Smrt Viktora Coje v srpnu 1990 zas\u00e1hla sc\u00e9nu jako blesk. Kino<\/strong> se bez sv\u00e9ho l\u00eddra rozpadlo. Zb\u00fdvaj\u00edc\u00ed \u010dlenov\u00e9 – Jurij Kasparjan, Georgij Gurjanov a Igor Tichomirov – vydali v roce 1990 \u010cornyj albom (\u0427\u0451\u0440\u043d\u044b\u0439 \u0430\u043b\u044c\u0431\u043e\u043c), slo\u017een\u00e9 z nedokon\u010den\u00fdch Cojov\u00fdch nahr\u00e1vek. Byl to epitaf. A z\u00e1rove\u0148 nejprod\u00e1van\u011bj\u0161\u00ed deska cel\u00e9 skupiny.<\/p>\n\n\n\n Nautilus Pompilius<\/strong> vydr\u017eel je\u0161t\u011b sedm let a v roce 1997 se rozlou\u010dil albem Titanik (\u0422\u0438\u0442\u0430\u043d\u0438\u043a). V\u011bdom\u011b, jako lo\u010f, kter\u00e1 pluje do z\u00e1huby a v\u00ed o tom. Vja\u010deslav Butusov o rozpadu prohl\u00e1sil, \u017ee kapela splnila sv\u016fj \u00fa\u010del a nem\u00e1 smysl pokra\u010dovat. Albu Titanik se tehdy nedostalo moc pozornosti. P\u0159i\u0161lo toti\u017e p\u0159esn\u011b ve chv\u00edli, kdy vydala sv\u00e9 album skupina Mumij Troll, a to Titanik zcela zast\u00ednilo. Zp\u011btn\u011b je album hodnoceno jako jedno z nejpropracovan\u011bj\u0161\u00edch v cel\u00e9 diskografii skupiny. Butusov pak vytvo\u0159il s\u00f3lov\u00fd projekt Ju-Pit\u011br (\u042e-\u041f\u0438\u0442\u0435\u0440) a hraje dodnes.<\/p>\n\n\n\n DDT<\/strong> a Jurij \u0160ev\u010duk z Petrohradu \u0161li jinou cestou. \u0160ev\u010duk si vybral roli reprezentanta mor\u00e1ln\u00edho sv\u011bdom\u00ed dek\u00e1dy. Psal texty o \u010ce\u010densku, o korupci, o ztracen\u00e9m st\u00e1tu. Album Ja polu\u010dil etu rol (\u042f \u043f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u043b \u044d\u0442\u0443 \u0440\u043e\u043b\u044c) z roku 1993 a Ljubov (\u041b\u044e\u0431\u043e\u0432\u044c) z roku 1992 jsou doklady toho, jak se dalo v t\u00e9 dob\u011b ps\u00e1t o v\u00e1lce a rozkladu, bez toho, aby text sklouzl k novin\u00e1\u0159sk\u00e9mu prohl\u00e1\u0161en\u00ed. \u0160ev\u010dukovy p\u00edsn\u011b obsahovaly siln\u00e9 p\u0159\u00edb\u011bhy i postavy. DDT po cel\u00e1 devades\u00e1t\u00e1 l\u00e9ta plnili stadiony a stali se t\u00edm, \u010d\u00edm byl v osmdes\u00e1t\u00fdch letech Nautilus. Hlasem generace, kter\u00e1 nev\u011bd\u011bla, kam se pod\u00edt.<\/p>\n\n\n\n Agata Kristi<\/strong> bratr\u016f Vadima a Gleba Samojlov\u00fdch ze Sverdlovsku, p\u0159e\u017eila devades\u00e1t\u00e1 l\u00e9ta s \u010dist\u00fdm \u0161t\u00edtem. Gotick\u00fd rock s barokn\u00edmi melodiemi a snov\u00fdmi texty byl dostate\u010dn\u011b osobit\u00fd, aby ho form\u00e1tov\u00e1 r\u00e1dia ignorovaly, a dostate\u010dn\u011b chytlav\u00fd, aby se jejich nahr\u00e1vky dob\u0159e prod\u00e1valy. Album Opium z roku 1995 a Sad (\u0421\u0430\u0434) z roku 1996 pat\u0159\u00ed k vrchol\u016fm rusk\u00e9ho gotick\u00e9ho rocku v\u016fbec. P\u00edse\u0148 Jako na vojn\u011b (\u041a\u0430\u043a \u043d\u0430 \u0432\u043e\u0439\u043d\u0435) z roku 1993 zn\u00ed dnes jako v\u00fdsti\u017en\u00fd portr\u00e9t tehdej\u0161\u00ed doby. Hrdina p\u00edsn\u011b nev\u00ed, proti \u010demu bojuje, ale bojuje. Kapela se rozpadla v roce 2010, po sedmn\u00e1cti letech existence. Brat\u0159i \u0161li ka\u017ed\u00fd svou cestou a v\u00edcem\u00e9n\u011b spolu p\u0159estali mluvit.<\/p>\n\n\n\n \u010cajf<\/strong> ze Sverdlovsku byl opakem \u0160ev\u010dukovy poetiky i vystupov\u00e1n\u00ed. Vesel\u00fd, hlu\u010dn\u00fd, folkrockov\u00fdm humorem prostoupen\u00fd projekt Vladim\u00edra \u0160achrina, kter\u00fd se nikdy nebral p\u0159\u00edli\u0161 v\u00e1\u017en\u011b, p\u0159e\u017eil v\u0161echny propady sc\u00e9ny. Jejich album Je\u0161\u010do raz pro ljubov (\u0415\u0449\u0451 \u0440\u0430\u0437 \u043f\u0440\u043e \u043b\u044e\u0431\u043e\u0432\u044c) z roku 1993 a pozd\u011bji Amerika (\u0410\u043c\u0435\u0440\u0438\u043a\u0430) z roku 2000 uk\u00e1zaly, \u017ee rusk\u00fd rock m\u016f\u017ee b\u00fdt nen\u00e1siln\u011b neanga\u017eovan\u00fd. Bez obrozeneck\u00e9ho patosu, bez protestu, s dobr\u00fdmi melodiemi. \u010cajf byl kapela, na kterou lid\u00e9 chodili r\u00e1di pro to, proto\u017ee jim nehrozilo, \u017ee by z koncertu ode\u0161li s existenci\u00e1ln\u00ed kriz\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Ma\u0161ina vremeni<\/strong> Andreje Makarevi\u010de fungovala jako kulturn\u00ed instituce. Jako pomn\u00edk zaslou\u017eil\u00fdch otc\u016f sc\u00e9ny, vhodn\u00fd pro n\u00e1v\u0161t\u011bvy \u0161koln\u00edch v\u00fdlet\u016f a v\u00fdro\u010dn\u00ed p\u0159ehl\u00eddky. Jejich devades\u00e1tkov\u00e1 tvorba je mnohem m\u00e9n\u011b zaj\u00edmav\u00e1 ne\u017e ta z osmdes\u00e1t\u00fdch let, ale Makarevi\u010d s\u00e1m, jako publicista, kucha\u0159, mal\u00ed\u0159 a koment\u00e1tor, byl tehdy p\u0159\u00edtomen v\u0161ude.<\/p>\n\n\n\n V srpnu 1991, p\u0159i pokusu o st\u00e1tn\u00ed p\u0159evrat, se na improvizovan\u00e9m festivalu Rok na barik\u00e1d\u00e1ch (\u0420\u043e\u043a \u043d\u0430 \u0431\u0430\u0440\u0440\u0438\u043a\u0430\u0434\u0430\u0445) u B\u00edl\u00e9ho domu v Moskv\u011b vyst\u0159\u00eddaly kapely jako Alisa, Ma\u0161ina vremeni nebo DDT. Lid\u00e9 tedy p\u0159in\u00e1\u0161eli na barik\u00e1dy z trolejbus\u016f kytary, pivo a zap\u00e1len\u00e9 sv\u00ed\u010dky. Byl to spont\u00e1nn\u00ed akt solidarity s demokraci\u00ed, a z\u00e1rove\u0148 posledn\u00ed okam\u017eik, kdy byl rusk\u00fd rock s velkou politikou zajedno bez v\u00fdhrad.<\/p>\n\n\n\n O p\u011bt let pozd\u011bji se \u010d\u00e1st t\u00e9\u017ee sc\u00e9ny ocitla v situaci mnohem m\u00e9n\u011b p\u0159ehledn\u00e9. Prezidentsk\u00e1 kampa\u0148 Borise Jelcina roku 1996 p\u0159inesla projekt Hlasuj nebo prohraj (\u0413\u043e\u043b\u043e\u0441\u0443\u0439 \u0438\u043b\u0438 \u043f\u0440\u043e\u0438\u0433\u0440\u0430\u0435\u0448\u044c). Turn\u00e9 po cel\u00e9 zemi, reklamn\u00ed spoty v televizi, v\u00fdzvy k \u00fa\u010dasti ve volb\u00e1ch. Organiz\u00e1tor Sergej Lisovskij oslovil muzikanty a nab\u00eddl jim za \u00fa\u010dast pen\u00edze a logistiku. Z\u00fa\u010dastnily se Alisa, Agata Kristi, \u010cajf, Splin, Greben\u0161\u010dikov a \u0159ada dal\u0161\u00edch. Jejich argumenty pro \u00fa\u010dast na akci zn\u011bly p\u0159esv\u011bd\u010div\u011b: nechceme n\u00e1vrat star\u00e9ho re\u017eimu, vol\u00edme men\u0161\u00ed zlo. V\u00fdsledek byl pro n\u011b sp\u00ed\u0161 ho\u0159k\u00fd. Obraz rocker\u016f, jako ma\u0148\u00e1sk\u016f, funguj\u00edc\u00edch na stranickou objedn\u00e1vku, oslabil d\u016fv\u011bryhodnost cel\u00e9 t\u00e9to rockov\u00e9 generace u t\u00e9 \u010d\u00e1sti publika, kter\u00e1 sv\u016fj antiestablishmentov\u00fd postoj brala v\u00e1\u017en\u011b. Muzikant Bojarinov to komentoval dost nemilosrdn\u011b: \u201eHlasuj nebo prohraj byl okam\u017eik, kdy rusk\u00fd rock p\u0159estal b\u00fdt subkulturou a stal se pr\u016fmyslov\u00fdm odv\u011btv\u00edm. Od toho dne bylo mnohem obt\u00ed\u017en\u011bj\u0161\u00ed tvrdit, \u017ee hr\u00e1t rock je politick\u00fd postoj.“<\/p>\n\n\n\n Jegor Letov z Gra\u017edansk\u00e9 oborony \u0161el opa\u010dnou cestou, a nav\u00edc je\u0161t\u011b divn\u00fdm sm\u011brem. V roce 1994 spoluzalo\u017eil s Eduardem Limonovem ultranacionalistick\u00e9 hnut\u00ed Nacion\u00e1ln\u00ed bol\u0161evici a jeho hudebn\u00ed odno\u017e Rusk\u00fd pr\u016flom (\u0420\u0443\u0441\u0441\u043a\u0438\u0439 \u043f\u0440\u043e\u0440\u044b\u0432) a ve volb\u00e1ch roku 1996 aktivn\u011b podporoval komunistick\u00e9ho kandid\u00e1ta Gennadije Zjuganova. P\u00e1te\u0159 hnut\u00ed tvo\u0159ily kapely Gra\u017edanskaja oborona, Rodina (\u0420\u043e\u0434\u0438\u043d\u0430) a Instrukcija po vy\u017eivaniju (\u0418\u043d\u0441\u0442\u0440\u0443\u043a\u0446\u0438\u044f \u043f\u043e \u0432\u044b\u0436\u0438\u0432\u0430\u043d\u0438\u044e).<\/p>\n\n\n Tyhle kroky rozd\u011blily Letovovy fanou\u0161ky na dv\u011b poloviny. Pro jedny bylo jeho vystupov\u00e1n\u00ed logick\u00fdm potvrzen\u00edm jeho kontinu\u00e1ln\u011b antiestablishmentov\u00e9ho postoje, proto\u017ee ten, kdo zp\u00edv\u00e1 o bo\u0159en\u00ed syst\u00e9mu, mus\u00ed j\u00edt logicky do krajnosti. Pro jin\u00e9 to bylo zradou v\u0161eho, o \u010dem kdy GO zp\u00edvala. P\u0159echod od nihilistick\u00e9ho anarchismu ke specifick\u00e9 form\u011b ultranacionalismu leckdo nemohl p\u0159ekousnout. Letov s\u00e1m sv\u016fj v\u00fdvoj vysv\u011btloval jako konzistentn\u00ed: v\u017edy st\u00e1l proti moci, a moc\u00ed v devades\u00e1t\u00fdch letech byl Jelcin a liber\u00e1ln\u00ed Z\u00e1pad. Na to, zda je takov\u00e1hle argumentace relevantn\u00ed sebeobhajobou, nebo sp\u00ed\u0161 sebeklamem, si musel ka\u017ed\u00fd fanou\u0161ek odpov\u011bd\u011bt s\u00e1m\u2026<\/p>\n\n\n\n Na p\u0159elomu dek\u00e1d p\u0159i\u0161la strana Svaz prav\u00fdch sil, p\u0159i kampani do sn\u011bmovn\u00edch voleb v roce 1999, s volebn\u00ed akc\u00ed Ty m\u00e1\u0161 pravdu (\u0422\u044b \u043f\u0440\u0430\u0432). Hlavn\u00ed hv\u011bzdou byl \u010cajf, d\u00e1le Splin, Nogu sv\u011blo (\u041d\u043e\u0433\u0443 \u0441\u0432\u0435\u043b\u043e), \u010ci\u017e i Ko (\u0427\u0438\u0436 \u0438 \u041a\u043e), \u010ci\u010derina (\u0427\u0438\u0447\u0435\u0440\u0438\u043d\u0430) a No\u010dnyje snajpery (\u041d\u043e\u0447\u043d\u044b\u0435 \u0441\u043d\u0430\u0439\u043f\u0435\u0440\u044b). Za tu\u010dn\u00e9 honor\u00e1\u0159e. Na v\u00fdsledek voleb to vliv to moc nem\u011blo. SPS z\u00edskala 8,52 procenta hlas\u016f. Muzikanti se ale definitivn\u011b ocitli v roli prodejn\u00fdch d\u011bvek\u2026<\/p>\n\n\n\n V dubnu 2005 se za zav\u0159en\u00fdmi dve\u0159mi uskute\u010dnila v Moskv\u011b sch\u016fzka Vladislava Surkova, z\u00e1stupce \u0161\u00e9fa prezidentsk\u00e9 administrativy, s p\u0159edn\u00edmi rusk\u00fd rockery. P\u0159\u00edtomni byli Greben\u0161\u010dikov, Zemfira, Butusov, \u0160nurov, \u0160achrin a Bi-2. T\u00e9ma sch\u016fzky nebylo p\u0159edem ozn\u00e1meno a \u00fa\u010dastn\u00edci o jej\u00edm pr\u016fb\u011bhu dost ml\u017eili. Surkov se pr\u00fd ptal, pro\u010d z televiz\u00ed zmizeli rocke\u0159i. Pr\u00fd se mluvilo se o pir\u00e1tstv\u00ed, o \u00fapadku kultury a tak. Kontext byl ale z\u0159ejm\u00fd. V listopadu 2004 prob\u011bhla na Ukrajin\u011b Oran\u017eov\u00e1 revoluce, v n\u00ed\u017e hr\u00e1la rockov\u00e1 hudba zna\u010dnou roli. Kreml to vzal na v\u011bdom\u00ed a cht\u011bl si ujasnit, kde p\u0159edstavitel\u00e9 rusk\u00e9ho rocku stoj\u00ed. Co mu hudebn\u00edci p\u0159isl\u00edbili, nen\u00ed zn\u00e1mo.<\/p>\n\n\n\n Rok 1997 p\u0159inesl nahr\u00e1vku, kter\u00e1 z\u00e1sad\u011b zm\u011bnila sc\u00e9nu. Album Morskaja (\u041c\u043e\u0440\u0441\u043a\u0430\u044f) skupiny Mumij Troll<\/strong> (\u041c\u0443\u043c\u0438\u0439 \u0422\u0440\u043e\u043b\u043b\u044c) nevzniklo v Moskv\u011b ani v Petrohradu, ale v lond\u00fdnsk\u00e9m studiu Alaska Studios. Jej\u00ed l\u00eddr Ilja Lagut\u011bnko poch\u00e1zel z Vladivostoku, od roku 1991 \u017eil a pracoval v \u010c\u00edn\u011b a Lond\u00fdn\u011b jako pr\u016fvodce a obchodn\u00ed z\u00e1stupce. S hudbou v t\u00e9 dob\u011b tak\u0159ka p\u0159estal. Kapela, kter\u00e1 pod n\u00e1zvem Mumij Troll fungovala u\u017e od osmdes\u00e1t\u00fdch let, tehdy stagnovala.<\/p>\n\n\n V roce 1996 se Lagut\u011bnko v Lond\u00fdn\u011b setkal s producentem Leonidem Burlakovem, za\u010dali pracovat na nov\u00e9m materi\u00e1lu, a oba je to natolik pohltilo, \u017ee dokonce prodali \u010d\u00e1st osobn\u00edho majetku, aby mohli zaplatit za studio. Nahr\u00e1vali s britsk\u00fdmi muzikanty a zvuka\u0159em Chrisem Bendym, kter\u00fd p\u0159ed t\u00edm pracoval s Duran Duran a The Cure. V\u00fdslednou nahr\u00e1vku nejprve poslali do labelu Sojuz a byli odm\u00edtnuti. Pak do Polygramu. I tam nepochodili. Nakonec ji vydal men\u0161\u00ed label Rec Records, kter\u00fd nedisponoval p\u0159\u00edli\u0161 velk\u00fdm rozpo\u010dtem na propagaci. Kazety s nahr\u00e1vkou se ale za\u010daly \u0161\u00ed\u0159it vlastn\u00ed silou. Z Vladivostoku do Moskvy, od fanou\u0161ka k fanou\u0161kovi, a nakonec p\u0159es r\u00e1dia, kter\u00e1 nejprve nev\u011bd\u011bla, co s t\u00edm, ale p\u00edsn\u011b nakonec za\u010dala pou\u0161t\u011bt.<\/p>\n\n\n\n Do konce roku 1997 p\u0159es\u00e1hl prodej alba Morskaja milion kopi\u00ed. Album nezn\u011blo jako nic, co tehdy v Rusku existovalo. Britpopov\u00e9 harmonie, lehce napsan\u00e9 texty bez politick\u00fdch konotac\u00ed, Lagut\u011bnk\u016fv falzet, funguj\u00edc\u00ed jako n\u00e1stroj lyrick\u00e9ho odstupu. P\u00edse\u0148 Ut\u011bkaj (\u0423\u0442\u0435\u043a\u0430\u0439) se stala genera\u010dn\u00ed hymnou. Refr\u00e9n \u201eUt\u00edkej! V pr\u016fchodu na n\u00e1s \u010dek\u00e1 maniak“ fungoval jako docela p\u0159esn\u00fd popis \u017eivota v pozdn\u00edch devades\u00e1t\u00fdch letech. Lagut\u011bnko byl z\u00e1rove\u0148 prvn\u00ed rusk\u00fd rockov\u00fd sex symbol. Nen\u00e1siln\u011b androgynn\u00ed, hrav\u00fd, bez pot\u0159eby gestikulovat u mikrofonu, jako by mu \u0161lo o \u017eivot.<\/p>\n\n\n\n Lagut\u011bnko s\u00e1m pro sv\u016fj p\u0159\u00edstup vymyslel pojem rokapops (\u0440\u043e\u043a\u0430\u043f\u043e\u043f\u0441). Kytarov\u00fd pop, kter\u00fd se nestyd\u00ed b\u00fdt melodick\u00fd, komer\u010dn\u00ed a z\u00e1rove\u0148 opravdov\u00fd. Slovo se ujalo. Cel\u00e1 generace kapel, kter\u00e1 p\u0159i\u0161la po Mumij Trollu, se k rokapopsu bu\u010f hl\u00e1sila. nebo se v\u016f\u010di n\u011bmu vymezovala. V obou p\u0159\u00edpadech tak jeho existenci potvrzovala.<\/p>\n\n\n\n Zemfira Ramazanova<\/strong> (\u0417\u0435\u043c\u0444\u0438\u0440\u0430 \u0420\u0430\u043c\u0430\u0437\u0430\u043d\u043e\u0432\u0430) poch\u00e1z\u00ed z Ufy. Pracovala jako d\u00fdd\u017eej v m\u00edstn\u00edm r\u00e1diu, a p\u0159itom psala p\u00edsn\u011b. Jej\u00ed demonahr\u00e1vka se n\u00e1hodou dostala k producentu Burlakovovi. Ano, k tomu, kter\u00fd st\u00e1l za \u00fasp\u011bchem skupiny Mumij Troll. Debutov\u00e9 album Zemfira vy\u0161lo v roce 1999 u REAL Record a okam\u017eit\u011b se stalo symbolem nov\u00e9 \u00e9ry rusk\u00e9ho rocku. A z\u016fstalo j\u00edm na \u010dtvrt stolet\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Co Zemfiru odli\u0161ovalo od v\u0161ech ostatn\u00edch interpret\u016f na tehdej\u0161\u00ed sc\u00e9n\u011b, byl jazyk, kter\u00fdm byly ps\u00e1ny texty. P\u0159\u00edm\u00fd, konverza\u010dn\u00ed, bez poetick\u00fdch kli\u0161\u00e9, bez velkolep\u00fdch fr\u00e1z\u00ed. Jedna z nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00edch p\u00edsn\u00ed za\u010d\u00edn\u00e1 slovy \u201e\u0422\u044b \u0443\u0437\u043d\u0430\u0435\u0448\u044c \u043c\u0435\u043d\u044f \u043d\u0430 \u0444\u043e\u0442\u043e\u0433\u0440\u0430\u0444\u0438\u0438“\u2026 \u017d\u00e1dn\u00e1 vzletn\u00e1 metafora, \u017e\u00e1dn\u00fd patos. Prost\u011b v\u011bta, kterou m\u016f\u017ee \u0159\u00edct ka\u017ed\u00fd. A p\u0159esto, nebo pr\u00e1v\u011b proto, p\u00edse\u0148 \u010dlov\u011bka zas\u00e1hne. Zemfira sv\u00fdm p\u0159\u00edstupem vychovala celou generaci zp\u011bva\u010dek, a\u0165 u\u017e si to uv\u011bdomovaly nebo ne. Od Gre\u010dky p\u0159es Doru, a\u017e po des\u00edtky m\u00e9n\u011b zn\u00e1m\u00fdch jmen.<\/p>\n\n\n Splin<\/strong> (\u0421\u043f\u043b\u0438\u043d) petrohradsk\u00e9ho skladatele Alexandra Vasi\u013ejeva zkombinoval britpopov\u00fd sound s petrohradskou melancholi\u00ed. Nahr\u00e1vka Granatovyj albom (\u0413\u0440\u0430\u043d\u0430\u0442\u043e\u0432\u044b\u0439 \u0430\u043b\u044c\u0431\u043e\u043c) z roku 1998 vy\u0161la na ORT Records, co\u017e bylo vydavatelstv\u00ed zn\u00e1m\u00e9 televizn\u00ed stanice. P\u00edse\u0148 Orbit bez sachara (\u041e\u0440\u0431\u0438\u0442 \u0431\u0435\u0437 \u0441\u0430\u0445\u0430\u0440\u0430) z toho alba je uk\u00e1zkou skoro dokonal\u00e9ho popov\u00e9ho songu devades\u00e1t\u00fdch let. P\u00edse\u0148 o nud\u011b, o ka\u017edodennosti, o zna\u010dkov\u00e9m \u017ev\u00fdka\u010dkov\u00e9m \u0161t\u011bst\u00ed. Vasiljev zp\u00edval o v\u011bcech, kter\u00e9 tehdy nikdo nepova\u017eoval za vhodn\u00e9 t\u00e9ma pro rockovou p\u00edse\u0148. Pr\u00e1v\u011b proto to fungovalo.<\/p>\n\n\n\n Skupina Bi-2<\/strong> (\u0411\u0438-2), kterou tvo\u0159ila dvojice \u0160ura (\u0428\u0443\u0440\u0430 \u0411\u0438-2) a Ljova (\u041b\u0451\u0432\u0430 \u0411\u0438-2), kte\u0159\u00ed \u010d\u00e1st devades\u00e1t\u00fdch let str\u00e1vili v Austr\u00e1lii, p\u0159inesla na sc\u00e9nu postgrungov\u00fd zvuk, bez nostalgie k sov\u011btsk\u00e9 rockov\u00e9 tradici. Kapela d\u011blala hudbu, kter\u00e1 nem\u011bla ko\u0159eny v Rusku. To byl z\u00e1m\u011br. Jejich debut Bi-2 z roku 1999 byl jedn\u00edm z dal\u0161\u00edch miln\u00edk\u016f toho v\u00fdjime\u010dn\u00e9ho roku.<\/p>\n\n\n\n Klub Tam-Tam otev\u0159el v Petrohrad\u011b v roce 1991 Vsevolod Gakkel, bas\u00e1k Akvaria a p\u0159edn\u00ed postava petrohradsk\u00e9 avantgardn\u00ed sc\u00e9ny. Byl to prvn\u00ed rusk\u00fd klub z\u00e1sadn\u00ed pro vznik alternativn\u00ed sc\u00e9ny, v\u011bdom\u011b koncipovan\u00fd podle modelu newyorsk\u00e9ho CBGB. Gakkel o z\u00e1m\u011bru \u0159\u00edkal: \u201eCht\u011bl jsem postavit prostor, kde by mohla existovat hudba nez\u00e1visle na \u017e\u00e1nru. Hudba ur\u010den\u00e1 pro mal\u00e9 publikum stejn\u011b sm\u00fd\u0161lej\u00edc\u00edch lid\u00ed. Proto\u017ee jen tak vznik\u00e1 skute\u010dn\u00e1 kulturn\u00ed v\u00fdm\u011bna.“<\/p>\n\n\n\n Tam-Tam fungoval do roku 1996. Za tu dobu pro\u0161ly jeho malou sc\u00e9nou kapely, kter\u00e9 tvo\u0159\u00ed k\u00e1non rusk\u00e9 alternativy: No\u017e dlja frau Mjuller<\/strong> (\u041d\u043e\u0436 \u0434\u043b\u044f \u0444\u0440\u0430\u0443 \u041c\u044e\u043b\u043b\u0435\u0440), Mark\u0161ejder Kunst<\/strong> (\u041c\u0430\u0440\u043a\u0448\u0435\u0439\u0434\u0435\u0440 \u041a\u0443\u043d\u0441\u0442), Kenguru<\/strong> (\u041a\u0435\u043d\u0433\u0443\u0440\u0443), Skazy lesa<\/strong> (\u0421\u043a\u0430\u0437\u044b \u043b\u0435\u0441\u0430) a p\u0159edev\u0161\u00edm Chimera (\u0425\u0438\u043c\u0435\u0440\u0430).<\/p>\n\n\n\n Producent a archiv\u00e1\u0159 petrohradsk\u00e9ho Rockov\u00e9ho klubu Sergej Firsov uspo\u0159\u00e1dal prvn\u00edch \u0161estn\u00e1ct koncert\u016f No\u017ee dlja frau Mjuller v N\u011bmecku a na z\u00e1klad\u011b toho vydal kapele prvn\u00ed album u labelu Fili Records. Deska se p\u0159es Berta Olega Tarasova dostala do Evropy. Ten \u017eil v N\u011bmecku a vozil tam sov\u011btsk\u00e9 vinyly. N\u00e1klad p\u011bti tis\u00edc kus\u016f se tak z velk\u00e9 \u010d\u00e1sti v\u016fbec nedostal na rusk\u00fd trh. Tam se dnes na aukc\u00edch prod\u00e1v\u00e1 jako kultovn\u00ed rarita za 50 dolar\u016f za kus.<\/p>\n\n\n\n Chimer<\/strong>a (\u0425\u0438\u043c\u0435\u0440\u0430) veden\u00e1 Eduardem Starkovem byla z\u0159ejm\u011b nejodv\u00e1\u017en\u011bj\u0161\u00edm projektem cel\u00e9 petrohradsk\u00e9 sc\u00e9ny. Byl to origin\u00e1ln\u00ed mix zkreslen\u00fdch kytar, thrash metalov\u00fdch postup\u016f a \u0161amansk\u00fdch zp\u011bv\u016f. V roce 1994 nato\u010dila Chimera spole\u010dn\u00e9 album Nuihuli se \u0161v\u00fdcarskou anarcho-punkovou skupinou Steine f\u00fcr den Frieden a absolvovala turn\u00e9 po \u0160v\u00fdcarsku, N\u011bmecku, Polsku a tehdej\u0161\u00ed \u010cesko-Slovensku.<\/p>\n\n\n Tequilajazzz<\/strong> p\u0159edstavuje jin\u00fd typ hudby. Grungeovo hardcorov\u00fd art rock s jazzov\u00fdmi harmoniemi a texty, kter\u00e9 si ned\u011blaly iluze o sv\u011bt\u011b ani o sob\u011b. Jevgenij Fjodorov psal p\u00edsn\u011b, v nich\u017e ironie fungovala jako obrann\u00fd val p\u0159ed sentimentem, kter\u00fd ale za t\u00edm valem byl dost c\u00edtit.<\/p>\n\n\n Kirpi\u010di<\/strong> (\u041a\u0438\u0440\u043f\u0438\u0447\u0438) p\u0159inesli do Ruska jako jedni z prvn\u00edch rusk\u00fd rap-core. Spojen\u00ed tvrd\u00fdch kytarov\u00fdch riff\u016f s rapovan\u00fdm vok\u00e1lem.<\/p>\n\n\n\n Delfin<\/strong> (\u0414\u0435\u043b\u044c\u0444\u0438\u043d), vlastn\u00edm jm\u00e9nem Andrej Lysikov, za\u010d\u00ednal v Dubovom Gaaj\u011b (\u0414\u0443\u0431\u043e\u0432\u044b\u0439 \u0413\u0430\u0430\u0439\u044a) s trip-hopem a rap-corem. Dubovyj Gaaj byl prvn\u00ed rusk\u00e1 kapela, kter\u00e1 pracovala s rap-corem jako se skute\u010dn\u00fdm \u017e\u00e1nrem, ne jako s marketingovou n\u00e1lepkou. Album Stop killing dolphins z roku 1994 bylo pro mnoho poslucha\u010d\u016f \u0161okem, \u017ee n\u011bco takov\u00e9ho m\u016f\u017ee vzniknout v Rusku.<\/p>\n\n\n Leningrad<\/strong> (\u041b\u0435\u043d\u0438\u043d\u0433\u0440\u0430\u0434) Sergeje \u0160nurova vznikl na sam\u00e9m konci dek\u00e1dy a byl synt\u00e9zou v\u0161eho, co tam-tamovsk\u00e1 generace vytv\u00e1\u0159ela. Ale hlasit\u011bji, vulg\u00e1rn\u011bji a se smyslem pro humor, kter\u00fd strh\u00e1val i ty, kdo textem pohrdali. \u0160nurov pochopil, \u017ee obsc\u00e9nnost je jedn\u00edm ze zrcadel, p\u0159es kter\u00e9 lze sv\u011btu uk\u00e1zat jeho vlastn\u00ed tv\u00e1\u0159. Leningrad hr\u00e1l ska s v\u00fdraznou dechovou sekc\u00ed a zp\u00edval o pit\u00ed, sexu a petrohradsk\u00e9 ka\u017edodennosti. Byl to zp\u016fsob vyj\u00e1d\u0159en\u00ed protestu jin\u00e9ho druhu ne\u017e ten \u0160ev\u010duk\u016fv. Nikoliv politick\u00fd, ale existenci\u00e1ln\u00ed. \u0160nurov\u016fv postoj by se dal popsat n\u00e1sleduj\u00edc\u00edm zp\u016fsobem: v\u00e1\u0161 sv\u011bt je sm\u011b\u0161n\u00fd, a za moc nestoj\u00ed, a j\u00e1 v\u00e1m ho uk\u00e1\u017eu p\u0159esn\u011b takov\u00fd, jak\u00fd opravdu je.<\/p>\n\n\n Sov\u011btsk\u00fd metal osmdes\u00e1t\u00fdch let p\u0159e\u017eil rozpad st\u00e1tu l\u00e9pe ne\u017e klasick\u00fd rock. D\u016fvod je prost\u00fd, metal nikdy ne\u010derpal s\u00edlu z opozi\u010dn\u00edho gesta v\u016f\u010di konkr\u00e9tn\u00edmu syst\u00e9mu. Jeho vzpoura je obecn\u011bj\u0161\u00ed, univerz\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed a m\u00e9n\u011b z\u00e1visl\u00e1 na vymezov\u00e1n\u00ed proti cenzu\u0159e a \u00fatlaku. Kdy\u017e cenzura a \u00fatlak zmizely, metal na rozd\u00edl od rusk\u00e9ho rocku nep\u0159i\u0161el o z\u00e1kladn\u00ed smysl existence.<\/p>\n\n\n\n Arija<\/strong> (\u0410\u0440\u0438\u044f), sov\u011btsk\u00e1 skupina s ko\u0159eny v New Wave of British Heavy Metal v devades\u00e1t\u00fdch letech m\u00edrn\u011b inovovala sv\u016fj zvuk a postupn\u011b se stala jedinou kapelou ze sov\u011btsk\u00e9 \u00e9ry, kter\u00e1 dr\u017e\u00ed stabiln\u00ed pozici dodnes. Jejich alba No\u010dnoj dozor (\u041d\u043e\u0447\u043d\u043e\u0439 \u0434\u043e\u0437\u043e\u0440) z roku 1993 nebo Generacija P (\u0413\u0435\u043d\u0435\u0440\u0430\u0446\u0438\u044f \u041f) z roku 1999 dokl\u00e1daj\u00ed, \u017ee existuj\u00ed kapely, kter\u00e9 sice nen\u00e1sleduj\u00ed m\u00f3dn\u00ed trendy, ale p\u0159itom nestagnuj\u00ed. V nejv\u011bt\u0161\u00ed krizov\u00e9 situaci se skupina ocitla, kdy\u017e v roce 2002 ode\u0161el zp\u011bv\u00e1k Valerij Kipelov. Nakonec to \u00fasp\u011b\u0161n\u011b zvl\u00e1dli. Kipelov si pak postavil kapelu, pojmenovanou po sob\u011b, a vydal s\u00e9rii alb, kter\u00e1 jsou mezi rusk\u00fdmi metalisty vn\u00edm\u00e1na jako poctiv\u00e1 klasika.<\/p>\n\n\n Korol i \u0160ut<\/strong> (\u041a\u043e\u0440\u043e\u043b\u044c \u0438 \u0428\u0443\u0442) – petrohradsk\u00e9 duo Michail Gor\u0161en\u011bv p\u0159ezd\u00edvan\u00fd Gor\u0161 a Andrej K\u0148jazev p\u0159ezd\u00edvan\u00fd K\u0148jaz, vytv\u00e1\u0159elo n\u011bco, \u010demu bychom mohli \u0159\u00edkat horor-punk. S texty o \u010dertech, smrtce, lesn\u00edch d\u00e9monech, p\u0159\u00edzrac\u00edch a absurdn\u00edch situac\u00edch, v\u0161e podan\u00e9 s osobit\u00fdm humorem a folklorn\u00ed melodikou. Kapela v devades\u00e1t\u00fdch letech nahr\u00e1vala kazety vlastn\u00edm n\u00e1kladem a \u0161\u00ed\u0159ila je po undergroundov\u00fdch s\u00edt\u00edch. P\u0159elom p\u0159i\u0161el v roce 1999, kdy Ki\u0160 podepsali smlouvu s ORT Records, a kde vydali Akusti\u010deskij albom (\u0410\u043a\u0443\u0441\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u0439 \u0430\u043b\u044c\u0431\u043e\u043c). Nahr\u00e1vka oslovila i poslucha\u010de, kte\u0159\u00ed p\u0159edt\u00edm punk neposlouchali. Hororov\u011b poh\u00e1dkov\u00fd sv\u011bt dok\u00e1zal zaujmout. Gor\u0161 zem\u0159el v roce 2013 ve v\u011bku t\u0159iceti \u0161esti let.<\/p>\n\n\n\n Sektor Gaza<\/strong> (\u0421\u0435\u043a\u0442\u043e\u0440 \u0413\u0430\u0437\u0430) z Voron\u011b\u017ee byl \u00fakaz mimo v\u0161echny kategorie. Jurij Choj mixoval metal a punk s lidovou p\u00edsn\u00ed a v\u011bze\u0148skou romanc\u00ed. Texty pln\u00e9 pochybn\u00e9ho humoru a vulgarit se oscilovaly mezi smr\u0165\u00e1ckou tematikou a absurdn\u00edmi komediantsk\u00fdmi v\u00fdlevy. Kapela vyd\u00e1vala vlastn\u00edm n\u00e1kladem kazety s nov\u00fdm reperto\u00e1rem nadsv\u011btelnou rychlost\u00ed. Choj zem\u0159el v \u010dervenci 1994 na srde\u010dn\u00ed z\u00e1stavu b\u011bhem narozeninov\u00e9 oslavy. Bylo mu, stejn\u011b jako Gor\u0161ovi, t\u0159icet \u0161est. Sektor Gaza se stal po jeho smrti kultovn\u00ed kapelou.<\/p>\n\n\n\n Epidemija<\/strong> (\u042d\u043f\u0438\u0434\u0435\u043c\u0438\u044f) pat\u0159ila k power metalov\u00e9 sc\u00e9n\u011b, kter\u00e1 v Rusku nikdy nevym\u0159ela. Skupina vydala prvn\u00ed album v roce 1999 a stala se jedn\u00edm z pil\u00ed\u0159\u016f rusk\u00e9 power-metalov\u00e9 niky. Fanou\u0161kovsk\u00e1 s\u00ed\u0165 byla propojen\u00e1 navz\u00e1jem prost\u0159ednictv\u00edm fanzin\u016f a kazetov\u00fdch s\u00edt\u00ed.<\/p>\n\n\n\n P\u0159ed rokem 1991 existovalo v Moskv\u011b jedin\u00e9 hudebn\u00ed vydavatelstv\u00ed – Melodija (\u041c\u0435\u043b\u043e\u0434\u0438\u044f). V roce 1993 jich u\u017e bylo p\u0159es dvacet. Tento fakt jasn\u011b ilustruje, co se s hudbou v devades\u00e1tk\u00e1ch stalo. Vznikala nov\u00e1 r\u00e1dia, nov\u00e9 televizn\u00ed stanice a zrodil se otev\u0159en\u00fd trh. A v\u0161echno to p\u0159i\u0161lo najednou, bez z\u00e1konn\u00fdch regulac\u00ed, bez ur\u010den\u00e9ho da\u0148ov\u00e9ho syst\u00e9mu, bez z\u00e1kona o autorsk\u00fdch pr\u00e1vech.<\/p>\n\n\n\n Jurij Ajzen\u0161pis byl jednou z nejzaj\u00edmav\u011bj\u0161\u00edch postav t\u00e9to p\u0159em\u011bny. V osmdes\u00e1t\u00fdch letech produkoval nahr\u00e1vky skupiny Kino, kter\u00e1 hr\u00e1la v poloileg\u00e1ln\u00edm undergroundu a jej\u00ed\u017e alba se \u0161\u00ed\u0159ila na kazet\u00e1ch mimo s\u00ed\u0165 st\u00e1tn\u00ed Melodije. V devades\u00e1tk\u00e1ch pro\u0161el radik\u00e1ln\u00ed prom\u011bnou. Produkoval popov\u00e9 v\u00fdtvory Bogdana Titomira, pak skupinu Tajm-aut a je\u0161t\u011b pozd\u011bji Dimu Bilana. Bez skrupul\u00ed, bez nostalgie k undergroundov\u00e9 \u00e9\u0159e. \u0160lo mu hlavn\u011b o pen\u00edze a o budov\u00e1n\u00ed nov\u00e9ho trhu, a Ajzen\u0161pis se neb\u00e1l, \u0159\u00edkat to nahlas.<\/p>\n\n\n\n Producent Igor Matvienko se v Rusku stal prvn\u00edm architektem boybandov\u00e9ho modelu. Ljube<\/strong> (\u041b\u044e\u0431\u044d), kapela se zp\u011bv\u00e1kem Nikolajem Rastorguyevem v \u010dele, za\u010d\u00ednala jako quasi-rockov\u00fd projekt s rusk\u00fdmi vlasteneck\u00fdmi texty. Pod Matvienkovou taktovkou se z Lubje stala kapela, kter\u00e1 hr\u00e1la v\u0161ude. Na rockov\u00fdch festivalech i na podnikov\u00fdch oslav\u00e1ch. Zejm\u00e9na v prost\u0159ed\u00ed, kde lacin\u00e9 vlastenectv\u00ed nach\u00e1zelo \u017eivnou p\u016fdu.<\/p>\n\n\n\n Ivanu\u0161ky International<\/strong> (\u0418\u0432\u0430\u043d\u0443\u0448\u043a\u0438 International) byla Matvienk\u016fv komer\u010dn\u011b nej\u00fasp\u011b\u0161n\u011bj\u0161\u00ed projekt. T\u0159i mlad\u00edci, dokonale seskl\u00e1dan\u00ed tak, aby zap\u016fsobili na c\u00edlovou skupinu dosp\u00edvaj\u00edc\u00edch d\u00edvek. Dal\u0161\u00ed projekt Via Gra<\/strong> (\u0412\u0418\u0410 \u0413\u0440\u0430), s kter\u00fdm p\u0159i\u0161el na p\u0159elomu tis\u00edcilet\u00ed, byl zac\u00edlen\u00fd na mu\u017ee v produktivn\u00edm v\u011bku. Matvienko, jako producent, v\u011bd\u011bl p\u0159esn\u011b, co komu a jak prodat. Rusk\u00fd Franti\u0161ek Jane\u010dek devades\u00e1tek.<\/p>\n\n\n Bari Alibasov p\u0159i\u0161el s projektem Na-Na<\/strong> (\u041d\u0430-\u041d\u0430). Byla to rusk\u00e1 odpov\u011b\u010f na americk\u00e9 boybandy na druhou. Pracoval se z\u00e1m\u011brnou provokac\u00ed: \u010dty\u0159i tan\u010d\u00edc\u00ed mu\u017ei v extravagantn\u00edch kost\u00fdmech, dvojsmysln\u00e9 texty, show p\u0159epln\u011bn\u00e1 sexu\u00e1ln\u00edmi nar\u00e1\u017ekami. Album Faina (\u0424\u0430\u0438\u043d\u0430) z roku 1992 se stalo jedn\u00edm z prvn\u00edch skute\u010dn\u011b masov\u00fdch hit\u016f postsov\u011btsk\u00e9ho showbyznysu. Na-Na plnili velk\u00e9 s\u00e1ly a Alibasov budoval medi\u00e1ln\u00ed imp\u00e9rium.<\/p>\n\n\n\n Maxim Fad\u011bjev byl jin\u00fd typ producenta. Mu\u017e s \u0161irok\u00fdm estetick\u00fdm z\u00e1b\u011brem, kter\u00fd produkoval projekty, kter\u00fdm v\u011b\u0159il. Linda<\/strong> (\u041b\u0438\u043d\u0434\u0430), jej\u00ed\u017e skute\u010dn\u00e9 jm\u00e9no je Marina Ljandres, byla jeho nejambici\u00f3zn\u011bj\u0161\u00ed projekt. P\u0159i\u0161el s androgynn\u00ed image, dredy a trip-hopov\u00fdmi aran\u017eemi v dob\u011b, kdy rusk\u00fd pop s\u00e1zel na blond vlasy a dekolty. Klip k p\u00edsni Vorona (\u0412\u043e\u0440\u043e\u043d\u0430) nato\u010dil Jurij Grymov v \u010dernob\u00edl\u00e9m stylu, s vizu\u00e1ln\u00edm jazykem bl\u00edzk\u00fdm artov\u00e9mu kinu. Ten pak rotoval na kan\u00e1lu MuzTV t\u00e9m\u011b\u0159 nep\u0159etr\u017eit\u011b. Linda prod\u00e1vala obrovsk\u00e9 mno\u017estv\u00ed desek a z\u00e1rove\u0148 probouzela u be\u017en\u00e9ho konzumeta hudby zmatek.<\/p>\n\n\n Distribu\u010dn\u00ed s\u00ed\u0165 tvo\u0159ily hlavn\u011b pir\u00e1tsk\u00e9 kazety, a byl to v podstat\u011b jak jedin\u00fd zp\u016fsob, jak se hudba mohla dostat mimo Moskvu. Prod\u00e1valy se v tr\u017enic\u00edch, st\u00e1nc\u00edch s pivem na n\u00e1dra\u017e\u00edch, v tax\u00edc\u00edch a autobusech. Kdokoliv um\u011bl zduplikovat kazetu, mohl se st\u00e1t distributorem. Kvalita nahr\u00e1vek origin\u00e1l\u016f a kopi\u00ed, \u0161it\u00fdch horkou jehlou v gar\u00e1\u017e\u00edch, se moc neli\u0161ila. Zvuk byl v obou p\u0159\u00edpadech srovnateln\u011b ploch\u00fd, zkreslen\u00fd a dynamicky stla\u010den\u00fd. Fanous\u0161ci to stejn\u011b nepoznali\u2026Ten, kdo cht\u011bl vyd\u011bl\u00e1vat na hudb\u011b, musel vyd\u011bl\u00e1vat na turn\u00e9, ne na prodeji nosi\u010d\u016f.<\/p>\n\n\n\n Hudebn\u00ed televizn\u00ed kan\u00e1l MuzTV spustil vys\u00edl\u00e1n\u00ed v roce 1995 a rusk\u00e1 MTV p\u0159i\u0161la v roce 1998. A s nimi i nov\u00e1 povinnost: videoklip jako sou\u010d\u00e1st existence komer\u010dn\u011b \u00fasp\u011b\u0161n\u00e9 kapely nebo interpreta. Kdo nem\u011bl klip, nemohl existovat. Kdo m\u011bl \u0161patn\u00fd klip, existoval jen chv\u00edli. V\u00fdroba klip\u016f se stala pr\u016fmyslem s vlastn\u00edmi re\u017eis\u00e9ry, studii a estetikou. Jurij Grymov vytvo\u0159il vizu\u00e1ln\u00ed jazyk, kter\u00fd byl tehdy ozna\u010dov\u00e1n jako rusk\u00fd art-pop. Michail Chleberodov to\u010dil produk\u010dn\u011b honosn\u00e9 klipy pro velk\u00e9 estr\u00e1dn\u00ed hv\u011bzdy. Oba za sebou nechali stopy, kter\u00e9 jsou v rusk\u00e9m vizu\u00e1ln\u00edm d\u011bdictv\u00ed devades\u00e1t\u00fdch let rozpoznateln\u00e9 dodnes.<\/p>\n\n\n\n Kulturolo\u017eka Darja \u017durkov\u00e1 v knize P\u00edsn\u011b o ni\u010dem? napsala, \u017ee pop devades\u00e1t\u00fdch let znamenal v Rusku tot\u00e9\u017e, co rock’n’roll na Z\u00e1pad\u011b za\u010d\u00e1tkem \u0161edes\u00e1t\u00fdch let. Byl prvn\u00edm popul\u00e1rn\u00edm \u017e\u00e1nrem, kter\u00fd lidem srozumiteln\u011b ukazoval jejich \u017eivotn\u00ed podm\u00ednky, by\u0165 v balen\u00ed tane\u010dn\u00edho \u0161l\u00e1gru. Jako ilustraci p\u0159idala anal\u00fdzu klimatick\u00fdch motiv\u016f v tehdej\u0161\u00edch textech. V devades\u00e1t\u00fdch textech pr\u0161\u00ed, sn\u011b\u017e\u00ed a fouk\u00e1 v\u00edtr s frekvenc\u00ed, kter\u00e1 je statisticky nep\u0159ehl\u00e9dnuteln\u00e1. D\u00e9\u0161\u0165, zima a nepohoda jako nev\u011bdom\u00e1 metafora epochy. Skupiny jako Ivanu\u0161ky International nebo s\u00f3listka An\u017eelika Varum p\u011bly o chladu a de\u0161tiv\u00e9m dni v ka\u017ed\u00e9m t\u0159et\u00edm textu. Varumina Zimnaja vi\u0161\u0148a (\u0417\u0438\u043c\u043d\u044f\u044f \u0432\u0438\u0448\u043d\u044f) slou\u017e\u00ed jako dokonal\u00fd p\u0159\u00edklad. V vid\u00edme p\u0159es studenou paletu barev a modrav\u00fd filtr statick\u00fd z\u00e1b\u011br automobil\u016f mizej\u00edc\u00edch v de\u0161ti. Nikdo estetiku nebudoval z\u00e1m\u011brn\u011b. Prost\u011b to tam tehdy tak bylo. Byl to kolektivn\u00ed vizu\u00e1ln\u00ed jazyk epochy, kter\u00e1 sama sob\u011b ned\u016fv\u011b\u0159ovala\u2026<\/p>\n\n\n\n Kombinacija<\/strong> (\u041a\u043e\u043c\u0431\u0438\u043d\u0430\u0446\u0438\u044f) ze Saratova z t\u00e9to estetiky vybo\u010dovala. \u010cty\u0159i d\u00edvky s texty ost\u0159ej\u0161\u00edmi ne\u017e chilli papri\u010dky. Hit American Boy z roku 1990 nebyl jen oby\u010dejn\u00e1 tane\u010dn\u00ed p\u00edse\u0148, byl to sociologick\u00fd dokument. Hrdinka p\u00edsn\u011b vid\u00ed jako smysl sv\u00e9ho \u017eivota z\u00edsk\u00e1n\u00ed \u017eenicha z Ameriky. \u0158\u00edk\u00e1 to nap\u0159\u00edmo, bez omluvy, bez ironie. V sov\u011btsk\u00e9m kontextu byl tenhle postoj skand\u00e1ln\u00ed. V rusk\u00e9m kontextu roku roku 1991 se z toho stala hymna generace, kter\u00e1 cht\u011bla jin\u00fd \u017eivot a p\u0159estala se za to styd\u011bt. P\u00edsn\u011b Bogatyj tato (\u0411\u043e\u0433\u0430\u0442\u044b\u0439 \u0422\u0430\u0442o) nebo \u017denich iz Ameriki (\u0416\u0435\u043d\u0438\u0445 \u0438\u0437 \u0410\u043c\u0435\u0440\u0438\u043a\u0438) jsou jak\u00fdmisi mikrop\u0159\u00edb\u011bhy o spole\u010densk\u00e9 prom\u011bn\u011b, vypr\u00e1v\u011bn\u00e9 v t\u0159ech minut\u00e1ch. Publicista Denis Bojarinov o albech Kombinacji napsal, \u017ee je m\u00e1lokdo doposlouchal do konce, ale ka\u017ed\u00fd znal v\u0161echny jejich p\u00edsn\u011b.<\/p>\n\n\n\n Kar-men<\/strong> (\u041a\u0430\u0440-\u041c\u044d\u043d), duo Sergeje Loginova a Bogdana Titomira pracovalo s elektropopem s cestovatelsk\u00fdmi n\u00e1m\u011bty. Delhi, London, Istanbul, Bagama-Mama, Orleans rock’n’roll. Jejich album Vokrug sveta (\u0412\u043e\u043a\u0440\u0443\u0433 \u0441\u0432\u0435\u0442\u0430) z roku 1992 bylo encyklopedi\u00ed m\u00edst, kam se tehdy b\u011b\u017en\u00fd Rus mohl jen t\u011b\u017eko dostat. Puga\u010dova jim dala p\u0159ezd\u00edvku zp\u00edvaj\u00edc\u00ed traktory. Titomir ode\u0161el po h\u00e1dce na s\u00f3lovou dr\u00e1hu, napsal hit D\u011blaj kak ja (\u0414\u0435\u043b\u0430\u0439 \u043a\u0430\u043a \u044f) a stal se prvn\u00edm rusk\u00fdm MC Hammerem. Nevadilo mu to.<\/p>\n\n\n Igor Talkov<\/strong> (\u0418\u0433\u043e\u0440\u044c \u0422\u0430\u043b\u044c\u043a\u043e\u0432) byl v\u00fdjime\u010dn\u00e1 postava s tragick\u00fdm koncem. Zp\u00edval o b\u00edl\u00e9 arm\u00e1d\u011b, zlat\u00fdch kupol\u00edch a rusk\u00e9 duchovnosti. T\u00e9mata, kter\u00e1 byla v SSSR tabuizov\u00e1na a objevila se v roce 1991, mnoho lid\u00ed fascinovala. V kost\u00fdmu carsk\u00e9ho d\u016fstojn\u00edka vedl na p\u00f3diu v\u00e1\u017en\u00e9 hovory o rusk\u00fdch d\u011bjin\u00e1ch. Jeho smrt p\u0159i z\u00e1kulisn\u00ed rva\u010dce v Petrohrad\u011b v \u0159\u00edjnu 1991 z\u016fstala neobjasn\u011bna. Byl mu t\u0159icet \u0161est let a pr\u00e1v\u011b vydal album, kter\u00e9 \u0161lo masov\u011b na odbyt. Talkov je dodnes bud\u00ed v\u00e1\u0161n\u011b. N\u011bkte\u0159\u00ed ho miluj\u00ed jako b\u00e1sn\u00edka a mu\u010dedn\u00edka, jin\u00ed ho vid\u00ed jako instrumentalizaci lacin\u00e9ho nostalgick\u00e9ho nacionalismu.<\/p>\n\n\n Ruki Vverch<\/strong> (\u0420\u0443\u043a\u0438 \u0412\u0432\u0435\u0440\u0445) se probili na sc\u00e9nu pomoc\u00ed nostalgick\u00e9 r\u00e1diostanice Maksimum. Hit Kro\u0161ka moja (\u041a\u0440\u043e\u0448\u043a\u0430 \u043c\u043e\u044f) z roku 1998, je p\u00edse\u0148 zp\u00edvan\u00e1 voj\u00e1kem \u010dekaj\u00edc\u00edm na dopis od p\u0159\u00edtelkyn\u011b. Jednoduch\u00e1 melodie, mohutn\u00fd refr\u00e9n, v\u0161e zp\u00edvan\u00e9 hlasem chlapce ve v\u011bku, kdy byl na vojensk\u00e9 z\u00e1kladn\u00ed slu\u017eb\u011b. \u017durkov\u00e1 o takov\u00fdch hrdinech p\u00ed\u0161e jako o mal\u00fdch, zraniteln\u00fdch postav\u00e1ch. Za uniformou nebo za extravaganc\u00ed se skr\u00fdv\u00e1 nejist\u00fd \u010dlov\u011bk hledaj\u00edc\u00ed trochu klidu. Generace nostalgik\u016f si z Kro\u0161ky moji ud\u011blala mal\u00e9 kulturn\u00ed d\u011bdictv\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Klip jako reklama jin\u00e9ho \u017eivota – tuto formulaci pou\u017eila \u017durkova k popisu toho, jak rusk\u00fd div\u00e1k devades\u00e1t\u00fdch let p\u0159istupoval k videoklip\u016fm. Prim\u00e1rn\u011b ho nezaj\u00edmal muzikant ani p\u00edse\u0148. Zaj\u00edmalo ho oble\u010den\u00ed, interi\u00e9ry, krajiny. Klip byl v t\u00e9 dob\u011b pro miliony lid\u00ed oknem do sv\u011bta, do n\u011bj\u017e se jinak nedalo nahl\u00e9dnout. Proto modr\u00e9 filtry, proto d\u00e9\u0161\u0165, proto \u017eeny v dlouh\u00fdch kab\u00e1tech na pr\u00e1zdn\u00fdch ulic\u00edch. Nev\u011bdom\u00e9 zobrazen\u00ed touhy.<\/p>\n\n\n\n \u0160ura<\/strong>, vlastn\u00edm jm\u00e9nem Alexandr byl pro Rusko devades\u00e1t\u00fdch let nev\u00eddanou postavou. Sv\u011btl\u00e9 kudrnat\u00e9 vlasy, barevn\u00e9 kost\u00fdmy, otev\u0159en\u00e9 p\u0159izn\u00e1n\u00ed k men\u0161inov\u00e9 sexu\u00e1ln\u00ed orientaci v dob\u011b, kdy to bylo mezi ruskou ve\u0159ejnosti st\u00e1le velmi v\u00fdbu\u0161n\u00e9 t\u00e9ma. Pod t\u00edm v\u0161\u00edm zn\u011bly skv\u011bl\u00e9 popov\u00e9 p\u00edsn\u011b produkovan\u00e9 Pavlem Jeseninem a zvuk, inspirovan\u00fd manchestersk\u00fdm housem. \u0160ura si budoval image klauna. Ale klauna se dv\u011bma tv\u00e1\u0159emi. B\u011bhem vystoupen\u00ed extravagantn\u00ed performer, v textech nejist\u00fd kluk hledaj\u00edc\u00ed l\u00e1sku a pochopen\u00ed. P\u00edse\u0148 Otshumeli letnije do\u017edi (\u041e\u0442\u0448\u0443\u043c\u0435\u043b\u0438 \u043b\u0435\u0442\u043d\u0438\u0435 \u0434\u043e\u0436\u0434\u0438) sly\u0161\u00edme na povrchu letn\u00ed \u0161l\u00e1gr, a pod povrchem prosv\u00edt\u00e1 melancholick\u00e1 balada o pom\u00edjivosti. Tyto dv\u011b vrstvy fungovaly z\u00e1rove\u0148. Proto tak\u00e9 \u0160ura dok\u00e1zal oslovit r\u016fznorod\u00e9 publikum.<\/p>\n\n\n Valerij Meladze<\/strong> (\u0412\u0430\u043b\u0435\u0440\u0438\u0439 \u041c\u0435\u043b\u0430\u0434\u0437\u0435) reprezentoval jin\u00fd archetyp. Gruz\u00ednec \u017eij\u00edc\u00ed v Rusku spolu, s bratr\u0435m Konstantinem, jako producentem a texta\u0159em p\u0159edstavoval n\u011bco, co bychom mohli pojmenovat jako emocion\u00e1ln\u011b pojat\u00e9 mu\u017estv\u00ed. Meladze se projevoval a zp\u00edval jako mu\u017e, kter\u00fd se neboj\u00ed plakat, a t\u00edm poru\u0161oval nepsanou normu mu\u017esk\u00e9 obrazu v rusk\u00e9m popu. Sera (\u0421\u044d\u0440\u0430) z roku 1995, Samb\u0430 belovo motylka (\u0421\u0430\u043c\u0431\u0430 \u0431\u0435\u043b\u043e\u0433\u043e \u043c\u043e\u0442\u044b\u043b\u044c\u043a\u0430) nebo Vstretimsia v Raju (\u0412\u0441\u0442\u0440\u0435\u0442\u0438\u043c\u0441\u044f \u0432 \u0440\u0430\u044e) jsou p\u00edsn\u011b, v nich\u017e se pracuje se sentimentalitou jako s hodnotou, ne jako se slabost\u00ed. To byl tehdy hodn\u011b odv\u00e1\u017en\u00fd a nov\u00e1torsk\u00fd krok.<\/p>\n\n\n\n \u017d\u00e1nr, kter\u00e9mu se v SSSR \u0159\u00edkalo blatnaja pjes\u0148a (\u0431\u043b\u0430\u0442\u043d\u0430\u044f \u043f\u0435\u0441\u043d\u044f), neboli nebo v\u011bze\u0148sk\u00e1 romance, tam existoval u\u017e od carsk\u00fdch dob. V devades\u00e1t\u00fdch letech se ov\u0161em p\u0159est\u011bhoval do mainstreamu. Tehdy se mu za\u010dalo \u0159\u00edkat \u0161anson (\u0448\u0430\u043d\u0441\u043e\u043d). Stal se hudbou tr\u017ei\u0161\u0165, tax\u00edk\u00e1\u0159\u016f a spole\u010densk\u00fdch akc\u00ed v odlehlej\u0161\u00edch regionech. Nakonec se do\u010dkal i vlastn\u00edho r\u00e1dia.<\/p>\n\n\n\n Michail Krug<\/strong> (\u041c\u0438\u0445\u0430\u0438\u043b \u041a\u0440\u0443\u0433), b\u00e1sn\u00edk z Tveru, byl autorem s p\u0159irozen\u00fdm vyprav\u011b\u010dsk\u00fdm talentem a smyslem pro konkr\u00e9tn\u00ed detail. V jeho p\u00edsn\u00edch nem\u011bla m\u00edsto abstrakce nebo obrazy. Jeho dom\u00e9nou se stal p\u0159\u00edb\u011bh. V roce 1994 napsal p\u00edse\u0148 Vladimirskij central (\u0412\u043b\u0430\u0434\u0438\u043c\u0438\u0440\u0441\u043a\u0438\u0439 \u0446\u0435\u043d\u0442\u0440\u0430\u043b) – baladu o v\u011bznici pro nebezpe\u010dn\u00e9 zlo\u010dince ve Vladimiru, o osudu \u010dlov\u011bka za m\u0159\u00ed\u017eemi, o v\u011brnosti \u017eeny a o nespravedlnosti sv\u011bta. P\u00edse\u0148 se za\u010dala masov\u011b \u0161\u00ed\u0159it na pir\u00e1tsk\u00fdch kazet\u00e1ch, a do roku 1998, kdy mu vy\u0161lo prvn\u00ed album s profesion\u00e1ln\u00ed distribuc\u00ed, j\u00ed znalo cel\u00e9 Rusko. Dodnes je to nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00ed \u0161anson v d\u011bjin\u00e1ch tohoto \u017e\u00e1nru. Krug byl v roce 2002 zast\u0159elen p\u0159ed vlastn\u00edm domem v Tveru. Vrah byl chycen a odsouzen, motiv \u010dinu ale z\u016fstal nevysv\u011btlen\u00fd.<\/p>\n\n\n Vja\u010deslav Nagovicyn<\/strong> (\u0412\u044f\u0447\u0435\u0441\u043b\u0430\u0432 \u041d\u0430\u0433\u043e\u0432\u0438\u0446\u044b\u043d), zp\u011bv\u00e1k p\u0159ezd\u00edvan\u00fd Slava, byl dal\u0161\u00edm klasikem \u017e\u00e1nru. Jeho nahr\u00e1vky ob\u00edhaly na kazet\u00e1ch d\u00e1vno p\u0159ed t\u00edm, ne\u017e vzniklo jak\u00e9koliv vydavatelstv\u00ed, kter\u00e9 by je vydalo.<\/p>\n\n\n\n Michail \u0160ufutinskij<\/strong> (\u041c\u0438\u0445\u0430\u0438\u043b \u0428\u0443\u0444\u0443\u0442\u0438\u043d\u0441\u043a\u0438\u0439) p\u0159i\u0161el z emigrace z USA, kde hr\u00e1l v rusk\u00fdch restaurac\u00edch, se v devades\u00e1t\u00fdch se stal televizn\u00ed tv\u00e1\u0159\u00ed \u0161ansonu. Elegantn\u00ed, nostalgick\u00fd, s pe\u010dliv\u011b udr\u017eovan\u00fdm image vyd\u011bd\u011bnce, kter\u00fd se vr\u00e1til dom\u016f z velk\u00e9ho sv\u011bta.<\/p>\n\n\n \u0160anson-r\u00e1dio<\/strong> (\u0428\u0430\u043d\u0441\u043e\u043d-\u0440\u0430\u0434\u0438\u043e) za\u010dalo vys\u00edlat v roce 1999 a institucionalizovalo t\u00edm jev, kter\u00fd byl dosud z\u00e1le\u017eitost\u00ed neform\u00e1ln\u00edch s\u00edt\u00ed. Najednou m\u011bl \u017e\u00e1nr jasnou adresu, vlastn\u00ed frekvenci a inzerenty. Ze subkultury tr\u017enic a v\u011bznic se stal mainstream s vlastn\u00ed komer\u010dn\u00ed strukturou.<\/p>\n\n\n\n Pro\u010d pr\u00e1v\u011b tehdy? \u0160anson byl hudbou lid\u00ed, kte\u0159\u00ed nevyhr\u00e1li. Lid\u00ed, kte\u0159\u00ed p\u0159i\u0161li o pr\u00e1ci, kte\u0159\u00ed z\u016fstali mimo nov\u00fd syst\u00e9m, kte\u0159\u00ed nebyli tzv. nov\u00ed Rusov\u00e9 a ani jimi b\u00fdt necht\u011bli. V t\u00e9 hudb\u011b nebyla nad\u011bje, ale tvo\u0159ila r\u00e1mec pro solidaritu outsider\u016f. A v zemi, kde devades\u00e1t\u00e1 l\u00e9ta znamenala pro velkou \u010d\u00e1st populace ekonomick\u00fd i spole\u010densk\u00fd propad, byl outsider nej\u010dast\u011bj\u0161\u00ed soci\u00e1ln\u00ed typ.<\/p>\n\n\n\n Skupina Bad Balance<\/strong> vznikla v Don\u011bcku a pozd\u011bji se p\u0159esunula do Petrohradu. Pojmenovali se po nekvalitn\u00edch tenisk\u00e1ch New Balance, kter\u00e9 se tehdy daly koupit v ka\u017ed\u00e9 tr\u017enici. Kapela vyd\u00e1vala prvn\u00ed alba v dob\u00e1ch, kde hodina ve studiu st\u00e1la stejn\u011b, jako m\u011bs\u00ed\u010dn\u00ed d\u011blnick\u00e1 mzda. \u0160\u00ed\u0159ila je na kazet\u00e1ch v s\u00edt\u00edch sv\u00fdch fanou\u0161k\u016f, kte\u0159\u00ed o hiphopov\u00e9 kultu\u0159e n\u011bco v\u011bd\u011bli. Bad Balance byli prvn\u00edmi rusk\u00fdmi rapery na relativn\u011b solidn\u00ed \u00farovni.<\/p>\n\n\n Mal\u010di\u0161nik<\/strong> (\u041c\u0430\u043b\u044c\u0447\u0438\u0448\u043d\u0438\u043a), duo raper\u016f Andona a Delfina, vydalo v roce 1992 prvn\u00ed album s explicitn\u011b sexu\u00e1ln\u00edmi texty, kter\u00e9 \u0161okovalo i ty poslucha\u010de, kte\u0159\u00ed si mysleli, \u017ee je nemo\u017en\u00e9 n\u011b\u010d\u00edm pohor\u0161it. V zemi, kde sex je\u0161t\u011b p\u0159ed p\u00e1r lety neexistoval jako ve\u0159ejn\u00e9 t\u00e9ma, to bylo n\u011bco opravdu nov\u00e9ho. Alba se na kazet\u00e1ch prodalo p\u0159es milion kus\u016f. Delfin pozd\u011bji ode\u0161el na s\u00f3lovou dr\u00e1hu a stal se jedn\u00edm z nejseri\u00f3zn\u011bji vn\u00edman\u00fdch rusk\u00fdch rapper\u016f. Jeho pozd\u011bj\u0161\u00ed alba An\u010dar (\u0410\u043d\u0447\u0430\u0440) z roku 2001, nebo Andrea z roku 2003 jsou minimalistick\u00e1, chladn\u00e1, a pr\u016fzra\u010dn\u00e1 jako rentgenov\u00e9 paprsky.<\/p>\n\n\n\n O Bogdanu Titomirovi jsme se zm\u00ednili u\u017e v kapitole o skupin\u011b Kar-men. Brzo pochopil, \u017ee v rapu je skryt\u00fd velk\u00fd komer\u010dn\u00ed potenci\u00e1l, a jako rusk\u00e1 kopie MC Hammera v roce 1992 vydal album D\u011blaj kak ja (\u0414\u0435\u043b\u0430\u0439 \u043a\u0430\u043a \u044f). Zp\u011bv a tanec, p\u0159\u00edm\u00e9 oslovov\u00e1n\u00ed publika, jednoduch\u00e9 pohyby, primitivn\u00ed melodika. Titomir byl prvn\u00ed rusk\u00fd raper, kter\u00fd se do\u010dkal masov\u00e9ho \u00fasp\u011bchu. Ten byl ov\u0161em jen kr\u00e1tkodob\u00fd. Za p\u00e1r let byl z m\u00f3dy a upadl do zapomn\u011bn\u00ed.<\/p>\n\n\n\n Hiphopov\u00fd boom p\u0159i\u0161el, podobn\u011b jako u n\u00e1s, na sam\u00e9m konci dek\u00e1dy. Vladislav Valov p\u0159ezd\u00edvan\u00fd \u0160ef (\u0428\u0435\u0444) byl producent. Dmitrij Tolmackij byl jeho syn. \u0160ef vytvo\u0159il pro syna rapov\u00fd projekt, jm\u00e9nem Decl<\/strong> (\u0414\u0435\u0426\u043b), kter\u00e9mu zafinancoval produkci i kampa\u0148. Jejich podkres pod reklamu na Pepsi se sloganem \u201ePepsi, pejd\u017eer, MTV“ vstoupil do kolektivn\u00ed pam\u011bti generace. A track Kto ty? (\u041a\u0442\u043e \u0442\u044b?) z roku 1999, ve kter\u00e9 drobn\u00fd kluk v legra\u010dn\u00ed \u010depici rapuje o tom, na \u010d\u00ed stran\u011b jsi, vyvolal masov\u00e9 \u0161\u00edlenstv\u00ed. Decl byl prvn\u00ed rusk\u00fd raper, jeho\u017e klipy pravideln\u011b rotovaly ve v\u0161ech mo\u017en\u00fdch televizn\u00edch stanic\u00edch. Byl mu patn\u00e1ct let a pro generace d\u011bt\u00ed, o rok nebo dva mlad\u0161\u00ed ne\u017e on, se s n\u00edm okam\u017eit\u011b identifikovala.<\/p>\n\n\n\n V prosinci roku 1991, t\u0159i dny pot\u00e9, co byly podeps\u00e1ny B\u011blov\u011b\u017esk\u00e9 dohody o z\u00e1niku SSSR, se v moskevsk\u00e9m pavilonu Kosmos na v\u00fdstavi\u0161ti VDNCH konala prvn\u00ed tane\u010dn\u00ed p\u00e1rty v historii Moskvy. Jmenovala se Gagarin Party<\/strong>, vstupn\u00e9 bylo p\u011bt dolar\u016f, p\u0159i\u0161lo na n\u00ed t\u0159i tis\u00edce lid\u00ed a organiz\u00e1to\u0159i na takov\u00fd n\u00e1val nebyli v\u016fbec p\u0159ipraveni. Dokonce zapomn\u011bli najmout i \u0161atn\u00e1\u0159e. N\u00e1v\u0161t\u011bvn\u00edci tak celou noc extaticky tan\u010dili v zimn\u00edch kab\u00e1tech.<\/p>\n\n\n Organiz\u00e1to\u0159i poch\u00e1zeli z petrohradsk\u00e9 um\u011bleck\u00e9 sc\u00e9ny. Byli to Sergej Bugajev, p\u0159ezd\u00edvan\u00fd Afrika, Ivan Salmaksov a Jevgenij Birman. T\u00e9ma kosmonautiky a sov\u011btsk\u00e9ho vesm\u00edrn\u00e9ho programu jako r\u00e1mce akce bylo z\u00e1m\u011brn\u00e9. Techno jako pokra\u010dov\u00e1n\u00ed kosmick\u00e9ho snu jin\u00fdmi prost\u0159edky. Moskv\u011b trvalo jen p\u00e1r m\u011bs\u00edc\u016f, ne\u017e se z v\u00fdjime\u010dn\u00e9 akce stal pr\u016fmysl. No\u010dn\u00ed kluby, velk\u00e9 komer\u010dn\u00ed akce, gangste\u0159i jako partne\u0159i, to v\u0161e p\u0159i\u0161lo rychle. Art\u011bmij Troickij, hudebn\u00ed publicista a jeden z propag\u00e1tor\u016f prvn\u00ed Gagarin Party, celou prom\u011bnu shrnul: \u201eTane\u010dn\u00ed sc\u00e9na se z m\u00f3dn\u00ed, undergroundov\u00e9 kultury stala neoby\u010dejn\u011b rychle kulturou popov\u011b-banditskou.“ Ivan Salmaksov, jeden z pr\u016fkopn\u00edk\u016f, byl dokonce zavra\u017ed\u011bn. Jeho t\u011blo se nikdy nena\u0161lo.<\/p>\n\n\n\n Klub Gagarin<\/strong> (\u041a\u043b\u0443\u0431 \u0413\u0430\u0433\u0430\u0440\u0438\u043d) v Moskv\u011b a Tunnel<\/strong> (\u0422\u0443\u043d\u043d\u0435\u043b\u044c) v Petrohrad\u011b se staly vyhl\u00e1\u0161en\u00fdmi centry nov\u00e9 klubov\u00e9 sc\u00e9ny. V Tunelu hr\u00e1vali zahrani\u010dn\u00ed DJs v dob\u011b, kdy tu ru\u0161t\u00ed teprve u\u010dili z\u00e1klad\u016fm mixov\u00e1n\u00ed. Cena vstupenky odpov\u00eddala t\u00fddenn\u00ed mzd\u011b pr\u016fm\u011brn\u00e9ho d\u011bln\u00edka. Rave nebyl pro masy, byl pro lidi, kte\u0159\u00ed m\u011bli dolary nebo se uchytili v nov\u00e9 ekonomice.<\/p>\n\n\n\n \u010casopis Ptju\u010d<\/strong> (\u041f\u0442\u044e\u0447), jeho\u017e n\u00e1zev vznikl jako opis zvuku techno kop\u00e1ku, byl nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00edm periodikem tane\u010dn\u00ed sc\u00e9ny. Vych\u00e1zel od roku 1994, kombinoval hudebn\u00ed publicistiku s v\u00fdtvarn\u00fdm um\u011bn\u00edm a m\u00f3dou a byl pro ravery t\u00edm, \u010d\u00edm byl Rolling Stone pro rockery. Na jeho str\u00e1nk\u00e1ch jste mohli vid\u011bt, jak vypad\u00e1 sv\u011bt za horizontem p\u0159edstavivosti m\u011b\u0161\u0165ansk\u00e9ho Ruska. V\u0161e v n\u011bm bylo jin\u00e9 a ciz\u00ed. Jin\u00e9 oble\u010den\u00ed, jin\u00ed lid\u00e9, jin\u00e1 hudba, jin\u00e9 drogy.<\/p>\n\n\n Solar X<\/strong>, vlastn\u00edm jm\u00e9nem Roman B\u011blavkin, byl student, kter\u00fd p\u0159i\u0161el o dva roky b\u011b\u017en\u00e9ho \u017eivota kv\u016fli v\u00e1\u017en\u00e9mu zran\u011bn\u00ed p\u0159i autonehod\u011b. Str\u00e1vil je za syntez\u00e1tory a po\u010d\u00edta\u010dov\u00fdmi programy. Od dom\u00e1c\u00ed kazetov\u00e9 produkce se dostal p\u0159es mezin\u00e1rodn\u00ed e-mailov\u00e9 diskusn\u00ed f\u00f3rum o analogov\u00fdch syntez\u00e1torech k zahrani\u010dn\u00edm kontakt\u016fm.<\/p>\n\n\n\n V Lond\u00fdn\u011b, kde se nakonec usadil, byl jeho sousedem Richard D. James, zn\u00e1m\u00fd jako Aphex Twin. James mu pr\u00fd pom\u00e1hal shrom\u00e1\u017edit sb\u00edrku sov\u011btsk\u00fdch syntez\u00e1tor\u016f, kter\u00e1 postupn\u011b zaplnila jejich t\u0159\u00edposcho\u010fov\u00fd d\u016fm<\/p>\n\n\n\n Skupin Technologia<\/strong> (\u0422\u0435\u0445\u043d\u043e\u043b\u043e\u0433\u0438\u044f) p\u0159e\u0161la, po rozpadu Biokonstruktoru, k \u010dist\u00e9mu syntipopu a v roce 1993 vydala album Na\u017emi na knopku (\u041d\u0430\u0436\u043c\u0438 \u043d\u0430 \u043a\u043d\u043e\u043f\u043a\u0443). Eurodance s rusk\u00fdmi texty, lehk\u00fd, p\u0159ilnav\u00fd, bez politick\u00e9ho zat\u00ed\u017een\u00ed. P\u0159esn\u011b ten zvuk, kter\u00fdm pot\u0159ebovala r\u00e1dia zaplnit pr\u00e1zdn\u00fd prostor po star\u00e9 estr\u00e1d\u011b. Ironie v textu \u201estiskni tla\u010d\u00edtko, dostane\u0161 v\u00fdsledek“ si v r\u00e1di\u00edch nikdo nev\u0161\u00edmal. Sly\u0161eli jen velkolep\u00e9 refr\u00e9ny. To byl ostatn\u011b z\u00e1m\u011br skupiny.<\/p>\n\n\n\n Gosti iz budu\u0161\u010dego<\/strong> (\u0413\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0438\u0437 \u0431\u0443\u0434\u0443\u0449\u0435\u0433\u043e), duo Jurije Usa\u010deva a Evy Polny, bylo trochu jinde. Usa\u010dev hudebn\u011b vych\u00e1zel z elektronick\u00e9ho undergroundu a prvn\u00ed alba dua byla hodn\u011b artov\u00e1. T\u0159et\u00ed album Begi ot menja (\u0411\u0435\u0433\u0438 \u043e\u0442 \u043c\u0435\u043d\u044f) z roku 1999 se stalo prodejn\u00edm hitem rusk\u00e9 house music. Tituln\u00ed p\u00edse\u0148 s pulsuj\u00edc\u00ed baskytarou, lehk\u00fdm \u017eensk\u00fd vok\u00e1lem a v\u00fdrazn\u00fdm refr\u00e9nem, se stala hymnou posledn\u00edho roku dek\u00e1dy. A Eva Polna se stala tv\u00e1\u0159\u00ed elektronick\u00e9 sc\u00e9ny p\u0159elomu devades\u00e1t\u00fdch a nult\u00fdch let. V\u00fdrazn\u00e1, p\u0159esn\u011b fr\u00e1zuj\u00edc\u00ed, s \u010ditelnou modern\u00ed vizualitou.<\/p>\n\n\n\n Hi-Fi<\/strong> bylo trio producenta Pavla Jesenina , se zp\u011bv\u00e1kem Mi\u0165ou Fominem. Jesenin byl sibi\u0159an, kter\u00fd str\u00e1vil \u010d\u00e1st devades\u00e1t\u00fdch let v N\u011bmecku, kde se nau\u010dil pracovat s tane\u010dn\u00edm elektronick\u00fdm zvukem. Vr\u00e1til se do Novosibirsku s hlavou plnou n\u00e1pad\u016f. Ne dano (\u041d\u0435 \u0434\u0430\u043d\u043e) a Besprizornik (\u0411\u0435\u0441\u043f\u0440\u0438\u0437\u043e\u0440\u043d\u0438\u043a) z roku 1999, hity z debutov\u00e9ho alba P\u011brvyj kontakt (\u041f\u0435\u0440\u0432\u044b\u0439 \u043a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442), dnes pat\u0159\u00ed do k\u00e1nonu rusk\u00e9ho popu. Besprizornik byl p\u0159itom prvn\u00ed popsong, jeho\u017e hrdina je bezdomovec. Nikdo si toho tehdy nev\u0161iml.<\/p>\n\n\n\n Demo<\/strong> (\u0414\u0435\u043c\u043e) p\u0159id\u00e1valo do mainstreamov\u00e9ho popu modern\u00ed tane\u010dn\u00ed zvuk. Vznikl tak jejich vele\u00fasp\u011b\u0161n\u00fd hit Solni\u0161ko (\u0421\u043e\u043b\u043d\u044b\u0448\u043a\u043e) z roku 1999.<\/p>\n\n\n\n Po rozpadu SSSR vzniklo \u010dtrn\u00e1ct n\u00e1stupnick\u00fdch st\u00e1t\u016f. A ka\u017ed\u00fd fungovalo jinak, proto\u017ee ka\u017ed\u00e1 republika p\u0159ich\u00e1zela do devades\u00e1t\u00fdch let s jin\u00fdm ekonomick\u00fdm, jazykov\u00fdm a kulturn\u00edm z\u00e1kladem.<\/p>\n\n\n\n Okean Elzy<\/strong> (\u041e\u043a\u0435\u0430\u043d \u0415\u043b\u044c\u0437\u0438) ze Lvova je nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00edm ukrajinsk\u00fdm rockov\u00fdm projektem cel\u00e9 postsov\u011btsk\u00e9 \u00e9ry. Jeho frontman, Svjatoslav Vakar\u010duk, klav\u00edrista z akademick\u00e9 rodiny, a vystudovan\u00fd fyzik, kombinoval anga\u017eovan\u00e9 texty s melodick\u00fdm rockem a kapela z\u00e1hy p\u0159es\u00e1hla region\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu. Jejich debutov\u00e9 album vy\u0161lo v roce 1998. Okean Elzy zp\u00edvali celou dobu v\u00fdhradn\u011b ukrajinsky v zemi, kde v\u011bt\u0161ina rockov\u00e9 produkce osmdes\u00e1t\u00fdch let byla bilingvn\u00ed. Bylo to v\u011bdom\u00e9 rozhodnut\u00ed. Vakar\u010duk se stal mluv\u010d\u00edm generace, pro kterou nez\u00e1vislost nebyla jen politick\u00fd faktem, ale kulturn\u00edm projektem.<\/p>\n\n\n Vopli Vidopljasova<\/strong> (\u0412\u043e\u043f\u043b\u0456 \u0412\u0456\u0434\u043e\u043f\u043b\u044f\u0441\u043e\u0432\u0430, zkr\u00e1cen\u011b VV) Olega Skripky hr\u00e1li od osmdes\u00e1t\u00fdch let folkpunk a reggae. Zp\u00edvali v ukrajin\u0161tin\u011b, v hudb\u011b pou\u017e\u00edvali ukrajinsk\u00e9 hudebn\u00ed motivy, a koncerty byly pln\u00e9 divadeln\u00ed nads\u00e1zky a energie. Kapela spolupracovala s francouzsk\u00fdmi a britsk\u00fdmi muzikanty, a stala se jednou z m\u00e1la, kter\u00e9 dok\u00e1zaly p\u0159ekro\u010dit hranice postsov\u011btsk\u00e9ho prostoru. Jejich p\u0159\u00edstup k folkl\u00f3ru, ne jako k archiv\u00e1lii ur\u010den\u00e9 k uct\u00edv\u00e1n\u00ed, ale jako k \u017eiv\u00e9 surovin\u011b pro kreativn\u00ed pr\u00e1ci, p\u0159edb\u011bhl o desetilet\u00ed to, co se pak stalo m\u00f3dn\u00edm ve sv\u011btov\u00e9m folk-fusion.<\/p>\n\n\n\n Voobra\u017eenija<\/strong> (\u0412\u043e\u043e\u0431\u0440\u0430\u0436\u0435\u043d\u0438\u044f) a Tarakan<\/strong> (\u0422\u0430\u0440\u0430\u043a\u0430\u043d) jsou jm\u00e9na projekt\u016f z Gruzie, \u00c1zerb\u00e1jd\u017e\u00e1nu a Arm\u00e9nie, kter\u00e1 v devades\u00e1t\u00fdch letech existovala na lok\u00e1ln\u00ed sc\u00e9n\u011b, ale nikdy se nedo\u010dkala mezin\u00e1rodn\u00edho ohlasu. V\u00e1le\u010dn\u00e9 konflikty na Kavkaze, v N\u00e1horn\u00edm Karabachu, v Abch\u00e1zii, v Ji\u017en\u00ed Osetii zlikvidovaly lidskou energii a infrastrukturu, bez nich\u017e se hudba nem\u016f\u017ee \u0161\u00ed\u0159it. Gruz\u00ednsk\u00fd post-punk a arm\u00e9nsk\u00fd nov\u00e1 vlna tak fungovaly jen lok\u00e1ln\u011b.<\/p>\n\n\n\n Kazachst\u00e1n p\u0159istupoval k d\u011bdictv\u00ed postsov\u011btsk\u00e9 hudb\u011b jinak. Hlavn\u00ed centrum kultury, Alma-Ata bylo v\u017edy kosmopolitn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e jeho rusk\u00e1 sestersk\u00e1 m\u011bsta. A to hlavn\u011b d\u00edky sm\u00ed\u0161en\u00e9mu etnick\u00e9mu slo\u017een\u00ed obyvatelstva a specifick\u00e9 historii. Na konci devades\u00e1t\u00fdch let tam vznikla siln\u00e1 hip-hopov\u00e1 sc\u00e9na, rapuj\u00edc\u00ed v kaza\u0161sk\u00e9m jazyce. Nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00edm se stal projekt B.A.S.H<\/strong>..<\/p>\n\n\n\n Pobalt\u00ed bylo kategorie sama pro sebe. Po obnoven\u00ed nez\u00e1vislosti v roce 1991 se Estonsko, Loty\u0161sko a Litva programov\u011b odpout\u00e1valy od sov\u011btsk\u00e9ho kontextu, a to i v kulturn\u00ed sf\u00e9\u0159e. To znamenalo na jedn\u00e9 stran\u011b odm\u00edtnut\u00ed rusk\u00e9 popkultury , na druh\u00e9 stran\u011b rychl\u00e9 otev\u0159en\u00ed z\u00e1padn\u00edm vliv\u016fm, kter\u00e9 p\u0159i\u0161ly hlavn\u011b z Finska a Skandin\u00e1vie.<\/p>\n\n\n\n Estonsk\u00fd skladatel Svend Gr\u00fcnberg, o n\u011bm\u017e jsme psali v d\u00edle v\u011bnovan\u00e9m elektronick\u00e9 hudb\u011b, se v\u011bnoval filmov\u00e9 pr\u00e1ci a kosmick\u00e9 elektronice zcela nez\u00e1visle na tom, co se d\u011blo v Moskv\u011b. Loty\u0161sk\u00fd Zodiac se po roce 1991 p\u0159eorientoval na dom\u00e1c\u00ed a evropsk\u00e9 publikum, stejn\u011b jako litevsk\u00fd soubor Argo.<\/p>\n\n\n\n St\u0159edoasijsk\u00e9 republiky – Uzbekist\u00e1n, T\u00e1d\u017eikist\u00e1n, Kyrgyzst\u00e1n a Turkmenist\u00e1n – proch\u00e1zely v devades\u00e1t\u00fdch letech ekonomick\u00fdm, a v n\u011bkter\u00fdch p\u0159\u00edpadech i vojensk\u00fdm kolapsem, kter\u00fd odsouval popul\u00e1rn\u00ed kulturu na okraj \u017eivotn\u00edch priorit. T\u00e1d\u017eikist\u00e1n pro\u017eil v letech 1992\u20131997 ob\u010danskou v\u00e1lku a v Uzbekist\u00e1nu se autorit\u00e1\u0159sk\u00fd re\u017eim dikt\u00e1tora Karimova zam\u011b\u0159il na d\u016fslednou kontrolu medi\u00e1ln\u00edho prostoru. P\u0159esto i tam vznikaly popov\u00e9 projekty, kter\u00e9 se ale mimo lok\u00e1ln\u00ed sc\u00e9nu neprosadily.<\/p>\n\n\n\n Devades\u00e1t\u00e1 l\u00e9ta b\u00fdvaj\u00ed v rusk\u00e9m diskurzu naz\u00fdv\u00e1na v\u00fdrazem \u043b\u0438\u0445\u0438\u0435, kter\u00fd znamen\u00e1 z\u00e1rove\u0148 divok\u00e1, brut\u00e1ln\u00ed i odv\u00e1\u017en\u00e1. P\u0159\u00edm\u00fd \u010desk\u00fd ekvivalent neexistuje. Tak fungovala i tehdej\u0161\u00ed hudba: divok\u00e1, brut\u00e1ln\u00ed, odv\u00e1\u017en\u00e1 a nep\u0159elo\u017eiteln\u00e1.<\/p>\n\n\n\n Syst\u00e9m fungov\u00e1n\u00ed VIA a monopol nakladatelstv\u00ed Melodija padl p\u0159es noc. Distribuci hudby p\u0159evzaly pir\u00e1tsk\u00e9 firmi\u010dky z gar\u00e1\u017e\u00ed. Stranick\u00e9 v\u00fdbory a komise nahradili nez\u00e1visl\u00ed producenti. Kan\u00e1ly MuzTV a MTV p\u0159i\u0161ly s vizu\u00e1ln\u00edm standardem, kter\u00fd kapely bu\u010f p\u0159ijaly, nebo zmizely v nen\u00e1vratnu. Tane\u010dn\u00ed sc\u00e9na se z Moskvy a Petrohradu \u0161\u00ed\u0159ila do region\u016f. \u0160anson obstaral zvukovou kulisu pro tr\u017enice a tax\u00edky. Hip-hop p\u0159i\u0161el z americk\u00fdch nahr\u00e1vek a brzy se poru\u0161til. A rocke\u0159i hledali odpov\u011b\u010f na ot\u00e1zku, o \u010dem zp\u00edvat, kdy\u017e zmizel nep\u0159\u00edtel, v\u016f\u010di n\u011bmu\u017e se mohli d\u0159\u00edve vymezovat.<\/p>\n\n\n\n V\u011bt\u0161ina z toho, co dnes tvo\u0159\u00ed z\u00e1klad rusk\u00e9 popkultury, vznikla v t\u00e9to dek\u00e1d\u011b. Zemfira, Mumij Troll, Splin, Bi-2, Okean Elzy, v\u011bze\u0148sk\u00e1 romance jako mainstreamov\u00fd \u017e\u00e1nr, nebo rusk\u00fd rap. Gagarin Party jako po\u010d\u00e1te\u010dn\u00ed bod klubov\u00e9 sc\u00e9ny, Tam-Tam jako kol\u00e9bka petrohradsk\u00e9 alternativy. A to v\u0161e bez z\u00e1konn\u00e9 ochrany autorsk\u00fdch pr\u00e1v, bez funguj\u00edc\u00ed distribu\u010dn\u00ed s\u00edt\u011b, bez st\u00e1tn\u00ed podpory, s nahr\u00e1vkami na kazet\u00e1ch s mizernou kvalitou z\u00e1znamu.<\/p>\n\n\n\n V devades\u00e1t\u00fdch letech ne\u0161lo o to, co budeme poslouchat, ale co budeme j\u00edst, napsal publicista Ku\u0161nir. Ale lid\u00e9 poslouchali. A nahr\u00e1vali. A kop\u00edrovali kazety. A na trosk\u00e1ch sov\u011btsk\u00e9ho kulturn\u00edho pr\u016fmyslu vznikl pr\u016fmysl nov\u00fd. Chaotick\u00fd, pir\u00e1tsk\u00fd, neregulovan\u00fd a pln\u00fd hudby, kter\u00e1 \u017eije dodnes.<\/p>\n\n\n\nNebezpe\u010dn\u00e9 spojenectv\u00ed, aneb rock a politika<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/63f1036b85f540639e63661a.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nNov\u00e1 krev – Vladivostok, Ufa a Lond\u00fdn<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/gxea-y5WZ8Y-1024x768.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/27942ffcb80f3b94a6979-701x1024.jpg\"){kind=spacer}
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPetrohrad – Tam-Tam a generace undergroundu<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/13c64b78349cf13450baa-920x1024.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/large_55f9e8dcb301a468225804-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/andrey-lysikov-is-better-known-as-the-dolphin_67-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uzn_15223258312-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nMetal a punk – \u017e\u00e1nry, kter\u00e9 nevym\u0159ely<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/05-1024x508.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nZrozen\u00ed \u0161oubyzu<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/1k3z_MVLhfU-1024x1024.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/e7eda7076407eaaf472f6f07e424e036_1080x1080_landscape_80-946x1024.jpeg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPop jako zrcadlo epochy<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/maxresdefault-12-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/\u0422\u0430\u043b\u044c\u043a\u043e\u0432-1024x718.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nValja a \u0160ura – revoluce obrazu<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/SQ44f7KM-Nw-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\u0160anson, aneb zlat\u00fd v\u011bk v\u011bze\u0148sk\u00e9 romance<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/\u043a\u0440\u0443\u0433-1536x1152-1-1024x768.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/1380x1380bb-2-1024x1024.webp\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nRap a hip-hop – od tane\u010dn\u00edho z\u00e1polen\u00ed k mikrofonu<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/1280x906_0xLqDrh9nt_2727905708055293317-1024x725.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nRave, House, Techno – Gagarin Party a tane\u010dn\u00ed kluby<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/psOIO8GgBcc-1024x686.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/E5nyvUaXIAsnXc5-847x1024.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nA je\u0161t\u011b v\u00edc elektroniky<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Co se d\u011blo v postsov\u011btsk\u00fdch republik\u00e1ch<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/martinvacke.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/\u041e\u043a\u0435\u0430\u043d_\u0415\u043b\u044c\u0437\u0438_-_\u0422\u0430\u043c_\u0434\u0435_\u043d\u0430\u0441_\u043d\u0435\u043c\u0430.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPro\u010d to nebyla ztracen\u00e1 dek\u00e1da<\/strong><\/h5>\n\n\n\n