{"id":169,"date":"2026-09-12T12:45:22","date_gmt":"2026-09-12T12:45:22","guid":{"rendered":"https:\/\/martinvacke.cz\/?p=169"},"modified":"2026-09-12T19:09:53","modified_gmt":"2026-09-12T19:09:53","slug":"osmdesata-leta-fenomen-lenigradskeho-rockoveho-klubu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinvacke.cz\/?p=169","title":{"rendered":"Osmdes\u00e1t\u00e1 l\u00e9ta – Fenom\u00e9n Lenigradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu"},"content":{"rendered":"\n
Vznik LRK, aneb jak zlegalizovat underground<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Dne 7. b\u0159ezna 1981 se v Leningradsk\u00e9m mezisvazov\u00e9m dom\u011b amat\u00e9rsk\u00e9ho um\u011bn\u00ed v Rubin\u0161tejnov\u011b ulici 13 konal koncert, kter\u00fd se stal jedn\u00edm z mezn\u00edk\u016f modern\u00ed rusk\u00e9 hudebn\u00ed historie. Vystoupily zde skupiny Piknik (\u041f\u0438\u043a\u043d\u0438\u043a), Rossijane (\u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u044f\u043d\u0435), Mify (\u041c\u0438\u0444\u044b) a Zerkalo (\u0417\u0435\u0440\u043a\u0430\u043b\u043e). T\u00edmto ve\u010derem byl fakticky zah\u00e1jen provoz organizace, je\u017e ve\u0161la do d\u011bjin pod jm\u00e9nem Leningradsk\u00fd rockov\u00fd klub.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Leningradsk\u00fd rockov\u00fd klub p\u0159edstavuje jeden z nejpozoruhodn\u011bj\u0161\u00edch \u00fakaz\u016f kulturn\u00ed politiky pozdn\u00edho sov\u011btsk\u00e9ho obdob\u00ed. Nebyl jen z\u00e1zem\u00edm m\u00edstn\u00ed hudebn\u00ed sc\u00e9ny, ani pouh\u00fdm subkulturn\u00edm \u00fato\u010di\u0161t\u011bm. Stal se organizac\u00ed, v n\u00ed\u017e se setkaly t\u0159i s\u00edly: iniciativa rockov\u00fdch muzikant\u016f, pragmatismus st\u00e1tn\u00ed moci a genera\u010dn\u00ed touha po vlastn\u00edm vyj\u00e1d\u0159en\u00ed t\u011bch, kte\u0159\u00ed dozr\u00e1vali v podm\u00ednk\u00e1ch stagnace pozdn\u00edho socialismu.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u0161lo v\u0161ak o klub v z\u00e1padn\u00edm smyslu slova. Leningradsk\u00fd rockov\u00fd klub byl jak\u00fdmsi hybridem kulturn\u00ed instituce, pololeg\u00e1ln\u00edho profesn\u00edho svazu a z\u00e1rove\u0148 kontrolovan\u00e9ho prostoru pro subkulturu, kter\u00e1 byla do t\u00e9 doby st\u00e1tem tolerov\u00e1na pouze ob\u010das a s ned\u016fv\u011brou. Jeho vznik byl v\u00fdsledkem dlouhodob\u00e9ho vyjedn\u00e1v\u00e1n\u00ed mezi hudebn\u00edky a mocensk\u00fdm apar\u00e1tem.<\/p>\n\n\n\n

Ji\u017e od po\u010d\u00e1tku 70. let existovaly pokusy o legalizaci rockov\u00fdch koncert\u016f. Iniciativy kolem Nikolaje Vasina (\u041d\u0438\u043a\u043e\u043b\u0430\u0439 \u0412\u0430\u0441\u0438\u043d) a dal\u0161\u00edch beatlesovsk\u00fdch nad\u0161enc\u016f, stejn\u011b jako pozd\u011bj\u0161\u00ed experiment\u00e1ln\u00ed klub ml\u00e1de\u017enick\u00e9 hudby z roku 1979, se sna\u017eily vytvo\u0159it jak\u00e9si poloofici\u00e1ln\u00ed instituce, kter\u00e9 by chr\u00e1nily rockery p\u0159ed represivn\u00edm apar\u00e1tem. Ti toti\u017e \u010delili nejen z\u00e1kaz\u016fm koncert\u016f, ale i administrativn\u00edm postih\u016fm, vylu\u010dov\u00e1n\u00ed ze studi\u00ed \u010di zam\u011bstn\u00e1n\u00ed.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Zlomem v tomto nep\u0159\u00edli\u0161 \u00fasp\u011b\u0161n\u00e9m po\u010d\u00edn\u00e1n\u00ed se stal rok 1981, kdy Anna Ivanova, \u0159editelka Leningradsk\u00e9ho mezisvazov\u00e9ho domu amat\u00e9rsk\u00e9ho um\u011bn\u00ed (\u041b\u0435\u043d\u0438\u043d\u0433\u0440\u0430\u0434\u0441\u043a\u0438\u0439 \u043c\u0435\u0436\u0441\u043e\u044e\u0437\u043d\u044b\u0439 \u0434\u043e\u043c \u0441\u0430\u043c\u043e\u0434\u0435\u044f\u0442\u0435\u043b\u044c\u043d\u043e\u0433\u043e \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0430), uspo\u0159\u00e1dala setk\u00e1n\u00ed, kter\u00e9ho se z\u00fa\u010dastnily zn\u00e1m\u00e9 osobnosti z rockov\u00fdch kruh\u016f – Gennadij Zajcev, Fjodor Stoljarov, Jurij Bajdak, Igor Golubev, Vladimir Kalinin a Ta\u0165\u00e1na Ivanova. V\u0161ichni tito lid\u00e9 se zab\u00fdvali p\u0159edev\u0161\u00edm organizac\u00ed koncert\u016f. Zde se dojednal vznik organizace, zast\u0159e\u0161uj\u00edc\u00ed do t\u00e9 doby pron\u00e1sledovan\u00e9 hudebn\u00ed aktivity, pod odborov\u00fdm patron\u00e1tem LMDST. Slou\u010den\u00ed s odbory umo\u017enilo leg\u00e1ln\u011b po\u0159\u00e1dat koncerty a vyhnout se pozornosti org\u00e1n\u016f \u010dinn\u00fdch v trestn\u00edm \u0159\u00edzen\u00ed. Region\u00e1ln\u00ed odborov\u00e1 rada dokonce vy\u010dlenila 15 000 rubl\u016f na vybaven\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Podle \u0159ady sv\u011bdectv\u00ed sehr\u00e1la v\u00fdznamnou roli p\u0159i vzniku i KGB, konkr\u00e9tn\u011b d\u016fstojn\u00edci zodpov\u011bdn\u00ed za dohled nad \u201etv\u016fr\u010d\u00ed inteligenc\u00ed\u201c. C\u00edlem nebylo rock potla\u010dit, n\u00fdbr\u017e jej soust\u0159edit na jedno m\u00edsto, monitorovat a usm\u011br\u0148ovat.<\/p>\n\n\n\n

Organiza\u010dn\u00ed struktura LRK<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Organizace m\u011bla propracovan\u00fd syst\u00e9m pravidel, \u010dlensk\u00fd syst\u00e9m a volenou radu.<\/p>\n\n\n\n

Prvn\u00edm prezidentem se stal Gennadij Zajcev (\u0413\u0435\u043d\u043d\u0430\u0434\u0438\u0439 \u0417\u0430\u0439\u0446\u0435\u0432). Masov\u00e9 popularity se LRK do\u010dkal v roce 1982, tedy a\u017e v dob\u011b, kdy kulturn\u00ed org\u00e1ny m\u011bsta odvolaly jeho nejsvobodomysln\u011bj\u0161\u00ed organiz\u00e1tory. Tehdy byla zvolena nov\u00e1 rada v \u010dele s Nikolajem Michajlovem (\u041d\u0438\u043a\u043e\u043b\u0430\u0439 \u041c\u0438\u0445\u0430\u0439\u043b\u043e\u0432), kter\u00fd byl prezidentem klubu v\u011bt\u0161inu jeho existence. Michajlov byl prost\u0159edn\u00edkem mezi dv\u011bma sv\u011bty. Musel jednat s \u00fa\u0159ady, uklid\u0148ovat obavy ideologick\u00fdch org\u00e1n\u016f a z\u00e1rove\u0148 h\u00e1jit z\u00e1jmy hudebn\u00edk\u016f. V kontextu prvn\u00ed poloviny 80. let, kdy byl jak\u00fdkoli n\u00e1znak disentu citliv\u00fdm t\u00e9matem, byla schopnost man\u00e9vrovat mezi kladivem sov\u011btsk\u00e9 moci a kovadlinou rock\u2019n\u2019rollov\u00e9 svobody existen\u010dn\u00ed podm\u00ednkou samotn\u00e9 organizace.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00edm n\u00e1strojem kontroly strany nad organizac\u00ed byla tzv. litovka – povinn\u00e9 schvalov\u00e1n\u00ed text\u016f cenzurn\u00edmi org\u00e1ny Glavlitu. V praxi tento proces zaji\u0161\u0165ovala b\u00fdval\u00e1 novin\u00e1\u0159ka Nina Baranovsk\u00e1 (\u041d\u0438\u043d\u0430 \u0411\u0430\u0440\u0430\u043d\u043e\u0432\u0441\u043a\u0430\u044f), kter\u00e1 musela oscilovat mezi rolemi cenzorky a ochr\u00e1nkyn\u00ed um\u011blc\u016f. V jej\u00edm pod\u00e1n\u00ed nebyla cenzura nijak dramatick\u00e1. Zakazov\u00e1ny byly p\u0159edev\u0161\u00edm explicitn\u011b politick\u00e9 texty nebo projevy otev\u0159en\u00e9ho antisov\u011btismu.<\/p>\n\n\n\n

Krom\u011b koncert\u016f po\u0159\u00e1dal klub semin\u00e1\u0159e o rockov\u00e9 estetice a poezii. Leningradsk\u00e1 sc\u00e9na ch\u00e1pala rock jako liter\u00e1rn\u00ed fenom\u00e9n a jej\u00ed tvorba m\u011bla siln\u00fd poetick\u00fd rozm\u011br. Koneckonc\u016f ve m\u011bst\u011b s tradic\u00ed Achmatovov\u00e9, Mandel\u0161tama \u010di Brodsk\u00e9ho to snad ani ne\u0161lo jinak.<\/p>\n\n\n\n

Skupiny LRK<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

V r\u00e1mci Leningradsk\u00e9ho rockov\u00e9ho klubu se etablovaly skupiny, kter\u00e9 pozd\u011bji utv\u00e1\u0159ely kanonick\u00fd obraz rusk\u00e9ho rocku.<\/p>\n\n\n\n

Do konce aktivn\u00ed existence rockov\u00e9ho klubu, tedy do za\u010d\u00e1tku 90. let, bylo jeho \u010dleny v\u00edce ne\u017e 150 skupin. Ka\u017ed\u00fd \u00fa\u010dastn\u00edk obdr\u017eel \u010dlenskou kartu rockov\u00e9ho klubu a b\u011bhem jeho existence do prvn\u00ed poloviny 90. let jich bylo vyd\u00e1no v\u00edce ne\u017e 700.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Asi nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00ed osobnost\u00ed z LRK se stal Viktor Co<\/strong>j (\u0412\u0438\u043a\u0442\u043e\u0440 \u0426\u043e\u0439) a jeho skupina Kino<\/strong> (\u041a\u0438\u043d\u043e). Cojova poetika jednoduch\u00fdch, ale existenci\u00e1ln\u011b nabit\u00fdch text\u016f, minimalistick\u00e1 hudebn\u00ed forma a v\u00fdrazn\u00fd vizu\u00e1ln\u00ed styl u\u010dinily z Kina genera\u010dn\u00ed symbol.<\/p>\n\n\n\n

Dal\u0161\u00ed kultovn\u00ed ikonou se stala skupina Akvarium<\/strong> (\u0410\u043a\u0432\u0430\u0440\u0438\u0443\u043c) veden\u00e1 Borisem Greben\u0161\u010dikovem<\/strong> (\u0411\u043e\u0440\u0438\u0441 \u0413\u0440\u0435\u0431\u0435\u043d\u0449\u0438\u043a\u043e\u0432). Jejich hudba spojovala beatnickou tradici, mystiku a ironii. Greben\u0161\u010dikov byl jedn\u00edm z prvn\u00edch, kdo systematicky propojoval rusk\u00fd rock s glob\u00e1ln\u00edmi proudy. Velk\u00fd vliv na n\u011bj m\u011bl zejm\u00e9na David Bowie.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Skupina Alisa<\/strong> (\u0410\u043b\u0438\u0441\u0430) se zp\u011bv\u00e1kem Konstantinem Kin\u010devem<\/strong> (\u041a\u043e\u043d\u0441\u0442\u0430\u043d\u0442\u0438\u043d \u041a\u0438\u043d\u0447\u0435\u0432) reprezentovala dramati\u010dt\u011bj\u0161\u00ed, expresivn\u011bj\u0161\u00ed proud.<\/p>\n\n\n\n

Televizor <\/strong>(\u0422\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440) s Michailem Borzykinem<\/strong> (\u041c\u0438\u0445\u0430\u0438\u043b \u0411\u043e\u0440\u0437\u044b\u043a\u0438\u043d) v \u010dele byl v\u00fdrazn\u011b politicky zam\u011b\u0159en\u00fd a neb\u00e1l se spole\u010densk\u00e9 kritiky.<\/p>\n\n\n\n

Zoopark<\/strong> (\u0417\u043e\u043e\u043f\u0430\u0440\u043a) a Mike Naumenko<\/strong> (\u041c\u0430\u0439\u043a \u041d\u0430\u0443\u043c\u0435\u043d\u043a\u043e) p\u0159etavili americk\u00fd bluesov\u00fd narativ do leningradsk\u00e9 reality.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

DDT<\/strong> (\u0414\u0414\u0422) Jurije \u0160ev\u010duka<\/strong> (\u042e\u0440\u0438\u0439 \u0428\u0435\u0432\u0447\u0443\u043a) p\u0159inesli do Leningradu z ba\u0161kirsk\u00e9 Ufy jin\u00fd, civiln\u011bj\u0161\u00ed t\u00f3n. Rozv\u00edjeli ve sv\u00e9 tvorb\u011b civiln\u00ed, mor\u00e1ln\u011b apelativn\u00ed t\u00f3n. V \u0160ev\u010dukov\u011b poezii je osobn\u00edmu i soci\u00e1ln\u00edmu v\u011bnov\u00e1na stejn\u00e1 pozornost, satira je stejn\u011b siln\u00e1 jako zpov\u011b\u010f a hymnismus a ob\u010dansk\u00fd patos se setk\u00e1vaj\u00ed s t\u00e9maty mor\u00e1lky a nen\u00e1sil\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Pop-Mechanika<\/strong> (\u041f\u043e\u043f-\u043c\u0435\u0445\u0430\u043d\u0438\u043a\u0430) Sergeje Kurjochina<\/strong> (\u0421\u0435\u0440\u0433\u0435\u0439 \u041a\u0443\u0440\u0451\u0445\u0438\u043d) p\u0159edstavovala experiment\u00e1ln\u00ed, performativn\u00ed polohu, kter\u00e1 p\u0159esahovala r\u00e1mec rocku. Rozkl\u00e1dala hranice mezi hudbou, happeningem a absurditou.<\/p>\n\n\n\n

Strannyje Igry<\/strong> (\u0421\u0442\u0440\u0430\u043d\u043d\u044b\u0435 \u0438\u0433\u0440\u044b), Avia<\/strong> (\u0410\u0412\u0418\u0410) \u010di Aukcyon <\/strong>(\u0410\u0443\u043a\u0446\u042b\u043e\u043d) p\u0159in\u00e1\u0161ely vlivy new wave, ska a experiment\u00e1ln\u00edho popu. Zejm\u00e9na Aukcyon, podle jej\u00edho hlavn\u00edho showmana Olega Garku\u0161i, \u201cnejhudebn\u011bj\u0161\u00ed skupina na sv\u011bt\u011b\u201c, ignorovala \u017e\u00e1nrov\u00e9 konvence a oscilovala mezi post-punkem a avantgardn\u00edm jazzem<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Piknik<\/strong> (\u041f\u0438\u043a\u043d\u0438\u043a) byli pr\u016fkopn\u00edci rusk\u00e9ho progresivn\u00edho rocku, v \u010dele s multiinstrumentalistou a origin\u00e1ln\u00edm b\u00e1sn\u00edkem Edmundem \u0160kljarsk\u00fdm<\/strong> (\u042d\u0434\u043c\u0443\u043d\u0434 \u0428\u043a\u043b\u044f\u0440\u0441\u043a\u0438\u0439). P\u00edsn\u011b Pikniku jsou zahaleny mystickou atmosf\u00e9rou, s rebusovit\u00fdmi texty a bujn\u00fdmi aran\u017em\u00e1, \u010dasto s klasick\u00fdmi i lidov\u00fdmi n\u00e1stroji.<\/p>\n\n\n\n

Sekret<\/strong> (\u0421\u0435\u043a\u0440\u0435\u0442) na rozd\u00edl od mnoha sv\u00fdch klubov\u00fdch koleg\u016f, \u010derpali z rock’n’rollov\u00fdch tradic. Hudba tohoto beatov\u00e9ho kvarteta m\u00e1 nostalgick\u00fd, v\u0159el\u00fd a lehk\u00fd zvuk.<\/p>\n\n\n\n

Zaj\u00edmav\u00fd byl i postpunk skupiny Avtomati\u010deskije udovletvoriteli <\/strong>(\u0410\u0432\u0442\u043e\u043c\u0430\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u0435 \u0443\u0434\u043e\u0432\u043b\u0435\u0442\u0432\u043e\u0440\u0438\u0442\u0435\u043b\u0438).<\/p>\n\n\n\n

V\u0161ichni tito um\u011blci netvo\u0159ili jednotnou sc\u00e9nou stylisticky, ale byli spojeni spole\u010dn\u00fdm prostorem a instituc\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Perestrojka a rozpad klubu<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

S n\u00e1stupem perestrojky se situace paradoxn\u011b zm\u011bnila. To, co bylo v roce 1981 v\u00fdjime\u010dnou v\u00fdsadou, toti\u017e mo\u017enost ve\u0159ejn\u011b vystupovat, se v druh\u00e9 polovin\u011b 80. let st\u00e1valo st\u00e1le b\u011b\u017en\u011bj\u0161\u00edm. Model kontrolovan\u00e9 autonomie ztr\u00e1cel smysl.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

V \u0159\u00edjnu 1988 prob\u011bhla posledn\u00ed valn\u00e1 hromada. Klub ztratil funkci prost\u0159edn\u00edka. Hudebn\u00edci ji\u017e nepot\u0159ebovali institucion\u00e1ln\u00ed ochranu. Organizace jako profesn\u00ed sdru\u017een\u00ed fakticky zanikla a koncertn\u00ed s\u00e1l se stal b\u011b\u017en\u00fdm podnikem. St\u00e1le to ale bylo m\u00edsto ne\u010dekan\u00fdch setk\u00e1n\u00ed. Do klubu zav\u00edtala t\u0159eba Yoko Ono p\u0159i n\u00e1v\u0161t\u011bv\u011b SSSR, vystoupili zde Scorpions.<\/p>\n\n\n\n

Kapely jako Kino a Alisa p\u0159esunuly t\u011b\u017ei\u0161t\u011b sv\u00e9 \u010dinnosti do Moskvy a na velk\u00e1 koncertn\u00ed p\u00f3dia a za\u010daly vyprod\u00e1vat stadiony. DDT se stali n\u00e1rodn\u00edmi hv\u011bzdami.<\/p>\n\n\n\n

T\u00edm se uzav\u0159ela etapa, v n\u00ed\u017e byl rock v Sov\u011btsk\u00e9m svazu nejen hudbou, ale formou soci\u00e1ln\u00edho a kulturn\u00edho protestu.<\/p>\n\n\n\n

Festivaly<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Rockov\u00fd klub po\u0159\u00e1dal i festivaly sv\u00fdch ove\u010dek. Prvn\u00ed z nich se konal v roce 1983 a od t\u00e9 doby a\u017e do uzav\u0159en\u00ed rockov\u00e9ho klubu se konal ka\u017edoro\u010dn\u011b. Festivalov\u00e9 vystoupen\u00ed shrnovalo aktivity kapely za dan\u00fd rok, proto musel b\u00fdt podle nevysloven\u00e9ho pravidla p\u0159edstaven v\u017edy nov\u00fd program. Skupiny tak byly nucen\u00e9 k neust\u00e1le nov\u00e9 tvorb\u011b a hled\u00e1n\u00ed nov\u00fdch v\u00fdrazov\u00fdch prost\u0159edk\u016f.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

V porot\u011b zasedli zam\u011bstnanec LMDST, dva lid\u00e9 z rockov\u00e9ho klubu (prezident a \u010dlen p\u0159edstavenstva), \u010dlen Komsomolu a z\u00e1stupci tv\u016fr\u010d\u00edch svaz\u016f, rozhlasu, tisku a koncertn\u00edch organizac\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u00dasp\u011bch na festivalu znamenal pro skupiny p\u0159\u00edstup k \u0161ir\u0161\u00edmu publiku, zv\u00fd\u0161enou presti\u017e, n\u011bkdy i mo\u017enost turn\u00e9 mimo Leningrad. V tomto smyslu plnil festival roli, kterou v z\u00e1padn\u00edm kontextu zast\u00e1val hudebn\u00ed pr\u016fmysl.<\/p>\n\n\n\n

V\u0161em z\u00e1jemc\u016fm o toto obdob\u00ed doporu\u010duji film Kirilla Serebrannikova L\u00e9to.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n