00ed tu radost pod\u0159\u00eddit \u010demukoli jin\u00e9mu.<\/p>\n\n\n\n

\u201eL\u00e9to neskon\u010d\u00ed. Nic neskon\u010d\u00ed.“<\/p>\n\n\n\n

\n